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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

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      22 juin 2022

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      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      En France

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      En Europe

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      En Europe

      Saison 22/23 de l’Opéra de Zürich : qui…

      21 juin 2022

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      Theater an der Wien 2022/2023 : une saison…

      19 juin 2022

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      SCALA DE MILAN : saison 2022-23

      8 juin 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      Saison 21/22

      43e Festival d’Ambronay : musiques enjeux en 2022

      14 juin 2022

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      Hardelot chante au temps chaud

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

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      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

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      Au musée Fabre de Montpellier : du salon…

      28 juin 2022

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      28 juin 2022

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      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

      Production

      Le nouveau RIGOLETTO de la Scala

      28 juin 2022

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      26 juin 2022

      Production

      Création à la Seine Musicale : Mozart. Une journée…

      24 juin 2022

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      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Concert

      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

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      T.C.E. : Marina Rebeka rallume la flamme de…

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  • Artistes
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      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

      Œuvres

      Se préparer à FAUST, Opéra de Paris-Bastille, juin/juillet…

      12 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (16) – Verdi, Le Trouvère (1857)

      2 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (15) – Verdi, Les…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      CD

      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

      28 juin 2022

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      CD – Mélodies avec orchestre de Massenet : des…

      24 juin 2022

      CD

      CD – DEBUSSY, La Demoiselle élue, Le Martyre…

      6 juin 2022

      CD

      CD – Rameau, une version inédite des Fêtes…

      5 juin 2022

      CD

      CD – Offenbach, Le Voyage dans la Lune

      27 mai 2022

      CD

      CD – Deux Händel sinon rien ! Emöke…

      24 mai 2022

      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

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      28 avril 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      DVD – LA DORI d’Antonio Cesti

      1 janvier 2021

      Livres

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Livres

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      Livre – Jean-Philippe Thiellay : L’Opéra, s’il vous…

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      Carmen Abroad primé par la BBC !

      7 janvier 2022

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      Livre – Stella Rollet, Donizetti et la France…

      28 décembre 2021

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      Serge Dorny, Penser l’opéra à présent – Métamorphoses…

      29 octobre 2021

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      10 février 2020

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      15 novembre 2019

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      9 juin 2022

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      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      25 novembre 2021

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      25 octobre 2021

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      PENE PATI

      2 juin 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

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Œuvres

FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

par Stéphane Lelièvre 2 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 2 décembre 2020
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Opéra en 4 actes d’André Messager, livret de Gaston Arman de Caillavet et Roger de Flers d’après Le Chandelier d’Alfred de Musset, créé à Paris, salle Favart, le 5 juin 1907.

Le compositeur

André Messager (1853-1929)

Né à  Montluçon,  Messager fait ses études musicales à Paris, à la célèbre école Niedemeyer. Ses premières œuvres sont des ballets ou des ouvrages lyriques légers. La Fauvette du temple, créée au  théâtre des Folies-Dramatiques en 1885 et joué 150 fois, accroît sa notoriété, de même que son ballet Les Deux Pigeons, l’année suivante à l’Opéra de Paris. Il partagea sa carrière entre les activités de chef d’orchestre (à l’Opéra Comique de 1898 à 1903 – il créa Pelléas et Mélisande dont il fut un ardent défenseur –, 

à Covent Garden de 1901 à 1907, à la Société des Concerts du Conservatoire à partir de 1908), de directeur de théâtre (il co-dirige l’Opéra de Paris de 1907 à 1913) et de compositeur. Il es t notamment l’auteur de La Basoche (1890), Madame Chrysanthème (1893), Les P’tites Michu(1897),Véronique (1898), Fortunio (1907), Monsieur Beaucaire (1919), Passionnément (1926) et Coup de roulis (1928).

Les librettistes

Gaston Arman de Caillavet (1869-1915)

 

 

 

Gaston Arman de Caillavetest resté célèbre pour ses amitiés littéraires : avec Anatole France, mais aussi Marcel Proust, qui s’inspira de lui pour le personnage  de Robert de Saint-Loup d’À la recherche du temps perdu.

