Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Marco Angioloni : « Lorsque vous avez commencé à interpréter un type de répertoire, on a tôt fait de vous y cantonner ! »

par Stéphane Lelièvre 10 juin 2021
par Stéphane Lelièvre 10 juin 2021
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Il adore le baroque… mais pas que ! Rencontre avec Marco Angioloni, qui nous dit tout de ses projets, ses envies, son futur album, son amour pour Rossini… et son admiration pour Karine Deshayes !

Stéphane LELIEVRE : Vous parlez parfaitement français, cher Marco : depuis quand êtes-vous installé en France ?
Marco ANGIOLONI : Cela fait une dizaine d’années. Je suis en fait originaire de Toscane, et plus précisément d’Arezzo, où j’avais commencé une carrière d’hautboïste. À la fin de mes études, j’ai rencontré Nora Cismondi qui était alors premier hautbois à l’Orchestre national de France. Elle m’a invité à la suivre en France au Pôle Sup’ 93. Je me suis perfectionné un an en hautbois auprès d’elle, puis j’ai pris la décision de travailler ma voix. C’est quelque chose dont j’avais envie depuis longtemps : je savais que j’avais une voix naturelle, et on m’avait déjà conseillé de la travailler lorsque j’étais en Italie. Lorsque j’accompagnais des opéras lors des dernières années que j’ai passées en Italie, je me suis aperçu que, dès que je le pouvais, je me retrouvais sur le plateau : c’était un signe ! J’avais déjà pris quelques cours de chant à Florence, et en France je me suis décidé à franchir le pas, en m’inscrivant au Conservatoire de Cergy-Pontoise. J’ai ensuite été admis au Centre de Musique Baroque de Versailles où je suis resté deux ans.

S.L. : C’est de là que vient votre spécialisation dans le répertoire baroque ?
M. A.
: Oui ; même si j’ai une voix plutôt lyrique, je me suis toujours intéressé au baroque et le CMBV est une très bonne école dans la mesure où très vite, on se retrouve sur le terrain en participant aux jeudis musicaux ou même à certaines productions.

Domenico Scarlatti : Air de Nourrice de L'Ottavia restituita al trono (Il Groviglio/Marco Angioloni)

S. L. : Le fait d’avoir été d’abord hautboïste a-t-il eu une incidence ou pas sur votre façon de chanter ?
M. A. : C’est une belle question… Il me semble que oui, peut-être même inconsciemment, notamment pour tout ce qui touche au phrasé ou au souffle – même si la technique est très différente : les choses se font de façon plus légère et plus souple dans le chant qu’avec l’instrument. La souplesse est d’ailleurs une des choses qu’il m’a fallu travailler lorsque j’ai commencé le chant.

S.L. : Dans le cadre de votre formation, vous avez suivi plusieurs master class… Ce furent  des expériences intéressantes ?
M. A. : Plus ou moins, en fonction des personnes qui les donnent, mais il y en a eu une, en tout cas, que j’ai trouvée absolument formidable : c’est celle donnée par Karine Deshayes. Cette chanteuse a atteint une telle maîtrise de son instrument que les exemples qu’elle donne sont incroyablement inspirants ; on mesure instantanément toute la maîtrise technique qu’il y a derrière… Son enseignement est d’une efficacité redoutable, tout simplement parce qu’il est très concret et très simple. Il n’y a aucune esbrouffe dans sa façon de faire, mais du travail, de la précision, de l’efficacité ! Qui plus est, c’est une femme extrêmement humaine et sympathique… Je garde aussi un souvenir très ému d’une master class avec Chris Merritt, que j’admire tant. Et pour le baroque, je citerais Claire Lefilliâtre.

S. L. : Comment qualifieriez-vous votre voix aujourd’hui ?
M. A. : Sur les conseils de ma professeure de chant, j’ai consulté, lorsque j’ai commencé le chant, un phoniatre (Franco Fussi) pour faire le point sur ma voix. Il m’a tout de suite dit que j’étais un tenore lirico puro : c’est la voix belcantiste par excellence, ni lirico leggero, ni lirico spinto, une voix adaptée à des rôles tels que Nemorino, par exemple. C’est en tout cas la voix avec laquelle je chante aujourd’hui, y compris le répertoire baroque où je fais surtout du taille . Idéalement, j’aimerais chanter Rossini.

