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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Les débuts d’Iñaki Encina Oyón au Teatro Colón de Buenos Aires

par Stéphane Lelièvre 16 juin 2023
par Stéphane Lelièvre 16 juin 2023
© Marine Cessat-Begler
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Le Teatro Colón de Buenos Aires a invité Iñaki Encina Oyón à venir diriger pour quatre soirées (du 23 au 29 juin) Anna Bolena de Donizetti avec une distribution prestigieuse. Après les invitations de l’Opéra de Paris (pour Alcina et Iphigénie en Tauride), voici un nouveau signe tangible de la dimension internationale que semble prendre désormais la carrière du jeune chef d’orchestre.

© Bernard Gagnon — CC BY-SA 4.0,

Stéphane LELIÈVRE : Iñaki Encina, vous vous apprêtez donc à faire vos débuts sur la prestigieuse scène du Teatro Colón…
Iñaki ENCINA OY
ÓN : En fait, j’ai déjà dirigé Il trionfo dell’onore, o Il dissoluto pentito de Scarlatti à l’Opéra de chambre du Teatro Colón, et j’aurais dû également diriger à Buenos Aires une production de Serse de Händel en 2019, mais elle a été annulée en raison de la pandémie. Donc oui, ce seront officiellement mes premiers pas sur la scène du Teatro Colón.

Il trionfo dell' onore - Interview d'Iñaki Encina Oyón (espagnol)

S.L. : Avec Anna Bolena, une œuvre appartenant au bel canto, dont certains estiment qu’il ne s’agit pas forcément du répertoire le plus palpitant pour un chef…
I.E.O. : C’est un type de répertoire qui ne m’est pas inconnu, ayant déjà dirigé Bellini, le jeune Verdi, et également Rossini notamment  lorsque j’étais chef assistant au festival de Bad Wildbad. Je crois qu’il faut déjà s’entendre sur ce qu’on appelle bel canto : de Rossini à Donizetti, les choses évoluent assez sensiblement, chaque compositeur ayant sa couleur, son identité propres. On trouve ainsi dans l’écriture rossinienne certains procédés « répétitifs », certaines formules redondantes qui lui sont particulières et qu’on ne trouvera plus chez les compositeurs qui lui succéderont. Bellini est quant à lui réputé pour l’extrême beauté de ses mélodies, aux lignes infinies et aux couleurs évoquant parfois Chopin…

© Marine Cessat-Begler

Prenez l’exemple de « Casta diva » : en ce cas, le rôle du chef consiste à « suspendre le temps » et à mettre en valeur la voix et le chant. Il est vrai qu’au niveau orchestral, cela peut paraître parfois un peu frustrant, l’orchestre étant essentiellement là, dans ces cas précis, pour accompagner le chanteur ou la chanteuse.
Avec Donizetti, et notamment le Donizetti serio, les choses changent quelque peu et deviennent peut-être plus gratifiantes pour le chef et l’orchestre. Bien sûr, pour diriger ce répertoire, il faut avoir un véritable amour pour la voix et ne jamais perdre de vue que nous sommes là pour les soutenir et leur permette d’exprimer au mieux la magie de cette musique. En même temps, au niveau orchestral, on se rapproche déjà de l’écriture du jeune Verdi, avec un discours orchestral plus dense, plus affirmé, et des recherches au niveau des couleurs, des harmonies tout à fait intéressantes.

S.L. : Lorsqu’on interprète ce type de répertoire se pose, entre autres questions, celle des reprises : entre ceux qui les respectent toutes – comme le faisait Alberto Zedda – et ceux qui les suppriment systématiquement, quelle est votre position ?
I.E.O. : Ma position est… de ne pas en avoir une qui soit définitivement et a priori tranchée ! Je crois qu’il faut s’adapter aux circonstances, aux conditions dans lesquelles ont lieu les concerts, et aussi aux chanteurs. Dans le cas de cette Bolena, nous avons quatre représentations entrecoupées chacune d’un jour de repos : c’est un rythme très soutenu et je comprendrais parfaitement que tel ou tel chanteur souhaite ne pas effectuer les reprises. S’il n’y avait qu’une seule date, ou s’il s’agissait d’un enregistrement, j’opterais pour leur maintien. Dans le cas de certaines productions scéniques également[1] : il est des spectacles qui justifient pleinement la présence des reprises, lesquelles trouvent, dans la lecture du metteur en scène, une justification dramatique. En fait, tout est là : pour qu’il y ait reprise, il faut qu’il y ait justification. La reprise ne doit pas seulement permettre à l’interprète de faire étalage d’une virtuosité gratuite.

S.L. : Concernant les variations auxquelles se livrent les chanteurs à l’occasion de ces reprises, le chef a-t-il son mot à dire ?
I.E.O. : Je connais bien la question, pour avoir écrit les variations destinées aux différents interprètes du Siège de Corinthe données à Bad Wildbad il y a quelques années (production ayant donné lieu à un enregistrement paru chez Naxos). Là encore, tout est affaire de discussion… Certains chanteurs arrivent avec leurs variations toutes prêtes. D’autres sont ouverts à l’échange et la co-construction. C’est ce que je préfère, et il va de soi qu’il faut savoir s’adapter aux moyens, à la sensibilité de chaque interprète.

S.L. : Comment se présente cette série de représentations à Buenos Aires ?…
I.E.O. : Sous les meilleurs auspsices : le cast est prestigieux : Olga Peretyatko, Alex Esposito, Daniela Barcellona, Xabier Anduaga…
Les répétitions commencent demain[2], ce qui nous laisse dix jours pour travailler avant la première…

Olga Peretyatko (© Marcimarc)

S.L. : Vos projets pour les mois à venir ? 
I.E.O. : Je serai assistant sur plusieurs productions d’opéra : La Cenerentola au Théâtre des Champs-Élysées à la rentrée, mais aussi Werther à Baden-Baden, en novembre : un spectacle mis en scène par Robert Carsen, dirigé par Thomas  Hengelbrock ; c’est Jonathan Tetelman qui interprétera le rôle-titre. Et surtout, je participerai cet été, comme chaque année, au Festival du Périgord noir. Je vais y diriger un Gluck peu connu : Il Parnaso confuso.
Et puis à la rentrée paraîtra un CD de mélodies françaises « à deux voix » avec Adriana González et Marina Viotti. Un concert avec ce programme est prévu à l’Opéra de Rouen le 18 octobre. Enfin, en mai 2024, j’enregistre un CD Mozart, toujours avec Adriana González…

Pour visiter le site d’Iñaki Encina Oyón, c’est ici !

———————————————————–

[1] À Buenos Aires, les concerts seront « mis en espace » par Marina Mora.

[2] L’interview a été réalisée le lundi 12 juin 2023.

Il trionfo dell' onore (Alessandro Scarlatti) à l'Opéra de Chambre de Buenos Aires (2018)
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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