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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

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      22 juin 2022

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      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      En France

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      En Europe

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      En Europe

      Saison 22/23 de l’Opéra de Zürich : qui…

      21 juin 2022

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      Theater an der Wien 2022/2023 : une saison…

      19 juin 2022

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      SCALA DE MILAN : saison 2022-23

      8 juin 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      Saison 21/22

      43e Festival d’Ambronay : musiques enjeux en 2022

      14 juin 2022

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      Hardelot chante au temps chaud

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

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      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

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      Au musée Fabre de Montpellier : du salon…

      28 juin 2022

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      28 juin 2022

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      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

      Production

      Le nouveau RIGOLETTO de la Scala

      28 juin 2022

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      26 juin 2022

      Production

      Création à la Seine Musicale : Mozart. Une journée…

      24 juin 2022

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      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Concert

      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

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      T.C.E. : Marina Rebeka rallume la flamme de…

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  • Artistes
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      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

      Œuvres

      Se préparer à FAUST, Opéra de Paris-Bastille, juin/juillet…

      12 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (16) – Verdi, Le Trouvère (1857)

      2 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (15) – Verdi, Les…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      CD

      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

      28 juin 2022

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      CD – Mélodies avec orchestre de Massenet : des…

      24 juin 2022

      CD

      CD – DEBUSSY, La Demoiselle élue, Le Martyre…

      6 juin 2022

      CD

      CD – Rameau, une version inédite des Fêtes…

      5 juin 2022

      CD

      CD – Offenbach, Le Voyage dans la Lune

      27 mai 2022

      CD

      CD – Deux Händel sinon rien ! Emöke…

      24 mai 2022

      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

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      28 avril 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      DVD – LA DORI d’Antonio Cesti

      1 janvier 2021

      Livres

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Livres

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      Livre – Jean-Philippe Thiellay : L’Opéra, s’il vous…

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      Carmen Abroad primé par la BBC !

      7 janvier 2022

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      Livre – Stella Rollet, Donizetti et la France…

      28 décembre 2021

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      Serge Dorny, Penser l’opéra à présent – Métamorphoses…

      29 octobre 2021

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      10 février 2020

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      15 novembre 2019

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      9 juin 2022

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      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      25 novembre 2021

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      25 octobre 2021

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      PENE PATI

      2 juin 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

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Streaming : Dijon recrée le Palazzo incantato de Rossi

par Renato Verga 10 février 2021
par Renato Verga 10 février 2021
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© Gilles Abegg – Opéra de Dijon

Opéra de Dijon : Il Palazzo incantato de Luigi Rossi

Redécouverte du Palazzo incantato de Rossi à l’Opéra de Djon, sous la houlette de Leonardo García Alarcón. Un spectacle porté par une belle mise en scène, même si l’œuvre se trouve privée de sa dimension fantastique.

Le premier opéra de Luigi Rossi

Rome, Teatro delle Quattro Fontane, Palais Barberini, 22 février 1642. Le « virtuose de chambre » Luigi Rossi, déjà à la solde du prince Marco Antonio Borghese depuis vingt ans et auteur de centaines de cantates d’église, présente son premier opéra, un somptueux « acte en musique » : Il palazzo incantato o vero La guerriera amante en un prologue et trois actes.
Dans la distribution, strictement masculine, le célèbre castrat Marc’Antonio Pasqualini domine. À tel point que les spectateurs se plaignent de ne plus entendre que lui, bien que son art ne soit comparable à nul autre. De plus, la machinerie très coûteuse de la scénographie spectaculaire conçue par Andrea Sacchi et peinte par Filippo Gagliardi (Astolfo entrant en scène sur l’hippogriffe, Angelica disparaissant grâce à l’anneau magique, Atlas se transformant en géant puis en faux Ruggiero, et le palais qui disparaissant t à la fin de l’opéra) n’a pas fonctionné comme prévu ; et l’opéra a été jugé « long et larmoyant ». Mais c’est néanmoins un succès, dont l’écho s’est fait sentir dans toute l’Europe. Et c’est sur la notoriété du Palais enchanté que Rossi a été chargé par Mazarin d’écrire Orphée, son autre opéra.
Inspiré du Chant XII d’Orlando Furioso, le livret de Giulio Rospigliosi, librettiste d’Il Sant’Alessio de Landi et futur pape Clément IX, raconte l’histoire d’Angélique emprisonnée dans le palais d’Atlas, un labyrinthe où les chevaliers restent prisonniers d’un mécanisme de miroirs et d’images insaisissables.

