Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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CD – Pauline Viardot, Mélodies par Stéphanie d’Oustrac et Françoise Tillard

par Sabine Teulon Lardic 3 novembre 2021
par Sabine Teulon Lardic 3 novembre 2021
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Les artistes

Stéphanie d’Oustrac, mezzo soprano
Françoise Tillard, piano

Et le concours de Soizic Chevrant, violoncelle

Le programme

Mélodies de Pauline Viardot : Scène d’Hermione – Sara la baigneuse – En Mer – Le Savetier et le financier – Povera me – Parme – Madrid – Les Filles de Cadix – Canción de la Infanta – Caňa espaňola – Les étoiles – Les Ombres de la nuit – Berceuse cosaque – Evocation – Nixe Binsefuss – Les Attraits – Le Chêne et le roseau – Scène de Phèdre

1 CD Le Chant de Linos – octobre 2021

La carrière européenne du contralto Pauline Garcia-Viardot (1821-1910) est aujourd’hui connue des amateurs d’opéra. Dès 1839, la fille du ténor espagnol Manuel Garcia connaît un parcours étincelant, depuis le Théâtre-Italien de Paris jusqu’aux scènes lyriques londoniennes, germaniques et russes. Les amoureux de littérature romantique se sont également familiarisés avec la personnalité rayonnante de l’artiste via les romans de son amie George Sand – Consuelo (1843), La Comtesse de Rudolstadt (1844). À  l’occasion du centenaire de la naissance de Pauline Viardot, c’est son activité de compositrice qui apparaît (enfin) en toute lumière. Cet enregistrement éclaire vivement le talent de la mélodiste.

Une compositrice racinienne, lisztienne, espagnole, russophile

Certes, les musicologues avaient déjà œuvré pour le visibilité des compositrices (voir ci-dessous), et l’Opéra-Comique a récemment consacré une journée d’étude (6 octobre) et un concert à Pauline Viardot.

Mais cet album de 18 mélodies dresse un panorama du talent exceptionnel d’une compositrice, formée à Paris par A. Reicha en composition et par F. Liszt au piano. Le premier atout de l’album réside dans la diversité culturelle et géographique des poèmes et des esthétiques. Au fil des mélodies, l’Europe des nations du XIXe siècle trace ses contours. La langue de Racine, La Fontaine ou Victor Hugo, celle des chansonniers espagnol et italien alternent avec la poésie russe de Pouchkine (en traduction), ou bien celle germanique d’Eduard Moericke. Cet aspect rappelle que Pauline était une artiste polyglotte, animant un salon européen à Paris que Chopin, Liszt et Berlioz ont fréquenté, comme à Baden-Baden, où le couple Viardot émigre sous le Second Empire. Elle y a chanté et joué au piano quantité de pièces, dont ses opéras de salon que Clara Schumann appréciait tant.

Le salon de Pauline Viardot (gravure d'H. Vals) © BnF/Gallica

Sans chauvinisme, deux pièces françaises se démarquent de l’ensemble. La théâtralité de deux « monologues » de Racine (excédant le cadre intime de la mélodies) dévoile le potentiel d’une compositrice ayant interprété de grands rôles lyriques. Sur scène, le contralto a chanté la tragédie gluckiste (Orphée dans le rôle-titre), mais aussi le grand opéra (Sapho de Gounod) et l’opera seria (Desdemona dans Otello de Rossini. Sa pièce Scène d’Hermione (1887) restitue avec une fougue amoureuse le monologue de la rivale d’Andromaque, intelligemment structuré en sections dynamiques (interjections du récitatif, aria legato, animando, arioso tempétueux). La même approche dramatique sourd de la Scène de Phèdre (1887) dans lequel la reine avoue son amour incestueux. C’est à nouveau l’esthétique du Grand opéra qui intensifie la flamme racinienne, le piano se métamorphosant en orchestre romantique pour des climax contrastés. On ne peut s’empêcher de rêver à ce que la compositrice aurait osé lors de la cantate du Grand Prix de Rome (à l’instar de Herminie d’H. Berlioz) … si elle avait pu présenter ce concours !