Robert de Flers (1872-1927)

 

 

 

 

Robert de Flers est un dramaturge et librettiste français. Comme Gaston Arman de Caillavet, il est l’ami de Marcel Proust dont il fait la connaissance au lycée Condorcet. Il est l’époux de Geneviève Sardou, la fille de Victorien Sardou. Il est élu le 3 juin 1920 à l’Académie française. Il écrit avec Francis de Croisset le livret de Ciboulette (musique de Reynaldo Hahn), qui sera créée en 1923.

De 1901 à 1915, Gaston Arman de Caillavet et Robert de Flers rédigent ensemble de nombreux livrets d’opérettes, notamment pour Claude Terrasse : Les Travaux d’Hercule (1913), Chonchette (1902), Le Sire de Vergy (1903), Monsieur de la Palisse (1913) ; André Messager : Fortunio (1907), Béatrice (d’après Nodier, 1914) ; ou encore Alfred Bruneau : Le Jardin du Paradis (d’après Andersen , 1923).

La création

L’œuvre est créée avec succès à l’Opéra-Comique le 5 juin 1907. Les principaux interprètes sont Lucien Fugère (Maître André), Marguerite Carré (Jacqueline), Fernand Francell (Fortunio). L’œuvre, comportant initialement 5 actes, rencontre le succès. Messager la réduit cependant à 4 actes, et c’est sous cette forme qu’elle sera très régulièrement reprise pendant toute la première moitié du XXe siècle.

 

 

 

 

 

 

Fernand Francell dans le rôle de Fortunio

Et M. Messager, aurait-il lui, par hasard, trahi le maître poète ? Non, rassurez-vous, il n’en est rien, et d’ailleurs vous ne le supposiez pas un instant. En vérité, elle est tout grâce et tout charme, sa partition de Fortunio, et j’ai dans l’idée que son succès sera brillant et prolongé. Elle nous repose tant de ces musiques prétentieuses et vides, ambitieuses et nulles, toutes gonflées et bouffies d’orgueil, qu’on nous inflige et dont on nous afflige sans pitié depuis tant d’années, en dépit de l’indifférence que lui témoigne le public et du tort qu’elles font à l’art lui-même ! Cette fois nous avons, comme me le disait en sortant un confrère, une musique  « de bonne humeur », une musique claire, franche, compréhensible, accessible à tous, bien française, et, je vous assure, aussi soignée, aussi « écrite » que celle de ces messieurs, mais sans pédantisme et sans nous offrir des logogriphes à déchiffrer et à deviner.

Je certifie que M. Messager sait l’harmonie, j’affirme qu’il connaît tous les procédés de modulation, j’atteste qu’il n’ignore pas la façon d’employer les divers instruments de l’orchestre pour en tirer les meilleurs effets, les plus piquants et les plus variés ; mais il n’a pas besoin pour prouver tout cela de chercher midi à quatorze heures et d’envelopper sa partition d’un brouillard tellement opaque qu’on n’y voit goutte et qu’on ne s’y reconnaît plus.

Arthur Pougin

L'intrigue

Le livret est tiré du Chandelier de Musset, comédie parue en 1835 et représentée pour la pemière fois en 1848.

Acte I
Maître André, notaire, a pour épouse la jeune Jacqueline et pour clerc Landry. Le jeune cousin de celui-ci, Fortunio, doit venir également travailler chez Maître André ; c’est du moins la volonté de son oncle, même si ce projet ne semble pas enchanter le jeune homme. Au sortir de l’église, Jacqueline se fait courtiser par le Capitaine Clavaroche. Comme la jeune femme ne répond pas à ses avances, Clavaroche entreprend de gagner la confiance de Maître André afin de pouvoir approcher Jacqueline plus facilement. Fortunio, ébloui par la beauté de Jacqueline, accepte la perspective de devenir clerc de notaire…

Acte II 
Maître André, au lever du soleil, se rend dans la chambre de sa femme : un de ses clercs aurait vu un homme entrer dans sa chambre par la fenêtre. Jacqueline dément avec fermeté. Une fois Maître André sorti, Clavaroche sort de l’armoire dans laquelle il s’était caché. Maître André étant trop soupçonneux, pour détourner son attention, les deux amants décident de prendre un « chandelier », c’est-à-dire de donner à Jacqueline un soupirant officiel, sur lequel se focaliseront les soupçons de son mari. Ce « chandelier » sera précisément… Fortunio. Elle s’entretient avec le jeune homme, qu’elle trouve charmant dans sa simplicité.

