Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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La Messe en si mineur pour les 20 ans de l’ensemble Arianna à Montpellier

par Sabine Teulon Lardic 24 mai 2022
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© Catie Chapelier

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Pour célébrer les 20 ans de son activité, l’ensemble baroque Arianna choisit la Messe en si mineur de J.-S. Bach à Montpellier. Sous la direction de sa fondatrice, Marie-Paule Nounou, la fresque souveraine se déploie sous la voûte de Notre-Dame-des-Tables, basilique adossée au Musée Fabre. Les auditeurs plébiscitent tous les interprètes, manifestement aussi réjouis que le public.

La part du sacré

Entre les piliers de la basilique Notre-Dame-des-Tables (Montpellier), le choix de la Messe en si mineur BWV 232 devient une évidence dans l’acoustique généreuse de l’édifice. Se référant à la liturgie catholique romaine (les cinq pièces de l’ordinaire), en vigueur à la cour de Saxe, le Kantor luthérien de Leipzig poursuit d’autres voies que celles de raconter le drame avant tout humain des Passions. Il choisit également d’autres structures que la brève messe luthérienne en dotant le chœur, les cinq solistes et l’orchestre d’une constellation unique de 27 pièces.

Avant les deux concerts montpelliérains, les auditeurs ont pu écouter la conférence de Corinne Schneider (productrice du Bach du dimanche à France Musique). Et ce faisant, suivre la trajectoire exceptionnelle de « ce legs musical et spirituel du Kantor, construit pendant un quart de siècle, de 1724 à 1749, et suivi de sa disparition » (C. Schneider). En effet, sans commande et sans exécution de son vivant, le défi de rassembler peu à peu ces pièces, pour certaines adaptées de ses propres cantates (procédé de la parodie), demeure unique dans l’histoire musicale en Occident. A l’évidence, le défi est la marque du compositeur dont la trajectoire professionnelle provinciale est sans commune mesure avec la monumentalité de son catalogue et le génie compositionnel, dixit l’experte conférencière.

Conçue comme une somme des styles ancien et contemporain du baroque tardif, l’œuvre est donc composite et complexe. Elle assume cette hétérogénéité par la dynamique de sa construction, inscrite dans l’esthétique baroque du contraste. Interpellé par les exclamations du premier Kyrie Eleison, l’auditoire montpelliérain est à plusieurs reprises plongé dans les émotions contenues et intériorisées : celles du Crucifixus du Credo, puis du Benedictus et enfin dans l’imploration de l’Agnus Dei. Si la puissance contrapuntique du Credo est convaincante (y compris hors de toute croyance religieuse), c’est cependant la joie explosive du Gloria, de la résurrection (Et resurrexit), puis du Sanctus déployé à 6 voix et des guirlandes de l’Osanna en double chœur (pièce la plus tardive, 1749) qui laissent une empreinte durable. Celle d’une réjouissance collective que musiciens et chanteurs font partager à leur auditoire.

Une réalisation harmonieuse

Depuis le clavecin continuo, face à ses musiciens, Marie-Paule Nounou conduit l’orchestre Arianna et les quarante choristes amateurs d’Ars Vocalis (qu’elle a fondé en 1998) à la victoire. Tour à tour souple et douce (Qui tollis), pulsée et bondissante (Osanna), sa direction harmonise les textures d’une main droite déliée qui s’échappe à dessein du clavier. L’écoute de chacun-chacune est sollicitée (ce qui permet quelques réajustements réactifs au fil des deux heures de musique). Saluons la qualité vocale des cinq pupitres du chœur mixte, disposé en demi-cercle derrière l’orchestre, mais englobé par les trompettes et timbales. Un dispositif qui offre une dilatation sonore idéale dans la résonance de la basilique. Les entrées fuguées sont énoncées avec clarté (1er et 2e Kyrie), les vocalises deviennent déclamatoires (Sanctus) ou volubiles dans le vif tempo de l’Osanna, tandis que les nuances palpables (Et incarnatus est) et les articulations choisies par la cheffe modèlent la luxuriance polyphonique. Les respirations ménagées entre aria et chœurs laissent l’œuvre vivre sous la direction d’une cheffe de chant, dont la longue expérience est attestée par la discographie de ses deux Ensembles, puisant de Monteverdi ou Montéclair jusqu’à Britten et Carter. Avec cette exécution de la Messe en si mineur, Marie-Paule Nounou rejoint le projet de ses aînés, de Michel Corboz ou René Jacobs jusqu’à García Alarcón : donner vie à une interprétation personnelle.

Côté instrumental, l’ensemble Arianna est d’un professionnalisme patent, soutenu par un continuo solide (clavecin, orgue, violoncelle et violone) que l’on aurait juste souhaité plus diversifié au fil des pièces (bassons). Le pupitre de trompettes naturelles, surlignant les grands chœurs triomphants, est impressionnant de précision d’attaque et de justesse. Sollicités pour les airs solistes si exigeants, la violon solo (Cécile Desier), la flûtiste (Vasilisa Medojevic), le hautbois d’amour (Bernard Langlois ) et le corniste da caccia (Lionel Renoux) éclairent la fresque de leurs timbres idiomatiques sur instrument ancien.

Côté solistes, l’équipe homogène maîtrise l’exercice exigeant de l’aria ou du duo en langue latine, d’autant que Bach compose toujours de manière quasi instrumentale pour les voix. Le public a plébiscité l’alto Anthea Pichanick (Prix du concours Antonio Cesti à Innsbruck, 2015) dont la rondeur de timbre (Qui sedes ad dextram Patris) et l’égalité sur le registre (Agnus Dei) sont stupéfiants … et bouleversants. Les deux soprani Pauline Feracci et Heater Newhouse dévoilent une complémentarité et ductilité appréciables dans leur duo (Christe eleison), puis une clarté des aigus pour la première (Et in unum Dominum), un riche timbre pour la seconde (Laudamus te). Le ténor Sebastian Monti dont la voix est plus lyrique (Domine Deus) fait montre d’une écoute aiguisée de sa partenaire flûtiste dans le touchant Benedictus. Quant à la basse Olivier Déjean (sorti de l’Opéra-studio du Rhin, puis de l’Académie de l’Opéra-Comique ), sa ligne chantante sur le large ambitus d’Et in spiritum sanctum fait merveille.

On sait que Beethoven, auteur de la prodigieuse Missa Solemnis (1827), s’était procuré au préalable une copie de la Messe en si mineur à Vienne, copie précédemment possédée … par Joseph Haydn. De nos jours, quels profits pourraient tirer les compositeurs de ce legs de J.-S. Bach ? Ce qui est d’ores et déjà perceptible, c’est la ferveur des auditeurs et des musiciens lors de cette prestation montpellieraine !

Les artistes

Ensemble Arianna,  chœur Ars Vocalis, Marie-Paule Nounou dir.
Pauline Feracci, soprano
Heather Newhouse, soprano
Anthea Pichanick, alto
Sebastian Monti, ténor
Olivier Déjean, basse

Le programme

Messe en si mineur BWV 232 de Johann Sebastian Bach
Basilique Notre-Dame-des-Tables, Montpellier, concert du dimanche 22 mai 2022.

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Olivier DéjeanAnthea PichanickEnsemble AriannaArs VocalisMarie-Paule NounouPauline FeracciHeater NewhouseSebastian Monti
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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