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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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L’été lyrique de Maria Agresta !

par Hervé Casini 29 juillet 2023
par Hervé Casini 29 juillet 2023
© Catherine Pellegrin
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Habituée des plus grandes scènes internationales, Maria Agresta a fait cet été une rapide escale à Aix-en-Provence où dans la chaleur estivale elle a été, lundi 17 juillet, Desdemona au grand théâtre de Provence dans un Otello qui aura constitué - même avec le forfait de Jonas Kaufmann ! - l’un des incontestables temps forts de cette soixante-quinzième édition du festival international d’art lyrique. Première Loge l’a rencontrée à cette occasion.

Hervé CASINI : Après six premiers mois de l’année particulièrement denses, commencés avec une série de Tosca à Barcelone, poursuivis en Maddalena de Coigny dans Andrea Chenier à Monte-Carlo puis avec votre prise de rôle en Giorgetta d’Il Tabarro à Rome, vous avez repris à Naples, après un détour par Vienne toujours en Floria Tosca, l’un des plus grands rôles du Bel Canto romantique, Anna Bolena, abordé à Rome en 2019. Quelle est votre recette pour maintenir ce rythme ?
Maria AGRESTA : La chose essentielle est l’autodiscipline : je suis très disciplinée ! Il faut savoir dire non aux promenades, aux sorties…et oui à l’étude et au fait de prendre soin de son organisme ! L’étude est véritablement fondamentale, tout comme l’est également le silence qui permet à l’instrument vocal de se reposer.

H.C. : Revenons un peu sur cette reprise d’Anna Bolena : sur le plan de l’interprétation tant vocale que scénique, quelles sont les principales différences d’approche entre la série de représentations que vous venez de donner au Teatro San Carlo et celles de Rome, en 2019 ?
M. A. : Tout d’abord, le fait de n’avoir plus jamais chanté ce rôle après l’avoir abordé à Rome, il y a cinq ans, a permis au temps et à la reprise de l’étude de la partition de le faire mûrir non seulement au niveau technique mais également au niveau conceptuel. En outre, il n’y a pas tant de différence du strict point de vue technique mais davantage sur le plan de l’interprétation parce qu’effectivement, j’ai davantage mûri. Par exemple, pour certaines nuances ou certaines couleurs que je ne parvenais pas forcément à atteindre ou à saisir et que je maîtrise depuis lors ! De fait, je propose désormais quelque chose de totalement différent, comme par exemple dans l’air d’entrée d’Anna, « Come, innocente giovine », écrit probablement pour une vocalité très particulière[1] et qui m’a donné longtemps à réfléchir car il requiert une voix totalement différente de celle demandée pour le reste de l’ouvrage. De fait, j’ai mené ma propre recherche stylistique sur cet air et je me suis rendu compte qu’il fallait vraiment ici chercher à « rafraîchir » la voix, à lui permettre de mettre davantage l’accent sur le son et à retrouver plus de brillant dans les diverses harmoniques.
Je me suis demandé à quel moment historique ce changement était intervenu, et par-dessus tout à quel type d’orchestration avions-nous affaire, partant du principe que l’orchestre d’alors était composé d’un effectif moins important et que les instruments avaient des sonorités plus dures et moins pleines, qu’ils étaient accordés différemment et de façon moins précise et que le diapason était sûrement plus bas. Et ainsi, à travers tout cela, j’ai cherché à recréer avec la voix quelque chose d’assez proche du premier Bel Canto, plus proche du chant baroque en fait…
En outre, scéniquement, dans la production de Naples, j’avais pour objectif de mettre en évidence cette claustrophobie du personnage d’Anna et également cette vision d’une femme au destin si marqué qui, dans sa pure simplicité, est confrontée à des évènements qui la subliment.

H.C. : L’été de Maria Agresta sera donc partiellement occupé par cette Desdemona puis par l’Elisabeth de Valois de Don Carlo à Munich : après une première partie de l’année plutôt consacrée au répertoire du Vérisme et de la « Giovane Scuola », revenir à Verdi reste donc toujours important ?
M. A. : Je dis toujours que Verdi aide à «nettoyer » la voix car sa fréquentation requiert une adhésion totale à quelque chose de parfait. Dans cette recherche de la perfection, l’artiste est forcé de se remettre en question, y compris du point de vue technique. Nettoyer signifie donc également approfondir sa technique d’une façon particulièrement intense. Verdi est celui qui me permet, de fait, de retrouver le juste équilibre qui m’est nécessaire pour me confronter à tout mon répertoire du Bel Canto au Vérisme. Avec Verdi, on ne peut pas mentir car il est la Vérité ! Pour me permettre d’aller de l’avant de la meilleure des façons, et donc également dans ma technique, j’ai besoin de lui !

H.C. : Quelques mots sur cet Otello, évènement de l’été lyrique très attendu par le public international du festival d’Aix-en-Provence. Vous aviez déjà chanté Desdemona aux côtés de Jonas Kaufmann et des forces du San Carlo de Naples. L’annulation d’un collègue avec lequel on a une certaine complicité représente-t-elle une difficulté supplémentaire pour un artiste ? En outre, aviez-vous eu l’occasion de chanter avec Arsen Soghomonyan ?
M. A. : L’annulation d’un collègue est toujours une grande déception car si un chanteur annule c’est parce qu’il a des raisons très fortes de le faire. Avoir en cela sur scène l’orchestre du San Carlo et un chef que je connais bien est sécurisant d’une certaine manière. Je n’avais jamais chanté auparavant avec ce ténor que j’ai trouvé fantastique à la fois comme collègue mais aussi comme personne d’une grande gentillesse et, surtout, absolument incroyable de contrôle de soi ! Ce n’est jamais une chose simple de débarquer en remplacement de Jonas Kaufmann, et Arsen Soghomonyan a fait preuve, également du point de vue de sa maîtrise du texte, d’une grande solidité. Il y a eu très vite entre nous une complicité technique sur le plan des couleurs et du phrasé.

H.C. : Finalement, après cette première partie d’été, la seconde partie sera enfin consacrée… aux vacances ?
M. A. : Avant d’être tout à fait en vacances (sept jours seulement !), je passerai d’abord trois jours avec mon pianiste sur l’étude de Médée[2] puis reprendrai cette étude dès mon retour de vacances, avant de partir pour Madrid. Comme vous le voyez, je n’abandonnerai guère mon art et même en vacances je continuerai à être… à l’écoute (rires) !

Propos recueillis et traduits de l’italien par Hervé Casini.

[1] Celle de Giuditta Pasta, créatrice du rôle.

[2] Maria Agresta chantera la version française de la Médée de Cherubini au Teatro Real de Madrid, du 19/09 au 4/10/2023.

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Maria Agresta
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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