À la une
Il aurait 100 ans aujourd’hui : Albert lance
Saison d’été du Maggio Musicale Fiorentino : un rafraichissant  Élixir...
Stagione estiva del Maggio Musicale Fiorentino: un fresco Elisir d’amore...
Les festivals de l’été –La Biche aux neuf bijoux et...
Ils auraient 100 ans aujourd’hui : Charles Chaynes, Mattiwilda Dobbs,...
Les festivals de l’été – Munich : Káťa Kabanová, une soirée...
Barcelone : Asmik Grigorian sur pointes reprend les chaussons de RUSALKA
Les festivals de l’été –Le Trouvère aux Chorégies d’Orange :...
Ça s’est passé il y a 200 ANS : création de...
Les festivals de l’été – Munich : un Cosi pour la...
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs
Première Loge

Pour ne rien manquer de l'actualité lyrique, restons en contact !

ProductionCompte rendu

La Bohème à Berlin : Mimì et la bande à Nadar

par Laurent Bury 19 février 2019
par Laurent Bury 19 février 2019

© OperaVision

0 commentaires 1FacebookTwitterPinterestEmail
1,5K

Crédit photos : © OperaVision

Depuis qu’il a pris la direction du Komische Oper, Barrie Kosky ne fait pas qu’élargir le répertoire en ressuscitant des titres oubliés puisés dans un certain répertoire berlinois, il a également à cœur de renouveler notre vision des grands classiques, ou du moins de la rafraîchir un peu. En février 2019, il proposait ainsi une nouvelle production de La Bohème qui, sans prétendre révolutionner la mise en scène puccinienne (l’œuvre n’est transposée ni sur Mars ni en 3027), s’efforce simplement de lui donner un petit coup de jeune, comme l’a tenté Richard Jones à Covent Garden en 2017 (DVD Opus Arte).

Sans aller jusqu’à l’abstraction poétique jadis osée par Robert Carsen, la Bohème version Kosky opte pour un certain dépouillement tout en maintenant son ancrage dans un XIXe siècle qui, pour n’être pas celui de Louis-Philippe, n’en invite pas moins au dépaysement. La mansarde des quatre artistes se réduit à un praticable au milieu du plateau nu, avec une chaise et un poêle ; seule véritable entorse au livret, Marcello n’est plus peintre mais photographe, et les toiles de fond devant lesquelles il fait poser ses modèles sont suspendues au tuyau du poêle susmentionné. On devine à l’arrière-plan un portrait (daguerréotype ?) de Mimì qui réapparaîtra pour les derniers instants de l’héroïne, le deuxième acte se déroule devant une vue panoramique de Paris sous le Second Empire, et le tableau de la Barrière d’Enfer évacue tout pittoresque – les balayeurs et les laitières ne sont plus que des voix en coulisses – pour se réduire à une scène à quatre personnages jouée devant un rideau reproduisant une rue qu’aurait pu photographier Atget. C’est surtout au deuxième acte que l’on reconnaît la griffe Kosky, à travers l’évocation d’un Paris 1900 fantasmé, plus proche de Moulin Rouge de Baz Luhrmann que de la reconstitution historique : tous ces promeneurs du 24 décembre en quête de plaisir deviennent une foule bigarrée, avec religieuses en cornette et danseuses de revue légèrement vêtues, pensionnaires de lupanar, femmes à barbe, évoluant en un tourbillon virtuose parmi les tables de restaurant ou de casino, sans oublier une pissotière où les messieurs culbutent leurs conquêtes.

Jonathan Tetelman

Pour la distribution, une seule vedette a été invitée : Jonathan Tetelman, compagnon à la ville de la soprano Kristine Opolais, et largement spécialisé dans les personnages pucciniens : on a pu le voir en Pinkerton à Montpellier en octobre 2019 et, avec Cavaradossi, Rodolfo est l’un des trois rôles qu’il chante le plus souvent. Le ténor chilien porte beau et a le contre-ut nécessaire ; pour le reste, même si le poète nous est ici montré régulièrement saisi par l’inspiration, comme le Compositeur d’Ariane à Naxos qui réclame constamment « ein Stückerl Notenpapier », l’incarnation n’est pas renversante (mais Puccini le permet-il vraiment ?)

Tous les autres chanteurs viennent de la troupe du Komische Oper, et il n’est hélas pas sûr que Nadja Mchantaf ait tout à fait les moyens de Mimì. Scéniquement, la soprano est en tout point convaincante, on croit à cette cousette poitrinaire et pourtant rieuse au premier acte, et affirmée au troisième, mais le timbre manque de clarté, la voix s’amincit à mesure qu’elle s’élève au-dessus de la portée, et l’aigu n’est vraiment pas très agréable à entendre. D’ailleurs, aucun applaudissement ne vient ponctuer la fin de ses airs, contrairement à « Che gelida manina » (depuis quelques années, la VO s’est imposée au Komische Oper, où l’on ne chante donc plus « Wie eiskalt ist dies Händchen »).