Un livret inspiré de Roland furieux

Dans le prologue, Peinture, Poésie, Musique et Magie se demandent lequel des quatre arts est le plus précieux. La réponse viendra des événements racontant la bravoure de Ruggiero.
Acte I. Le magicien Atlante a construit un palais enchanté dans lequel, au milieu de vastes salles, de longs escaliers et de délicieuses loggias, les dames et les chevaliers errent, à la recherche d’amis et d’amours perdus. Orlando, Ferraù et Sacripante arrivent, tous à la recherche d’Angelica. Marfisa et l’audacieux Bradamante arrivent également, dans l’espoir de rencontrer et de libérer son bien-aimé Ruggiero. Ruggiero, qui cherche à rencontrer Bradamante, rencontre Angelica à sa place. Pendant que les personnages poursuivent leurs quêtes et que Bradamante, se croyant trahie, se révolte contre son bien-aimé, un chœur de fantômes chante les jeux trompeurs de l’amour.
Acte II. Bradamante envisage de tuer Ruggiero ; mais grâce à une intervention d’Atlante qui envoie à Angelica un portrait de Medoro, la jalousie de l’héroïne s’estompe. L’arrivée inattendue et prématurée d’Astolfo oblige le magicien à modifier ses plans. Atlante neutralise Astolfo, en le tranformant aux yeux de chacun en adversaire dangereux à éliminer.
Acte III. Pourtant, ce n’est pas la présence d’Astolfo mais la bravoure de Ruggiero qui réussira à rompre le sort. En effet, pour empêcher l’union des deux amants enfin réunis, Atlante se transforme en un faux Ruggiero. Mais à l’idée de se battre en duel avec le vrai Ruggiero, le magicien est contraint de se rendre. Le pouvoir de l’amour a pris le dessus sur la magie ; dames et chevaliers sont réunis et le palais disparaît.

Leonardo García Alarcón, maître d'oeuvre de cette redécouverte

Ces dernières années, les représentations du Palais Enchanté n’ont pas manqué : Teatro Comunale di Foggia (1998), Théâtre de Poissy (2008) ; Ludwigsburger Schlossfestspiele (2011, avec l’Arpeggiata et une mise en scène de Mimmo Cuticchio). C’est maintenant au tour de l’Opéra de Dijon, qui, par ses choix artistiques novateurs, est devenu l’une des grandes maisons d’opéra françaises, au point d’être considéré comme un Théâtre Lyrique d’Intérêt National.

Vingt ans exactement après avoir découvert le manuscrit dans la bibliothèque du Vatican, après avoir été frappé par la richesse de sa musique, à la tête de la Cappella Mediterranea, le chef d’orchestre argentin Leonardo García Alarcón s’attaque à la difficile tâche de présenter au public moderne le plus grand opéra de cour jamais vu en Italie, un opéra qui durait à l’origine sept heures, avec un texte de près de huit cents vers. Malgré les coupures, l’œuvre dure plus de trois heures et demie de recitar cantando où ne manquent pas les pages magistrales d’une grande beauté et d’une grande intensité expressive, mais où la musique évite généralement les contrastes violents des passions opposées, ce qui entraîne une certaine uniformité de ton, imprégnée d’un seul sentiment : celui d’une mélancolie suffocante et langoureuse.
Alarcón ne se laisse pas décourager par la difficulté et tient avec enthousiasme les rênes de cette entreprise gigantesque, parvenant à réunir une immense distribution de grande qualité. L’appareil musical extrêmement complexe, avec dix-huit chanteurs dans 24 rôles différents, des doubles chœurs à six, huit et dix voix et un triple chœur de clôture à douze voix, sonne  avec une grande richesse de couleurs instrumentales. Le recitar cantando, se déployant sur une robuste basse continue, est divisé en pas moins de 40 scènes différentes et est ponctué par des moments vocaux plus fleuris sur des rythmes de danse animés. Des symphonies instrumentales et trois finales grandioses avec chœurs complètent la musique de ce prototype de grand opéra. Dans Il palazzo incantato, on entend aussi le premier duo d’amour du mélodrame, celui qui ouvre le troisième acte, « Se spiegando Amore i vanni » entre Bradamante et Ruggiero, et qui anticipe de huit mois le célèbre « Pur ti miro » du Couronnement de Poppée. Francesco Barberini, lui-même cardinal, aurait aimé qu’un couple formé d’un homme et d’une femme chante cette pièce, mais il était absolument impossible de permettre à une femme de fouler la scène d’un théâtre romain, c’est pourquoi le duo eut lieu entre un castrat et d’un ténor. Le duo fit à la fois sensation et scandale.

