Quand Puccini chante en Sorbonne !

En cette année du centenaire Puccini, rares sont les salles françaises (et encore moins parisiennes) à avoir proposé un hommage digne de ce nom au compositeur lucquois. Les opéras de Nice et de Metz, constituent de belles exceptions que Première Loge Opéra a déjà signalées. Mais les opéras nationaux ont raté une belle occasion de proposer au public Edgar, Le Villi, Manon Lescaut, ou Il trittico (même si cette dernière œuvre sera proposée en 2025 à l’Opéra de Paris, non pas dans une nouvelle production, mais dans un spectacle importé de Salzbourg, signé Christof Loy).

En ce vendredi 15 novembre, le grand amphithéâtre de la Sorbonne a quant à lui offert au public une soirée puccinienne organisée par Stéphane Lelièvre, avec des moyens évidemment inférieurs à ceux dont disposent les grandes salles de concert (le spectacle est entièrement financé par l’Institut National Supérieur du Professorat et de l’Éducation de Paris, qui, comme l’a expliqué son directeur Alain Frugière dans un discours inaugural, a fait de la culture sa priorité[1]) – des moyens modestes, donc, qui n’ont pourtant privé la soirée ni de son originalité, ni de sa qualité. Aux côtés des grands chefs-d’œuvre pucciniens bien connus (Tosca, La bohème, Turandot,…), nous avons en effet également entendu des extraits de la rondine, Edgar, ou encore le rare Requiem du maître lucquois.

Plusieurs artistes présents ce soir sont dorénavant bien connus du public de ces concerts du Grand Amphithéâtre. Nous avons ainsi retrouvé avec plaisir le Chœur de Paris (dirigé par Till Aly), toujours aussi enthousiaste et impliqué dans chacune de ses interventions, le ténor Fabien Hyon, qui avait été un superbe Roméo l’an dernier, et qui prête ici sa voix fraîche et juvénile à Ruggero (la rondine), Rodolfo (la bohème), ou encore aux parties ténor de la Messa, très élégamment interprétées. Comme l’an dernier, c’est Juliette Sabbah qui officie au piano : attentive aux artistes – au chant desquels elle offre, avec talent, un cadre tantôt poétique, tantôt dramatique –, elle est la seule artiste à rester sur scène tout au long de cette soirée particulièrement riche !
Deux nouveaux venus cette année : le baryton Jiwon Song, au timbre d’airain, glaçant dans Scarpia, émouvant en Marcello ; et Anaïs Constans, qui est devenue sans doute l’un des plus beaux sopranos lyriques français du moment : elle ouvre la soirée avec un air de Magda (la rondine), aux superbes aigus filés ; et, au fil du concert, sa voix pleine, ronde, chaleureuse, rendra parfaitement justice aux personnages de Mimi (qu’elle a déjà interprété dans son intégralité), mais aussi à la prière de Tosca, et à la mort de Liu, très émouvantes. À noter également l’interprétation très touchante de Musetta par la jeune Verlaine Larmoyer, qui prête son concours dans la scène finale de La bohème.

Enfin, et c’est là l’originalité première du spectacle, la soirée aura permis d’entendre des extraits des Scènes de la vie de Bohème de Murger ou de La Tosca de Sardou :