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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

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      22 juin 2022

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      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      En France

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      En Europe

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      En Europe

      Saison 22/23 de l’Opéra de Zürich : qui…

      21 juin 2022

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      Theater an der Wien 2022/2023 : une saison…

      19 juin 2022

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      SCALA DE MILAN : saison 2022-23

      8 juin 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      Saison 21/22

      43e Festival d’Ambronay : musiques enjeux en 2022

      14 juin 2022

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      Hardelot chante au temps chaud

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

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      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

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      Au musée Fabre de Montpellier : du salon…

      28 juin 2022

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      28 juin 2022

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      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

      Production

      Le nouveau RIGOLETTO de la Scala

      28 juin 2022

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      26 juin 2022

      Production

      Création à la Seine Musicale : Mozart. Une journée…

      24 juin 2022

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      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Concert

      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

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      T.C.E. : Marina Rebeka rallume la flamme de…

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  • Artistes
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      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

      Œuvres

      Se préparer à FAUST, Opéra de Paris-Bastille, juin/juillet…

      12 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (16) – Verdi, Le Trouvère (1857)

      2 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (15) – Verdi, Les…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      CD

      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

      28 juin 2022

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      CD – Mélodies avec orchestre de Massenet : des…

      24 juin 2022

      CD

      CD – DEBUSSY, La Demoiselle élue, Le Martyre…

      6 juin 2022

      CD

      CD – Rameau, une version inédite des Fêtes…

      5 juin 2022

      CD

      CD – Offenbach, Le Voyage dans la Lune

      27 mai 2022

      CD

      CD – Deux Händel sinon rien ! Emöke…

      24 mai 2022

      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

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      28 avril 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      DVD – LA DORI d’Antonio Cesti

      1 janvier 2021

      Livres

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Livres

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      Livre – Jean-Philippe Thiellay : L’Opéra, s’il vous…

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      Carmen Abroad primé par la BBC !

      7 janvier 2022

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      Livre – Stella Rollet, Donizetti et la France…

      28 décembre 2021

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      Serge Dorny, Penser l’opéra à présent – Métamorphoses…

      29 octobre 2021

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      10 février 2020

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      15 novembre 2019

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      9 juin 2022

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      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      25 novembre 2021

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      25 octobre 2021

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      PENE PATI

      2 juin 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

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Voix d’automne à Évian-les-bains (1/3)

par Sabine Teulon Lardic 25 octobre 2021
par Sabine Teulon Lardic 25 octobre 2021
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Crédit photos : © Matthieu Joffres

L’automne et ses tons mordorés seraient-ils favorables à l’éclosion de festivals de musique ? Plusieurs manifestations fleurissent sur le territoire : Concerts d’automne à Tours, Festival de musique ancienne en Pic Saint-Loup et Hérault, les Lisztomanias de Chateauroux et … Voix d’automne à Évian-les-bains. Sur les hauteurs du lac Léman, ce dernier festival propose un week-end d’envergure avec deux œuvres baroques 

en confrontation : la Passion selon Saint-Jean de J.-S. Bach (22 octobre), La Giuditta d’A. Scarlatti (23 octobre). Le troisième concert assure la promotion des jeunes talents de l’Académie de l’Opéra national de Paris dans le domaine du Lied (24 octobre).

La Passion selon Saint-Jean à la Grange au Lac d’Evian : « tout est réalisé »
Carnet de bord 1/3 du festival Voix d’automne

L’ouverture du festival Voix d’automne à la Grange au lac (Évian) est un triomphe public qui magnifie la présence de J.-S. Bach. La Passion selon Saint-Jean par Les Arts florissants révèle l’humanité de la partition avec modernité grâce à la direction de Paul Agnew, évangéliste d’une conviction saisissante.