Le spectacle de Dijon

La production de Dijon est signée Fabrice Murgia, un acteur et réalisateur belge de trente-sept ans. C’est sa première véritable production d’opéra, et certainement la plus ambitieuse. Murgia réussit à apporter sur la scène de l’opéra sa grande sensibilité d’acteur de théâtre dans le jeu de chanteurs, lesquels ne sont pas toujours réceptifs à de telles demandes. Ici cependant, le miracle a lieu, notamment grâce à une équipe de jeunes interprètes.
La scénographie créée par Vincent Lemaire pour le long premier acte est complexe. La scène est divisée en deux niveaux : à l’étage inférieur, des sections qui tournent pour créer continuellement de nouveaux environnements – les chambres d’un hôtel, les cellules d’une prison, l’intérieur d’un ascenseur, un salon d’aéroport… – avec un effet très cinématographique ; à l’étage supérieur, une série de portes numérotées, comme celles d’un hôtel/bordel, mais plus souvent un écran sur lequel sont projetées les images filmées par des caméras mobiles : ce n’est certes pas une nouveauté dans le monde de l’opéra moderne, mais cela reste efficace. L’aspect labyrinthique du palais d’Atlas est très bien rendu par le changement continu des décors, tourbillonnant notamment dans le final du premier acte avec tous les personnages qui se cherchent pendant que le chœur entonne solennellement et tristement : « Oh, comme il est difficile de ne pas trouver qui on aime ! ». Le deuxième acte est minimal, avec un vide noir qui engloutit les personnages, tandis que le troisième acte est lumineux, avec un rideau de fils qui descend d’en haut. À ce stade, la scénographie est un peu décevante par rapport à ce que nous avons vu auparavant : la disparition du château pendant le finale, qui était le point fort, spectaculaire, de la première au Palazzo Barberini, ne se reproduit pas ici. Deux danseurs prennent en charge les mouvements de krump moderne – déjà vus dans les mémorables Indes galantes à l’Opéra Bastille, également dirigé par Alarcón – pour accompagner le magnifique « Di cupido entro alla reggia » des Nymphes, puis le finale.

Il manque à la lecture de Fabrice Murgia l’élément fantastique : les décors sont grossièrement réalistes, et l’élément fictionnel apporté par les castrats dans des rôles travestis est également absent : ici les hommes sont incarnés par des chanteurs et les femmes par des sopranos. Les longues répétitions ont permis d’obtenir beaucoup de naturel chez les interprètes, presque tous étrangers, mais dotés d’une diction moyennement acceptable. À un niveau d’excellence se trouvent les cinq sopranos : Adriana Vendittelli, l’intense Angélique ; Deanna Breiwick,  la Peinture (pendant le Prologue) et l’ « amant guerrier » Bradamante ; Lucía Martín-Cartón, la Musique et Olympia ; Mariana Flores, la Magie, Marfisa et Doralice ; Gwendoline Blondeel, la Poésie et Fiordiligi. Les chanteurs Victor Sicard, Orlando ; Fabio Trümpy, Ruggiero ; Valerio Contaldo, Ferraù et Astolfo ; Mark Milhofer, Atlante faisant autorité, sont également excellents. Le contrôle vocal d’André Lacerda (Alceste), en revanche, n’avait a paru insuffisant. Les basses Grigory Soloviov (Gigante, Sacripante et Gradasso) et Alexander Miminoshvili (Mandricardo) ne se sont pas toujours montrées très à l’aise dans leur tessiture. Un contre-ténor, Kacper Szelążek, chante les parties du Nain et du Prasildo. Le chœur est situé dans les stalles, dûment espacé et masqué.

Les représentations prévues ont été annulées en raison de restrictions sanitaires, mais une captation a heureusement été enregistrée, et est diffusée sur OperaVision.

Pour lire la version orignale de cet article (en italien), c’est ici ! 

Les artistes

Orlando Victor Sicard
Ruggiero  Fabio Trümpy
Atlante   Mark Milhofer
Gigante / Sacripante / Gradasso   Grigory Soloviov
Prasildo / Le Nain   Kacper Szelążek
Alceste   André Lacerda
Ferrau / Astolfo   Valerio Contaldo
Mandricardo   Alexander Miminoshvili
Angelica  Arianna Vendittelli
Bradamante / La Peinture   Deanna Breiwick
Olympia / La Musique   Lucía Martín-Cartón
Marfisa / La Magie / DoraliceMariana Flores
Fiordiligi / La Poésie   Gwendoline Blondeel

Chœur de l’Opéra de Dijon, Chœur de Chambre de Namur,  Cappella Mediterranea, dir. Leonardo García Alarcón.

Mise en scène  Fabrice Murgia

Le programme

Il Palazzo incantato

 Azione in musica (action en musique) en trois actes avec prologue de Luigi Rossi, livret de Giulio Rospigliosi d’après Orlando furioso de l’Arioste, créé au Teatro delle Quattro Fontane Palazzo Barberini, Rome, le 22 février 1642.

Enregistré le 5 décembre 2020 à  l’Opéra de Dijon.

 

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Leonardo García AlarcónMariana FloresVictor Sicard
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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