Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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MICHELE SPOTTI dirige Guillaume Tell à Marseille : le talent et la passion !

par Stéphane Lelièvre 7 octobre 2021
par Stéphane Lelièvre 7 octobre 2021
© Marco Borrelli
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Tout auréolé de ses succès à Pesaro où il a, entre autres, dirigé la nouvelle production d’Il signor Bruschino, Michele Spotti est de retour en France. Nous avions gardé un excellent souvenir de son Don Pasquale à Montpellier ou de son Barbe-Bleue à Lyon ; c’est cette fois-ci dans Rossini qu’il se produira, à Marseille, dans une nouvelle production très attendue de Guillaume Tell.

Un des chefs les plus doués de la jeune génération, dont le talent n’a d’égal que la passion !

MICHELE SPOTTI : C’est la première fois que je dirige un opéra en France depuis les spectacles montpelliérains et lyonnais. J’aurais dû faire Rigoletto à l’Opéra de Lyon et Le Barbier de Séville à Nancy, mais ces spectacles ont été annulés en raison de la pandémie. Je suis en tout cas ravi de travailler à Marseille, une ville riche et fascinante, qui est un peu la Naples française !

STÉPHANE LELIÈVRE : La distribution de ce Guillaume Tell comporte des jeunes chanteurs français qui font leurs débuts dans les rôles qu’ils interprètent (Alexandre Duhamel en Tell, Angélique Boudeville en Mathilde), mais aussi un ténor italien renommé : Enea Scala. Et vous avez déjà travaillé avec de grands noms de l’opéra : Simone Alaimo, Pietro Spagnoli, ou Juan Diego Flórez par exemple. Travaille-t-on de la même façon avec les stars qu’avec de jeunes chanteurs, parfois moins expérimentés ?
M.S. : Ce qui importe vraiment, c’est le degré de préparation des chanteurs lorsqu’ils arrivent aux répétitions. À partir du moment où un artiste est bien préparé, qu’il soit une star ou un jeune chanteur, cela ne change pas grand-chose pour moi, dans la mesure où les conditions sont réunies pour que nous fassions du bon travail ! Et je dois dire que sur cette production marseillaise, c’est le cas : toute la distribution, des plus petits rôles aux premiers chanteurs, a fait un formidable travail de préparation, ce qui nous permet de répéter de façon très efficace, grâce également à mon assistant Richard Barker qui est un éminent spécialiste de Rossini. Par ailleurs, ce qui caractérise un grand artiste, c’est aussi sans doute une forme d’humilité : Juan Diego Flórez par exemple, malgré toute son expérience et toute son expertise, n’hésite pas à venir discuter ou demander un conseil…

S.L. : À propos de grands artistes, vous avez été l’assistant d’un immense spécialiste de Rossini, Alberto Zedda, sur la production d’Ermione qui a été donnée à Lyon puis au Théâtre des Champs-Élysées en 2017…
M.S. : Je lui dois tant… C’est lui qui m’a ouvert les portes de Pesaro en me confiant notamment Le Voyage à Reims de l’Académie. C’est LA personne qui m’a fait découvrir et aimer Rossini, avec aussi Ernesto Palacio, qui fut en son temps un des meilleurs ténors rossiniens. J’ai pu ainsi bénéficier d’un double regard : celui de l’expert musicologue et chef d’orchestre, et celui du chanteur « de terrain ». J’ai énormément appris à leur contact. Zedda était à la fois un homme d’une très grande culture et quelqu’un de très humble. C’était aussi un infatigable travailleur : je le réentends me dire qu’il devait absolument travailler telle symphonie de Mendelssohn qu’il s’apprêtait à diriger – une symphonie que, pourtant, il connaissait parfaitement et qu’il avait déjà dirigée plusieurs fois ! Lorsque j’ai appris sa disparition, j’ai pleuré comme un gamin… Dans la distribution de la fameuse Ermione que vous évoquez, il y avait déjà Enea Scala et Patrick Bolleire : c’est émouvant pour moi de les retrouver dans ce Guillaume Tell.