Julien Behr, Fortunio : « J’aimais la vieille maison grise »

Jacqueline attache Fortunio à son service. Il promet de la servir et de lui obéir en tout point.

Clavaroche
Eh bien ! ma chère, écoutez-moi, je vais vous dire mes principes. Quand on rencontre sur sa route l’espèce de bête malfaisante qui s’appelle un mari jaloux…

Jacqueline
Ah ! Clavaroche, par égard pour moi !

Clavaroche
Je vous ai choquée ?
Il l’embrasse.

Jacqueline
Au moins parlez plus bas.

Clavaroche
Il y a trois moyens certains d’éviter tout inconvénient. Le premier, c’est de se quitter. Mais celui-là, nous n’en voulons guère

Jacqueline
Vous me ferez mourir de peur.

Clavaroche
Le second, le meilleur incontestablement, c’est de n’y pas prendre garde, et au besoin…

Jacqueline
Eh bien ?

Clavaroche
Non, celui-là ne vaut rien non plus ; vous avez un mari de plume ; il faut garder l’épée au fourreau. Reste donc alors le troisième ; c’est de trouver un chandelier.

Jacqueline
Un chandelier ? Qu’est-ce que vous voulez dire ?

Clavaroche
Nous appelions ainsi, au régiment, un grand garçon de bonne mine qui est chargé de porter un châle ou un parapluie au besoin ; qui, lorsqu’une femme se lève pour danser, va gravement s’asseoir sur sa chaise et la suit dans la foule d’un œil mélancolique, en jouant avec son éventail ; qui lui donne la main pour sortir de sa loge, et pose avec fierté sur la console voisine le verre où elle vient de boire [; l’accompagne à la promenade, lui fait la lecture le soir ; bourdonne sans cesse autour d’elle, assiège son oreille d’une pluie de fadaises]. Admire-t-on la dame, il se rengorge, et si on l’insulte, il se bat. Un coussin manque à la causeuse, c’est lui qui court, se précipite, et va le chercher là où il est ; car il connaît la maison et les êtres, il fait partie du mobilier, et traverse les corridors sans lumière. [Il joue le soir avec les tantes au reversi et au piquet. Comme il circonvient le mari, en politique habile et empressé, il s’est bientôt fait prendre en grippe.] Y a-t-il fête quelque part, où la belle ait envie d’aller ? il s’est rasé au point du jour, il est depuis midi sur la place ou sur la chaussée, et il a marqué des chaises avec ses gants. Demandez-lui pourquoi il s’est fait ombre, il n’en sait rien et n’en peut rien dire. Ce n’est pas que parfois la dame ne l’encourage d’un sourire, et ne lui abandonne en valsant le bout de ses doigts, qu’il serre avec amour ; il est comme ces grands seigneurs qui ont une charge honoraire et les entrées aux jours de galas ; mais le cabinet leur est clos ; ce ne sont pas leurs affaires. En un mot, sa faveur expire là où commencent les véritables ; il a tout ce qu’on voit des femmes, et rien de ce qu’on en désire. Derrière ce mannequin commode se cache le mystère heureux ; il sert de paravent à tout ce qui se passe sous le manteau de la cheminée. Si le mari est jaloux, c’est de lui ; tient-on des propos ? c’est sur son compte ; [c’est lui qu’on mettra à la porte un beau matin que les valets auront entendu marcher la nuit dans l’appartement de madame ; c’est lui qu’on épie en secret ; ses lettres, pleines de respect et de tendresse, sont décachetées par la belle-mère ;] il va, il vient, il s’inquiète, on le laisse ramer, c’est son œuvre, moyennant quoi, l’amant discret et la très innocente amie, couverts d’un voile impénétrable, se rient de lui et des curieux.

