À la une
Les festivals de l’été – La résurrection de Händel ouvre...
4e édition du OPERA CROWN, Tbilisi International Voice Competition :...
Découvrez la saison 2026 du Teatro del Maggio Musicale Fiorentino
TEATRO DEL MAGGIO MUSICALE FIORENTINO: la programmazione del 2026
Le phœnix Avant-Scène Opéra renaît !
Bizet & friends renouvellent les fastes du Second Empire à...
Elle aurait 100 ans aujourd’hui : CATHY BERBERIAN
CD – LIKE FLESH (Sivan Eldar)
GOLDA SCHULTZ : « J’aimerais tellement pouvoir remercier Mozart pour la...
Au festival « Le Temps suspendu », Camille Merckx fait revivre JULIE...
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs
Première Loge

Pour ne rien manquer de l'actualité lyrique, restons en contact !

ProductionCompte rendu

Le festival de Martina Franca redonne vie au rare Coscoletto d’Offenbach

par Stéphane Lelièvre 19 juillet 2019
par Stéphane Lelièvre 19 juillet 2019
Coscoletto à Martina Franca - © Clarissa Lapolla
0 commentaires 2FacebookTwitterPinterestEmail
1,3K

Rare, le Coscoletto d’Offenbach l’est à plus d’un titre. Composé à partir d’un livret signé Charles Nuitter et Étienne Tréfeu, cet opéra-bouffe en deux actes, initialement prévu pour amuser les curistes de Bad-Ems – où il fut créé en allemand – ne fut pas repris à Paris du vivant du compositeur. La version allemande de l’ouvrage est quelquefois montée outre-Rhin (celle de 2001, une production WDR ayant fait escale à Cologne ou Bad Ems, a donné lieu à un enregistrement paru chez Capriccio) ; l’opéra de Barie en a proposé une version française il y a deux ans (sur un livret de Jean-Louis Guignon, les directeurs de théâtre, chefs d’orchestre et metteurs en scène n’ayant toujours le livret original à leur disposition), mais avec un accompagnement au piano.

L’ouverture de Coscoletto

Le festival de Martina Franca, dont la programmation cette année tourne autour de Naples et/ou de compositeurs napolitains, a choisi de redonner vie à cet opus quelque peu oublié (l’action se passe au pied du Vésuve !) et a, pour ce faire, demandé à Mario Desiati de traduire le livret allemand en italien, puis à Sandro Cappelletto et Antonello Maio de l’adapter à la partition.

Cette initiative s’avère très heureuse : Coscoletto est un Offenbach grand cru, très inspiré mélodiquement, d’un grand raffinement orchestral, et construit à partir d’un livret d’une irrésistible drôlerie. On y trouve des duos pour voix de femmes parmi les plus inspirés du compositeur, des airs supérieurement  drôles (tel celui de Polycarpe pleurant son chien empoisonné, avec accompagnement de grognements et d’aboiements) et des ensembles splendides (le sextuor du finale du premier acte). L’œuvre comporte en outre des pages très difficilement caractérisables – une des singularités du musicien – parce qu’oscillant sans cesse de la sincérité, de la tendresse à la pirouette inattendue ou à l’humour le plus débridé : ainsi en est-il du sextuor de l’empoisonnement, tour à tour tragique, angoissant… ou hilarant !

Le duo Mariana/Delfina dans sa version allemande

Il n’est pas toujours aisé de concilier le comique scénique et le raffinement ou la légèreté musicale. C’est pourtant la gageure tenue par les jeunes artistes engagés par le festival, à commencer par le jeune chef Sesto Quatrini qui a su maintenir en permanence le délicat équilibre entre humour et poésie, grotesque et délicatesse. Sous sa baguette, l’Orchestre Petruzelli de Bari a fait preuve d’une légèreté et d’une grâce mozartiennes, tout en témoignant d’une vivacité et d’une précision rythmiques rossiniennes.

Les chanteurs, extrêmement à l’aise vocalement et scéniquement, sont pour la plupart élèves de l’Académie de chant Cesare Valetti. Michela Antenucci a été appelée en catastrophe pour remplacer presque au pied levé la chanteuse initialement prévue dans le rôle-titre. Chantant depuis la fosse d’orchestre partition en mains, elle incarne un Coscoletto charmant et fait entendre une voix un timbre légèrement voilé empreint de mélancolie. La ligne de chant est constamment élégante (peut-être même un peu trop pour ce personnage de lazarronne, fripouille descendant directement  de l’Arlequin de la Commedia del’arte). Son avatar scénique est un Davide Gagliardini épatant : son Coscoletto est un adolescent attardé, mal coiffé, remonté comme un ressort, plein de vivacité et d’humour. Le fait de ne pas chanter lui a par ailleurs permis de se démener comme un beau diable sur scène,  jusque dans une tarentelle échevelée !

