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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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Le Théâtre de l’Athénée cède aux Sept péchés capitaux

par Pierre Brévignon 28 mai 2021
par Pierre Brévignon 28 mai 2021

LES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX texte Bertolt Brecht musique Kurt Weill direction musicale Benjamin Levy mise en scène Jacques Osinski avec l'Orchestre de chambre Pelléas Anna 1 Natalie Pérez Anna 2 Noémie Ettlin le père Guillaume Andrieux la mère Florent Baffi frère 1 Manuel Nuñez Camelino frère 2 Camille Tresmontant Edward Baptiste Roussillon Fernando Julien Ramade homme 1 David Migeot homme 2 Grégoire Tachnakian homme 3 Arnaud Simon scénographie et vidéos Yann Chapotel lumières Catherine Verheyde costumes Hélène Kritikos dramaturgie Marie Potonet mouvements Noémie Ettlin

LES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX texte Bertolt Brecht musique Kurt Weill direction musicale Benjamin Levy mise en scène Jacques Osinski avec l'Orchestre de chambre Pelléas Anna 1 Natalie Pérez Anna 2 Noémie Ettlin le père Guillaume Andrieux la mère Florent Baffi frère 1 Manuel Nuñez Camelino frère 2 Camille Tresmontant Edward Baptiste Roussillon Fernando Julien Ramade homme 1 David Migeot homme 2 Grégoire Tachnakian homme 3 Arnaud Simon scénographie et vidéos Yann Chapotel lumières Catherine Verheyde costumes Hélène Kritikos dramaturgie Marie Potonet mouvements Noémie Ettlin

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Crédits photos :  © Pierre Grosbois

D’abord, dire le plaisir et le frisson éprouvés à renouer avec le spectacle vivant, après ces mois de concerts télévisés, opéras en replay, pièces de théâtre au format smartphone, symphonies numériques et Boléro de Ravel haché façon split-screen. Dans la petite salle de l’Athénée, remplie autant que le permet sa jauge réduite, l’émotion est palpable, qui se manifeste par des applaudissements avant même le lever de rideau. Et un serrement de gorge lorsque les premières notes de l’Orchestre Pelléas montent de la fosse… Nicht wahr, Anna ?

Le ballet-dansé de Weill et Brecht, dernière œuvre du duo de Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny, alors en exil à Paris au début de l’année 1933, est ici présenté dans sa version chambriste (réduction à 15 instruments par les soins de HK Gruber). Jacques Osinskyi a eu l’idée de l’entrecouper de trois intermèdes constitués par des standards des songs de Weill : « Complainte de la Seine », « Je ne t’aime pas » et « Youkali ». De la quarantaine de minutes habituelle, le spectacle atteint ainsi l’heure, durant laquelle un mélange de sentiments contradictoires nous assaille.

Car, autant l’admettre d’emblée, on aurait voulu aimer sans réserves ces Sept Péchés capitaux de la petite-bourgeoisie (titre complet du livret de Brecht), et l’on n’y parvient pas tout à fait, pour des raisons autant musicales que scéniques.

Pour raconter l’histoire de ces deux sœurs (ou deux facettes d’une même fille innocente) parties chercher fortune dans les grandes métropoles américaines afin de permettre à leur famille restée en Louisiane de se construire une maison, Weill-Brecht ont imaginé une sorte de Moralität grinçante. Confrontées sept années durant aux péchés bibliques dans sept Babylone climatisées, Anna 1 (la chanteuse qui ordonne/sermonne) et Anna 2 (la danseuse qui obéit/se rebelle) vont accomplir un parcours initiatique aux nombreux détours ironiques, parvenant à leurs fins en y laissant quelques plumes et pas mal d’innocence. Leurs pérégrinations et péripéties sont accompagnées, à intervalles irréguliers, par les commentaires d’un quatuor vocal – la Famille -, sorte de chœur antique faussement pieux quand il n’est pas d’un cynisme absolu.

Le duo Natalie Perez/Noémie Ettlin pare le(s) personnage(s) d’Anna d’une complicité ambiguë, et toutes deux occupent avec autorité et aisance le plateau de l’Athénée. Mais la voix de la mezzo peine trop souvent à franchir le rideau de l’orchestre, défaut d’autant plus regrettable que son interprétation des trois songs révèle, outre une diction parfaite, un timbre et un phrasé enjôleurs. Peut-être Natalie Perez (étonnant sosie de Phoebe Waller-Bridge, qu’on s’attendait à tout moment à voir décocher au public un regard « à la Fleabag») s’économisait-elle en ce soir de reprise ? Il n’en est pas de même avec Noémie Ettlin, dont le langage corporel éloquent noue un dialogue constant avec sa partenaire et confère une véritable existence à Anna 2. On regrette que le dispositif scénique imaginé par Yann Chapotel relègue dans un arrière-plan brumeux le quatuor familial, au jeu peu lisible, et que la scène soit surplombée/écrasée par des projections vidéo moyennement inspirées (références appuyées et assez « tarte à la crème » aux films de Lynch). Cette omniprésence de la vidéo dans les mises en scène d’opéra est en train de virer au tic arty. Pourquoi ne pas laisser aux spectateurs le soin de se « faire leur cinéma » en s’imprégnant des images créées par les chanteurs et la scénographie, au lieu de leur imposer un écran parasite ?

Réussite incontestable de la soirée, l’orchestre de chambre Pelléas rutile, tout en gouaille, sous la direction précise et ludique de Benjamin Levy. Espérons que nous aurons d’autres occasions de les entendre dans ce répertoire qu’ils ont jusqu’à présent peu fréquenté, tant le catalogue de Weill recèle de joyaux symphoniques.

Les artistes

Anna 1  Natalie Perez 
 Anna 2  Noémie Ettlin
Frère 1  Manuel Nuñez Camelino
Frère 2  Camille Tresmontant 
Père  Guillaume Andrieux 
Mère  Florent Baffi

Orchestre de chambre Pelléas, dir. Benjamin Levy
Mise en scène   Jacques Osinski
Scénographie et vidéos   Yann Chapotel
Lumière   Catherine Verheyde
Costumes   Hélène Kritikos

 

Le programme

Die Sieben Todsünden (Les Sept Péchés capitaux )

Ballet dansé de Kurt Weill créé le 7 juin 1933 au Théâtre des Champs-Élysées, livret de Bertolt-Brecht.

Théâtre de l’Athénée, 27 mai 2021

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Guillaume AndrieuxKurt WeillBenjamin Levy
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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les mots et les notes, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, de la Cité de la Musique, du Théâtre du Châtelet, dans les livrets de CD, dans les salles de conférence de la Philharmonie, au sein de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr) ou dans les livres qu'il consacre à sa passion : la première biographie française de Samuel Barber ("Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes", éditions Hermann, 2012), le "Dictionnaire superflu de la musique classique" (avec Olivier Philipponnat, Castor Astral, 2015) et "Le Groupe des Six, une histoire des années folles" (Actes Sud, 2020).

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