Le second atout est en corrélation du premier : l’éclectisme des écritures musicales renouvelle sans cesse notre plaisir d’écoute. Diversement des scènes de Racine, l’art de la mélodie française brille dans l’indolente Sara la baigneuse (poésie des Orientales de V. Hugo), si différente de la pièce chorale homonyme de Berlioz (op.11). Chez Viardot, le balancement demeure intime et intensément sensuel, épousant les inflexions orientales pour les strophes « Oh ! si j’étais capitaine, Ou sultane ». Autre influence, le lied schumannien pénètre naturellement l’agitation romantique des Mélodies russes (1866). Enfin, de la cancion espagnole à la berceuse cosaque, le substrat « musique populaire » affleure avec simplicité et expressivité. On apprécie notamment la Canción de la Infanta  (Six Chansons du XVe siècle) qui constitue à elle seule une saynète rythmée par le refrain « Ay Ay que malas penas ! », à la manière du Cancionero de Palacio renaissant. Encore faut-il préciser que cette sélection balaie des compositions comprises entre 1843 et 1904.

La complicité de Stéphanie d’Oustrac et Françoise Tillard

Restituées par deux interprètes talentueuses, ces pièces enrichissent d’autant mieux la connaissance du répertoire romantique européen que certaines sont inédites au disque. Mezzo soprano réputée pour son double talent de chanteuse et de comédienne, Stéphanie d’Oustrac joue des multiples facettes qu’offre cette sélection. Le dramatisme des monologues de Racine est intense et l’exigence vocale (sauts, registre de Falcon) est au rendez-vous. Pour autant, le moelleux lascif de Sara la baigneuse n’est pas oublié, ni même la diction parfaite : l’auditeur ne perd ni un mot ni une couleur de la palette digne d’un Delacroix.

Cependant, la chanteuse excelle dans les saynètes humoristiques que constituent les deux fables de La Fontaine. Le dédoublement de son jeu vocal dans Le Savetier et le financier est savoureux, autant que ses joyeux et communicatifs « la la la » : le rôle de La Périchole (que Stéphanie d’Oustrac chantera l’an prochain à l’Opéra-Comique) n’est pas si éloigné que cela ! Autre pièce, superbement « jouée », le lied Nixe Binsenfuss (poème d’E. Moerike) fait danser un tableautin fantastique. La Sirène Pied-de-jonc y nargue le pêcheur avec un piquant irrésistible : son « vivier en cristal de Bohème » brille dans la voix de la mezzo. Quant à la sélection des Mélodies russes (en traduction), elle offre une vie intérieure expressive, lugubre dans Evocation (Pouchkine), oppressante dans Les Ombres de minuit (Afanassi Feth, poète slave). Enfin, dans les mélodies hispaniques, l’ornementation est finement enrobée (Canción de la Infanta ; Caňa espaňola) et la saveur un brin sauvage du timbre sied au caractère hardi de l’écriture.  Toutefois, le boléro Les Filles de Cadix (poème d’A. de Musset) manque parfois de timbre dans le grave, contrairement à l’enregistrement de Cecilia Bartoli chez Decca.

Françoise Tillard est à sa place, tantôt accompagnatrice discrète, tantôt pianiste Lisztienne, ou encore dansante dans l’ornementation hispanique (Madrid– Les Filles de Cadix). En revanche, nous apprécions moins la lourdeur du temps faible dans la Berceuse cosaque, d’autant que les couplets sont strophiques … La mélodie du violoncelle (concours de Soizic Chevrant) prélude avec élégance à la mélodie Les étoiles, dont le galbe mélodique (instrumental, puis vocal) est aussi élégant que chez Gounod.

En 2015, un album Viardot de mélodies russes, interprétées par la soprano Ina Kancheva (CD Toccata Classics TOCC 0303) séduisait son public. En 2021, ce CD bienvenu complète notre approche de la compositrice. Car en creux du récital, ce sont toutes les facettes insoupçonnées de l’artiste Viardot qui affleurent : la sensibilité poétique, l’intelligence du cœur, de la théâtralité, de l’humour. Le tout est magnifié par un savoir-faire compositionnel aussi puissant que celui de Gounod mélodiste. C’est donc avec impatience que nous attendons la suite, par exemple le spectacle des opérettes de Pauline Viardot sur les livrets de son ami Ivan Tourguéniev !

EN SAVOIR PLUS…

  • Lettres de Charles Gounod à Pauline Viardot, éd. Mélanie von Goldbeck, Symétrie, 2015.
  • Florence Launay, Les compositrices en France au XIXe siècle, Fayard, 2006.
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Stéphanie d’OustracPauline Viardot
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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