Delfina et Mariana (respectivement Mariasole Mainini et Marta Pludia) possèdent des voix aux couleurs complémentaires (chaude pour la première, un brin plus acidulée pour la seconde) se mariant idéalement dans leur  duo du premier acte , auquel elles confèrent une poésie ineffable.

Patrizio la Placa est un Frangipani (avatar de Pantalone, le mari jaloux et trompé) peut-être un peu jeune pour le rôle mais plein d’humour. Le baryton Policarpo (Alfonso Zambuto) pleure la mort de son chien Fiffi (empoisonné par le pharmacien Arsenico), qui rapportait si gentiment les bâtons et était capable d’imiter ténors et sopranos, avec conviction et un sens comique irrésistible. Enfin, Arsenico a les traits et la voix de Nile Senatore – une voix légère de tenorino mais parfaitement audible, y compris dans les ensembles.

© Clarissa Lapolla
© Clarissa Lapolla

La mise en espace, sollicitant quelques costumes et accessoires, est simple et amusante. La  présence d’un narrateur-personnage (Arturo Cirillo) n’était peut-être pas indispensable ; elle a cependant contribué à assurer la lisibilité de l’action.

Le public italien, dont la bonne humeur et  les rires se sont manifestés tout au long du spectacle, a fêté les artistes et l’œuvre, allant même jusqu’à réclamer un bis à la fin de la représentation.

Après le succès du Mari à la porte donné à Florence au printemps dernier, voilà qui devrait contribuer à mieux faire connaître et apprécier Offenbach chez nos voisins transalpins !

Les artistes

Coscoletto : Michela Antenucci / Davide Gagliardini
Delfina : Mariasole Mainini
Mariana : Marta Pludia
Frangipani : Patrizio la Placa
Arsenico : Nile Senatore
Policarpo : Alfonso Zambuto
Orchestre Petruzelli, dir. Sesto Quatrini

Le programme

Festival de Martina Franca, représentation du 19 juillet 2019

image_printImprimer
Mariasole MaininiMichela AntenucciDavide GagliardiniMarta PludiaPatrizio la PlacaNile SenatoreAlfonso ZambutoSesto Quatrini
0 commentaires 2 FacebookTwitterPinterestEmail
Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Sauvegarder mes informations pour la prochaine fois.

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

post précédent
Dans les rues de Martina Franca avec les artistes du festival
prochain post
Un Mariage secret mais brillant à Martina Franca

Vous allez aussi aimer...

Les festivals de l’été – La résurrection de...

7 juillet 2025

Bizet & friends renouvellent les fastes du Second...

4 juillet 2025

NORMA revient à la Scala après une absence...

2 juillet 2025

La spectaculaire TURANDOT d’Andrei Serban inaugure le Festival...

30 juin 2025

MOZART aux Chorégies d’Orange : une soirée d’ouverture...

30 juin 2025

L’ERCOLE AMANTE de Cavalli : une brillante réussite pour...

29 juin 2025

« Arnaud, as-tu du cœur ? » Au festival de Froville,...

29 juin 2025

SCHUBERT, HAYDN, MOZART, TCHAÏKOVSKI au Théâtre des Champs-Élysées,...

29 juin 2025

À Turin, un ANDRÉ CHÉNIER façon Julian Assange

28 juin 2025

Hervé Niquet et le Concert Spirituel plongent le...

26 juin 2025

En bref

  • Brèves de mai –

    30 mai 2025
  • Les brèves de mars –

    14 mars 2025
  • Les brèves de février

    25 février 2025
  • Sauvons l’Avant-Scène Opéra !

    18 février 2025
  • L’Avant-Scène Opéra, c’est fini…

    7 février 2025

Humeurs

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

Édito

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

La vidéo du mois

PODCASTS

PREMIÈRE LOGE, l’art lyrique dans un fauteuil · Adriana Gonzàlez & Iñaki Encina Oyón – Mélodies Dussaut & Covatti

Suivez-nous…

Suivez-nous…

Commentaires récents

  • Stéphane Lelièvre dans SCALA DE MILAN : découvrez la richissime saison 2025-2026 !
  • GUILLEMIN Katia dans SCALA DE MILAN : découvrez la richissime saison 2025-2026 !
  • Stéphane Lelièvre dans Royal House Opera : la saison 25-26 de Covent Garden
  • Stéphane Lelièvre dans Julien Chauvin propose une nouvelle turquerie au Théâtre des Champs-Élysées : L’italiana in Algeri
  • Gabriella Minarini dans Julien Chauvin propose une nouvelle turquerie au Théâtre des Champs-Élysées : L’italiana in Algeri

Première loge

Facebook Twitter Linkedin Youtube Email Soundcloud

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Login/Register

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Rechercher

Archives

  • Facebook
  • Twitter
  • Youtube
  • Email
Première Loge
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs

A découvrirx

Les festivals de l’été – La...

7 juillet 2025

Bizet & friends renouvellent les fastes...

4 juillet 2025

NORMA revient à la Scala après...

2 juillet 2025