© La Toscanini/Daniele Romano

S.L. : On connaît bien vos lectures des œuvres bouffes de Rossini (Le Barbier, La Cenerentola, Le Voyage à Reims). Mais c’est, je crois, votre premier Rossini « sérieux »…
M.S. : Oui, et un Rossini sérieux très particulier parce qu’écrit pour la France sur un livret français. C’était primordial pour moi de jouer l’œuvre dans sa langue originale, d’abord parce qu’elle « colle » mieux à la partition que la traduction italienne : on y trouve selon moi une adéquation parfaite de la prosodie à l’écriture musicale ; ensuite parce que votre langue est d’une malléabilité extraordinaire et se prête merveilleusement bien à l’expression des sentiments les plus divers. Elle peut-être extrêmement douce, prendre des accents belliqueux, traduire une émotion forte, violente,…
Guillaume Tell est une œuvre spéciale, et qu’on peut difficilement rattacher à d’autres opus rossiniens, même si on y retrouve certaines couleurs du Comte Ory, ou encore du Siège de Corinthe. On y entend des souvenirs du bel canto, avec par exemple le second air de Mathilde, mais il y a aussi cette esthétique typiquement française avec notamment ce sens de la déclamation, la richesse orchestrale, ou encore le ballet… C’est un opéra qui comporte une dimension éminemment romantique, dans le cantabile des airs d’Arnold ou de Mathilde et l’accompagnement des cordes, par exemple, et c’est une dimension que j’espère mettre en valeur dans ma direction. C’est aussi une œuvre fascinante parce qu’annonciatrice de tant d’autres…  Pour moi qui travaille actuellement sur Don Carlos, je ne peux m’empêcher de faire un parallèle entre les personnages d’Eboli et de Mathilde, qui ont chacune d’une part un air assez virtuose, d’autre part un air aux contours plus amples… Ce n’est pas simple pour l’interprète de Mathilde de concilier ces deux esthétiques, romantique pour le premier air, belcantiste pour le second. Angélique Boudeville y parvient très bien. 
J’ai tenu à ce que l’œuvre soit donnée dans son intégralité : il n’y a que quelques reprises qui sont coupées, mais les codas sont intégralement préservées ; le ballet aussi bien sûr, même si la pandémie nous a empêchés de proposer un véritable ballet sur scène. Mais le metteur en scène Louis Désiré a trouvé une alternative astucieuse qui fonctionne très bien : une pantomime…

© Amati Bacciardi

S.L. : La pandémie a-telle posé d’autres contraintes dans votre travail ?

M.S. : Oui : les musiciens qui devraient jouer en coulisses ne le peuvent pas. Il sont donc en fosse et jouent pianissimo pour donner l’illusion de l’éloignement. Et surtout, l’orchestre ne pouvait être entièrement contenu dans la fosse. Nous avons donc placé des musiciens dans les premiers rangs du parterre. Ce qui crée une difficulté supplémentaire pour les chanteurs, mais à force de travail, de recherches et d’adaptations, nous avons fini par obtenir un résultat sonore dont je suis très content.

S.L. : Parmi vos projets, il y a notamment, après ce Guillaume Tell, La Fille du Régiment au Festival Rossini de Bergame (avec John Osborn), Don Carlos à Bâle, et La Belle Hélène à Berlin dans la mise en scène de Barrie Kosky. Quatre œuvres françaises, dont trois « italo-françaises »…
M.S. : J’adore la musique française et j’espère en diriger plus à l’avenir – même si on a parfois tendance à faire a priori d’un chef italien un spécialiste du répertoire italien ! Les cultures française et italienne présentent en fait d’assez nombreuses affinités, et il me semble de ce fait que nous pouvons apprendre les uns des autres. Ainsi par exemple pour moi, l’ouverture de Guillaume Tell par Georges Prêtre constitue un sommet absolu…
Le grand opéra notamment m’intéresse beaucoup, en particulier les œuvres de Meyerbeer, Halévy,… J’ai quelques projets en ce sens mais il est encore un peu tôt pour en parler. Et j’aime beaucoup Offenbach, sa musique mais aussi son esprit, sa finesse, son humour ! Je suis ravi de diriger La Belle Hélène (ou plutôt Die schöne Helena) à Berlin. Offenbach n’est peut-être pas reconnu à sa juste valeur en Italie, où on connaît essentiellement ses Contes d’Hoffmann. Mais c’est un humour tellement typiquement français qu’il nécessite sans doute une « acculturation » pour être pleinement apprécié. Peut-être est-il en fait plus proche des publics germaniques ou anglo-saxons que du public latin.

S.L. : Après ce Guillaume Tell marseillais, aura-t-on le plaisir de vous revoir bientôt en France ?
M.S. : Oui ! Il y a un beau projet, à une échéance assez brève : je devrais en principe diriger un célèbre opéra italien dans une grande salle française… Mais je dois me taire encore un peu pour l’instant !

L’actualité de Michele Spotti :

  • Guillaume Tell, Opéra de Marseille, du 12 au 20 octobre 2021
  • La Fille du régiment, Festival Donizetti/Bergame, du 21 novembre au 03 décembre 2021 
  • Don Carlos, Opéra de Bâle, du 13 février 2021 au 25 mai 2022 
  • La Belle Hélène, Komische Oper de Berlin, du 02 au 22 avril 2022 
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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