Extraire l’humanité de la Passion selon Saint-Jean

Un soir d’automne, vous entrez dans la Grange au Lac à Évian, une grange en cèdre et pin de conte de fée. Depuis votre siège sur une simple banquette, vous êtes saisi(e) par la poésie du fond de scène : des bouleaux élancés, sertis dans la verrière, rappellent certes la patrie du violoncelliste qui en fut le dédicataire à la fondation du lieu de spectacle (1993), Rostropovitch. De plus, la magie des lustres de cristal baignant la scène de leur halo givré, vous émerveille. A l’attaque du premier chœur de la Saint-Jean, vous êtes bouleversé(e) par la somptuosité polyphonique et l’expression joyeusement moderne des acclamations chantées. Dès lors, une émotion et une expérience quasi métaphysique vous emportent à votre insu ! Le miracle (sans le sens religieux) est que ces émotions et sensations vont durer trois heures, le temps que cette chronique de la crucifixion de Jésus de Nazareth par les soldats romains (Evangiles selon saint Jean, chap. 18, 19) soit contée et musicalisée, avec une présence au monde toute actuelle.

Devenue l’emblème du baroque italien et allemand autour de 1700, la grande fresque de toute Passion fixe cet épisode fondamental des évangiles, afin d’affirmer la foi chrétienne. SI les quatre versions de cette première Passion composée par J.-S. Bach (de confession luthérienne) témoignent de son opiniâtreté à s’adapter aux conditions matérielles – celles du Vendredi saint des années 1724, 1725, 1732, 1749 à Leipzig –, quel message peut délivrer l’œuvre pour les auditeurs d’une salle de concert en 2021 ?

C’est là que le talent polyphonique et le génie expressif du Kantor entrent en jeu. Composée à la cour de Coethen, avant son entrée en fonction au poste de Kantor à Leipzig, l’œuvre titre profit de la richesse instrumentale promue par cette cour calviniste. Aussi, la puissante architecture des deux parties de « la Saint-Jean » s’appuie non seulement sur les chorals (chant des fidèles de la Réforme), comme la Saint-Matthieu, mais aussi sur la coloration expressive de chaque aria. En s’inspirant des divers concertistes des Brandebourgeois, Bach fait dialoguer les solistes chanteurs avec flûtes, ou hautbois, ou hautbois da caccia, ou violes d’amour, et même viole de gambe. L’auditoire du XXIe siècle découvre ainsi le timbre idiomatique de ces instruments baroques, qui fusionnent si bien avec la voix si humaine de chaque aria. Dit autrement, si la puissance du sermon luthérien (contenu dans la Passion) n’est plus de mise au concert public, l’expressivité de ce drame humain touche tout auditoire.

L’esprit collectif des Arts Florissants

Les propriétés acoustiques de la Grange au Lac – le plateau scénique en bois de chêne, la carapace en écailles d’aluminium au plafond – optimisent la projection sonore sur les gradins et balcons.

Mais l’engagement des instrumentistes et des chanteurs des Arts Florissants est au rendez-vous pour envelopper les auditeurs dans leur cercle magique. Côté instrumental, la cohésion et la sûreté du continuo, confié à l’orgue (Marie van Rhijn), au violoncelle (Cyril Poulet) et au luth (Thomas Dunford), sont des atouts permanents, tandis que le pupitre des hautbois dans l’aria Von den Stricken, ou celui des flûtes traverso dans la joyeuse ritournelle de l’aria avec soprano (Ich folge dich gleichfalls) sont excellents. Si toutes les cordes interagissent avec une écoute collective, relevons les couleurs scintillantes des deux violes d’amour (Emmanuel Resche, Patrick Oliva) pour deux Arioso remplis d’une séduction éthérée (Betrachte meine Seele ; Erwäge). Signalons enfin la virtuosité de la gambiste (Myriam Rignol) dans l’air pénétrant qui scelle la destinée et le message du Christ, Es ist vollbracht (Tout est réalisé).