Musset, Le Chandelier, Acte I scène 2

Acte III
Clavaroche peut maintenant voir Jacqueline en toute tranquillité. Il est même invité à dîner chez Maître André, et c’est précisément lors d’un de ces dîners que Fortunio chante la fameuse « chanson » dans laquelle il déclare « ne pas oser dire qui [il] ose aimer… Jacqueline est touchée par l’amour naïf et sincère du jeune homme.

Eugène Lami, illustration pour Le Chandelier d’Alfred de Musset (1883)

Clavaroche
Maintenant donc, chantez, s’il vous plaît ; nous écoutons de toutes nos oreilles.

Fortunio
Je n’ose devant des connaisseurs. Je ne sais pas de chanson de table.

Clavaroche
Puisque madame l’a ordonné, vous ne pouvez vous en dispenser.

Fortunio
Je ferai donc comme je pourrai.

Clavaroche
N’avez-vous pas encore, monsieur Fortunio, adressé de vers à madame ? Voyez, l’occasion se présente.

Maître André
Silence, silence ! Laissez-le chanter.

Clavaroche
Une chanson d’amour surtout, n’est-il pas vrai, monsieur Fortunio ? Pas autre chose, je vous en conjure. Madame, priez-le, s’il vous plaît, qu’il nous chante une chanson d’amour. On ne saurait vivre sans cela.

Jacqueline
Je vous en prie, Fortunio.


Fortunio, chante.

Si vous croyez que je vais dire
Qui j’ose aimer,
Je ne saurais pour un empire
Vous la nommer.

Nous allons chanter à la ronde,
Si vous voulez,
Que je l’adore, et qu’elle est blonde
Comme les blés.

Je fais ce que sa fantaisie
Veut m’ordonner,
Et je puis, s’il lui faut ma vie,
La lui donner.

Du mal qu’une amour ignorée
Nous fait souffrir,
J’en porte l’âme déchirée
Jusqu’à mourir.

Mais j’aime trop pour que je die
Qui j’ose aimer,
Et je veux mourir pour ma mie,
Sans la nommer.

Maître André
En vérité, le petit gaillard est amoureux comme il le dit ; il en a les larmes aux yeux. Allons ! garçon, bois pour te remettre. C’est quelque grisette de la ville qui t’aura fait ce méchant cadeau-là.

Musset, Le Chandelier, Acte II scène 3

Fortunio : « Si vous croyez que je vais dire… » (Michel Sénéchal)

Offenbach, La Chanson de Fortunio : « Si vous croyez que je vais dire… » (Paul Trépanier)

En savoir plus…

Cette « chanson » avait déjà été mise en musique par Offenbach en 1850 pour une reprise du Chandelier de Musset à la Comédie-Française en 1850. Le musicien l’intégra par la suite dans son recueil Les Voix mystérieuses (1853), puis dans un opéra-comique en un acte, La Chanson de Fortunio, créé en 1861 aux Bouffes-Parisiens.

Maître André, toujours soupçonneux,  a décidé de placer cette nuit-même des hommes armés en embuscade sous la fenêtre de sa femme afin de faire capturer son amant. Mais Clavaroche explique à Jacqueline qu’il va utiliser ce piège au détriment de Fortunio : il enverra un billet au jeune clerc, lui donnant rendez-vous chez Jacqueline afin qu’il se fasse surprendre par les hommes de Maître André. Fortunio, qui a surpris cette conversation, est désespéré : non seulement il comprend que Clavaroche et Jacqueline ont une liaison, mais il saisit surtout le rôle qu’on lui a fait jouer.

ACTE IV
Jacqueline regrette de ne pas avoir déclaré son amour à Fortunio, qu’elle aime sincèrement.

Messager, Fortunio, « Lorsque je n’étais une enfant » (Patricia Petibon)

De fait, Fortunio est persuadé que son amour n’est pas partagé. Il décide de se jeter lui-même dans le piège qu’on lui tend. Jacqueline lui avoue alors qu’il est le seul qu’elle aime vraiment. Arrive Maître André, accompagné de Clavaroche. Fortunio se cache (dans l’alcôve et non dans l’armoire qu’avait utilisée Clavaroche au premier acte !) Le notaire présente ses excuses à sa femme, aucun homme n’ayant tenté de pénétrer dans la chambre de celle-ci au cours de la nuit. 