S.L. : Dont vous avez déjà interpété le « Misere mie pupille » de La Donna del lago, du moins sur les réseaux sociaux !
M. A. : (rires) Je chéris le Rossini serio : Zelmira, Semiramide,…

S. L. : Mais c’est un répertoire qui, a priori, ne vous est pas interdit ?
M. A. : Non, si ce n’est que lorsque vous avez commencé à interpréter un type d’œuvres, on a tôt fait de vous y cantonner ! J’adore le baroque et je le pratique beaucoup, notamment parce qu’il permet de préserver la fraîcheur de la voix. Mais on a peut-être parfois tendance à penser que je ne peux ou ne dois chanter que cette musique. Or s’il m’arrive d’alléger ou d’éclaircir ma voix pour certaines œuvres baroques, elle n’en demeure pas moins d’essence lyrique. Prenez l’exemple de Karina Gauvin : sa voix est tout sauf légère, elle est lyrique, comme celle de Yoncheva qui d’ailleurs chantait aussi du baroque à ses débuts ! Si Karina Gauvin ne chante guère que des œuvres baroques, c’est vraiment par choix : elle pourrait bien sûr aborder d’autres répertoires. En ce qui me concerne, j’ai encore beaucoup à faire dans le baroque : j’y ai plusieurs projets à venir, j’ai fondé récemment l’ensemble Il Groviglio, avec lequel j’ai enregistré la Santa Editta de Stradella… Mais Rossini viendra sûrement dans quelques années !

S.L. : En fait, lorsqu’on lit la liste de vos rôles, on constate que votre répertoire est déjà assez varié…
M. A. : C’est vrai ! Ma galerie de rôles comporte des œuvres de Vivaldi, Mozart, Offenbach, Verdi, Puccini, Poulenc, Britten, Weill, Vaughan Williams,… Je suis curieux et donc prêt en fait à aborder tout rôle de tout répertoire, avec comme condition que je n’aie pas à alourdir ma voix – mais au contraire à l’alléger afin de préserver toujours sa souplesse.

S.L. : Et le répertoire français, pour vous qui parlez si bien notre langue ?
M. A. : Pour l’instant je ne l’ai pas beaucoup pratiqué, si ce n’est l’opérette et des œuvres légères – Offenbach par exemple, que j’aime beaucoup. Actuellement je travaille Pâris ! Et j’ai déjà chanté plusieurs fois le Brésilien, ou Pluton. Je travaille également le Roméo de Gounod… Le répertoire français est écrit d’une manière très spécifique, très différente du répertoire italien, et j’estime qu’il me faut encore travailler pour me l’approprier convenablement. Nadir, peut-être, serait aussi envisageable.

L'ensemble Il Groviglio

S. L. : Alors que les concerts avec public reprennent timidement, avez-vous des projets pour les mois à venir ?
M. A. : Oui, je vais donner un récital voix/théorbe en juillet prochain dans la mairie du XIXe arrondissement, avec des œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles. Je dois participer également à l’Eeemerging+ Academy d’Ambronay en juillet prochain. En août, il y aura deux concerts en Toscane avec Il Groviglio, d’abord à Grosseto puis à Florence dans le cadre du Festival baroque : ce sera un programme d’airs d’opéras italiens. Et en novembre 2021, je chanterai le Gouverneur dans le Candide de Bernstein : ce sera à Marly le Roi, avec l’Atelier Lyrique Opera Fuoco. Il y a aussi un disque en préparation…

S.L. : Peut-on en savoir plus ou est-ce encore top secret ?
M. A. : Ce sera un hommage à un grand ténor du XVIIIe siècle. Je me suis aperçu, chaque fois que je chantais des airs de son répertoire en concert, que je m’y sentais particulièrement à l’aise… J’ai donc voulu en savoir plus sur l’homme et l’artiste, et c’est comme cela que le projet du disque est né. Plus de la moitié du programme (des airs de Händel, Scarlatti, Vivaldi, Caldara et Sarro) sera composée d’inédits ! C’est un album réalisé pour Arcana avec Il Groviglio, et la basse Michele Mignone et le contreténor Filippo Mineccia m’ont fait l’amitié d’apporter leur concours au projet… Le CD devrait sortir début 2022.

Pour tout savoir des projets de Marco Angioloni, rendez-vous sur son site !

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Il GroviglioMarco Angioloni
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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