Côté vocal, la somptuosité du chœur surplombe les deux longues parties de la Passion, dont l’épicentre est le choral apaisé, Durch dein Gefängnis (De ta prison, fils de Dieu, Notre liberté doit venir). Que ce soit le dynamisme des interjections (Introduction), le traitement haché de la foule hurlante réclamant la crucifixion (Weg, weg mit dem) ou l’apaisement des chorals après l’effroi, tout fonctionne avec élan et précision. Sous la direction de Paul Agnew, les irruptions violentes du chœur (la turba du peuple juif) entre les séquences de récitatif (notamment celles de l’arrestation de Jésus) sonnent avec une modernité saisissante et une ambition théâtrale indéniable. Il semble que sa double fonction de chef d’orchestre et d’Évangéliste devienne un atout pour insuffler le dynamisme du tempo orchestral et vocal, sans les césures récitatives. Mais Peter Schreier n’avait-il pas ouvert cette voie dans l’enregistrement de la Saint-Jean pour Philips (1988) ? Si ce n’est un opera seria, l’interprétation des Arts florissants confère à l’œuvre une continuité « en action ». En outre, la véhémence de l’Évangéliste surpasse les difficultés vocales (sauts mélodiques, chromatismes figuraliste des pleurs) pour interpeller le public. Elle offre une immédiateté non seulement au récit, mais à la métaphysique qui habite la 2e partie : « Was ist Wahrheit ? » (Qu’est-ce que la vérité ?) …

Sortant ponctuellement des rangs du chœur, les solistes incarnent avec talent et humilité les acteurs de la Passion (Jesus, Ponce Pilate) ou les commentaires d’évangiles. Ces solistes appartiennent à la « famille Arts Flo », puisqu’ils sont quasi tous issus du Jardin des voix de William Christie, donc imprégnés de la stylistique baroque. Le baryton André Morsch (Ponce Pilate) fait preuve d’une sûreté vocale et rythmique étonnantes, d’autant qu’il remplace l’artiste Renato Dolcino, souffrant. Nicholas Scott, ténor d’une souplesse remarquable, parvient à vaincre le phrasé redoutable de l’aria Ach mein Sinn (Hélas, mon esprit). Lestyn Davies, contre-ténor alto, exprime avec une belle maîtrise ornementale les souffrances du sublime Es ist vollbracht (Tout est réalisé), sorte d’acceptation des évènements. La soprano écossaise Rachel Redmond brille par la fraicheur d’aigus radieux, soit qu’ils voltigent dans l’aria avec flûtes, soit qu’ils se plaignent dans Zerfliesse, meine Herze (Dissous mon cœur dans les flots de larmes). L’engagement de la basse Cyril Costanzo, Jésus véhément, voire combattif, ne fait pas oublier quelques difficultés d’intonation et de soutien.

En conclusion, laissons la parole à Paul Agnew : « J’ai beaucoup chanté Bach en tant que ténor, avec des chefs très différents les uns des autres. Cette expérience m’amène à considérer qu’il ne faut pas le cantonner à un registre sacré déconnecté des émotions et de la vie. […] Lorsque nous sommes face à une musique dramatique, il ne faut pas hésiter à en faire sortir toutes les émotions. »

Les artistes

Rachel Redmond, soprano
Lestyn Davies, contre-ténor alto
Nicholas Scott, ténor
André Morsch, basse
Cyril Costanzo, basse
Paul Agnew, évangéliste

Les Arts Florissants, dir. Paul Agnew

Le programme

Passion selon Saint-Jean BWV 245 de J.-S. Bach, livret d’après les Evangiles selon saint Jean et saint Matthieu, la Passion de B. H. Brockes, la Passion de C. H. Postel.

Concert du 22 octobre à la Grange au Lac, Évian

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bachLes Arts FlorissantsPaul Agnew
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

1 commentaire

Gilles Mathivet 28 octobre 2021 - 9 h 20 min

Votre commentaire ne laisse qu’un regret: celui de n’avoir pas assisté à ce concert!

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