Après que Clavaroche a vérifié que personne ne s’est caché dans l’armoire, les deux hommes prennent congé de Jacqueline, laquelle leur tend un chandelier pour éclairer leur chemin… et reste seule avec Fortunio.

La musique

Dans son analyse du Larousse Mensuel Illustré (octobre 1907), Arthur Pougin décrit ainsi la musique de Messager :

La mélodie fuse sans cesse [dans cette œuvre], alerte, nombreuse ; elle décèle une recherche savante sans qu’il y apparaisse ; rien de vulgaire n’y détonne ; et un sentiment très tendre y affleure délicatement.
Il y a là plus de sourire que de rire : le rire est toujours un peu grossier ; le sourire est la lueur des âmes sceptiques et indulgentes. L’art de M. Messager sourit élégamment. Il se fonde sur une méthode robuste, rebelle aux complications contrapuntiques, et qui sait tout ce que peuvent et, aussi, ce que ne peuvent pas les chanteurs : d’où une écriture excellente pour la voix, laquelle est laissée bien à découvert par l’orchestre : mérite de plus en plus rare. Cet orchestre est d’une trame solide : il est éclatant sans se forcer jamais jusqu’au bruit ; il abonde en trouvailles. Et c’est vraiment très bien de donner à tant de science tant d’apparente simplicité. 

La première caractéristique de l’œuvre est sans doute une grande légèreté de touche. Orchestration raffinée, effets mesurés : de la musique émane une émotion discrète portée par des lignes mélodiques étonnamment libres, semblant épouser les mouvements de l’âme, les sentiments des personnages et la fluidité de leur langage. L’œuvre se présente comme une comédie ou une conversation en musique, sans numéros vraiment isolables, même si certaines pages saillantes se distinguent nettement du reste de l’œuvre par l’émotion qu’elles dégagent. C’est surtout vrai des scènes dévolues à Fortunio ou Jacqueline qui, bien que l’oeuvre ressortisse au domaine de la comédie, rappellent à plus d’une reprise le couple Werther/Charlotte illustré musicalement par Massenet qyinze ans très exactement avant la création de l’oeuvre de Messager. Le quasi évanouissement de Fortunio  lorsqu’il comprend que Jacqueline l’aime, n’évoque-t-il pas l’éblouissement qui saisit Werther devant Charlotte pendant le « Clair de lune » ?  Les refus de moins en moins convaincus de Jacqueline devant l’empressement du jeune clerc (Acte III, scène 6 : « Non ! non ! Ne me parlez pas ainsi ! » ) ne rappellent-ils pas ceux de Charlotte après le lied d’Ossian ? (« Ah ! taisez-vous… Je vous implore ! ») L’exclamation de Fortunio à la fin du troisième acte (« Juste Ciel, il est son amant ! ») ne sonne-t-il pas comme un écho au cri de Werther : « Un autre, son époux ! » ? Et la belle scène de Jacqueline qui ouvre l’acte IV (« Je ne vois rien… Tout est sombre. »), de par sa situation dans l’oeuvre, une certaine gravité dans le ton, les émotions vécues par le personnage (une jeune femme n’aimant pas son époux et regrettant de n’avoir su « choisir l’amour le mieux aimant, / Le plus noble et le plus charmant, / Et la plus pure des tendresses… »), juste avant le retour de Fortunio désespéré, évoque bien sûr la première scène du troisième acte de l’opéra de Massenet.

Pour écouter l'œuvre

John Eliot Gardiner (dir.), Thierry Dran, Colette Alliot-Lugaz, Gilles Cachemaille, Michel Trempont, orchestre et choeurs de l’Opéra de Lyon (Erato, enreg. 1987)

Comptes rendus des représentations de FORTUNIO :

  • Opéra Comique, décembre 2019
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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