On est bien plus impressionné par la prestation de Vera-Lotte Böcker, Musetta changée en vamp des années 1930, ou par l’abattage de Günter Papendell, le baryton maison régulièrement à l’affiche en Don Giovanni ou en Eugène Onéguine. Schaunard et Colline se livrent aux pitreries attendues (même la visite du propriétaire au premier acte devient un prank commis par les quatre hurluberlus). Dans la fosse, Jordan de Souza communique à l’orchestre toute l’énergie voulue, non sans parfois couvrir un peu trop les chanteurs.

Les artistes

Mimì   Nadja Mchantaf
Musetta   Vera-Lotte Böcker
Rodolfo   Jonathan Tetelman
Marcello   Günter Papendell
Schaunard   Dániel Foki
Colline   Philipp Meierhöfer
Parpignol   Emil Lawecki
Alcindoro   Christoph Späth

Choeurs et Orchestre de la Komische Oper de Berlin, dir. Jordan de Souza

Mise en scène   Barrie Kosky

Le programme

La Bohème

Opéra en quatre tableaux de Giacomo Puccini, livret de Giacosa et Illica (d’après Henri Murger) créé le 1er février 1896 au Teatro Regio de Turin.

Production de la Komische Oper de Berlin, février 2019.

image_printImprimer
puccini
0 commentaires 1 FacebookTwitterPinterestEmail
Laurent Bury

Une fois hors d'un charnier natal assez septentrional, Laurent Bury a longtemps habité sous les vastes portiques du 123, rue Saint-Jacques, du 45, rue d'Ulm et du 1, rue Victor Cousin (et même ensuite du 86, rue Pasteur, 60007). Longtemps, il s'est couché de bonne heure aussitôt après les spectacles que, de 2011 à 2020, il allait voir pour un autre site opératique. Papillon inconstant, farfallone amoroso, il vole désormais entre divers sites, et a même parfois l'honneur de prêter sa plume aux volumes de L'Avant-Scène Opéra.

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Sauvegarder mes informations pour la prochaine fois.

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

post précédent
La Gioconda à Bruxelles selon Olivier Py : tout ça pour Ça !
prochain post
ANGERS – Angers Nantes Opéra

Vous allez aussi aimer...

Saison d’été du Maggio Musicale Fiorentino : un...

11 juillet 2025

Stagione estiva del Maggio Musicale Fiorentino: un fresco...

11 juillet 2025

Les festivals de l’été –La Biche aux neuf...

11 juillet 2025

Les festivals de l’été – Munich : Káťa Kabanová,...

10 juillet 2025

Barcelone : Asmik Grigorian sur pointes reprend les chaussons...

10 juillet 2025

Les festivals de l’été –Le Trouvère aux Chorégies...

10 juillet 2025

Les festivals de l’été – Munich : un Cosi...

9 juillet 2025

Les festivals de l’été – Munich : des Noces...

9 juillet 2025

Les festivals de l’été – West side story...

8 juillet 2025

Les festivals de l’été – À Aix-en-Provence ,...

7 juillet 2025

En bref

  • Brèves de mai –

    30 mai 2025
  • Les brèves de mars –

    14 mars 2025
  • Les brèves de février

    25 février 2025
  • Sauvons l’Avant-Scène Opéra !

    18 février 2025
  • L’Avant-Scène Opéra, c’est fini…

    7 février 2025

Humeurs

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

Édito

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

La vidéo du mois

PODCASTS

PREMIÈRE LOGE, l’art lyrique dans un fauteuil · Adriana Gonzàlez & Iñaki Encina Oyón – Mélodies Dussaut & Covatti

Suivez-nous…

Suivez-nous…

Commentaires récents

  • Tulipe dans MOZART aux Chorégies d’Orange : une soirée d’ouverture placée sous le signe d’une noble sérénité
  • Paul dans NORMA revient à la Scala après une absence de presqu’un demi-siècle
  • Stéphane Lelièvre dans SCALA DE MILAN : découvrez la richissime saison 2025-2026 !
  • GUILLEMIN Katia dans SCALA DE MILAN : découvrez la richissime saison 2025-2026 !
  • Stéphane Lelièvre dans Royal House Opera : la saison 25-26 de Covent Garden

Première loge

Facebook Twitter Linkedin Youtube Email Soundcloud

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Login/Register

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Rechercher

Archives

  • Facebook
  • Twitter
  • Youtube
  • Email
Première Loge
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs

A découvrirx

Saison d’été du Maggio Musicale Fiorentino...

11 juillet 2025

Stagione estiva del Maggio Musicale Fiorentino:...

11 juillet 2025

Les festivals de l’été –La Biche...

11 juillet 2025