Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

  • Avant-concerts
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      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

      Production

      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

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      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

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      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

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      2 février 2023

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      1 février 2023

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      1 février 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

  • Médiathèque
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      CD – Les Nuits de Paris par Les…

      27 janvier 2023

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      Mario Lanza, la voix du cœur – Le…

      25 janvier 2023

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      Variations secrètes, mélodies pour voix, violon et piano…

      15 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

      13 janvier 2023

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      CD – « Wenn ich nur Dir hab » :…

      8 janvier 2023

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      CD – Charles-Hubert Gervais, Grands Motets

      8 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      Licht in der Nacht, par la mezzo Coline…

      10 décembre 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      11 octobre 2022

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      10 février 2020

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      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

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      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

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      12 octobre 2022

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      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

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      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

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      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

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      Baryton

      Mattia OLIVIERI

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      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      12 octobre 2022

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Rachel Willis-Sørensen : « Je ne suis jamais en manque d’idées ! »

par Nicolas Mathieu 2 mai 2021
par Nicolas Mathieu 2 mai 2021
Rachel Willis-Sørensen ©Olivia Renaud
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Elle chante avec le même bonheur Verdi, Meyerbeer, Gounod, Wagner ou Puccini , et est devenue en quelques années l’une des sopranos les plus appréciées et les plus demandées du moment. Rencontre avec Rachel Willis-Sørensen, « jamais en manque d’idées » pour faire vivre avec justesse et passion les rôles qu’elle incarne !

Nicolas Mathieu : Comment avez-vous découvert l’opéra, Rachel Willis-Sørensen ?
Rachel Willis-Sørensen : J’ai toujours été chanteuse. J’ai commencé dans des chorales, des comédies musicales, et je chantais beaucoup de jazz. C’est drôle car aujourd’hui, l’idée même de chanter de la musique improvisée en direct est un cauchemar ! J’ai commencé à prendre des cours quand j’avais à peine 17 ans et ma professeure m’a appris que si je chantais d’une mauvaise manière, je pouvais perdre ma voix… Ce qui me terrifiait, car je chantais en effet avec une mauvaise technique !
Au départ, je n’avais pas l’intention de me diriger vers la musique classique. Je pensais simplement que si j’apprenais la technique classique, je serais capable de chanter encore mieux la musique pop ou la comédie musicale. Mais plus je l’apprenais, plus je me disais qu’il n’y avait pas d’autre musique qui puisse décrire aussi bien les émotions humaines.

Vous avez remporté le concours Operalia en 2014. Quels souvenirs gardez-vous de cet événement ?
C’était presque injuste d’y participer parce qu’en 2011, j’avais déjà gagné le Concours international de chant Hans Gabor Belvedere, ce qui était une belle occasion de chanter devant beaucoup de personnes. Ce concours m’a permis d’obtenir de bons contrats, et mes débuts au Met étaient déjà prévus. Mais je n’ai jamais eu l’occasion de chanter devant Plácido Domingo personnellement. Et j’avais le même enthousiasme à son égard que les adolescents pour les boys-bands ! (rires) J’avais 29 ans, je sentais que je pouvais le faire et que j’avais l’âge idéal pour le faire… et j’ai tout gagné ! C’était une si belle expérience. J’ai appris tellement de choses : par exemple, je me suis rendu compte que pendant de nombreuses années, j’ai attendu que quelqu’un approuve ma manière de chanter, et que cette recherche de perfection, toxique en soi, liée à cette attente d’approbation, était très courante dans la musique classique. J’ai également réalisé que les choses valent la peine d’être menées, même si elles sont imparfaites, et que j’aime en quelque sorte cette fragilité humaine. Je pense que c’est ce qui nous émeut et qui émeut le public.

Quelles sont les sopranos que vous admirez et dont vous vous inspirez ?
La première est Maria Callas. Tout ce qu’elle faisait était un rêve. Elle avait en elle cette qualité musicale et cette magie… Il y a aussi Renée Fleming, une personnalité si artistique et si différente, avec quelque chose de vraiment spécifique à offrir. Je citerais également Joan Sutherland, Anna Moffo, Birgit Nilsson, qui a une voix si puissante, Jessye Norman, que j’aurais aimé voir en concert, ou Sabine Devieilhe, qui est une vraie magicienne. Je suis emballée par la voix de tout chanteur, si le son est bien produit !

La Traviata à Bordeaux en 2020 avec Benjamin Bernheim © Eric Bouloumié

Vous avez interprété le rôle de Violetta dans La Traviata de Verdi à Bordeaux au début de l’année. On dit souvent que ce rôle requiert trois voix à la fois : lyrique, capable de colorature, et avec des capacités dramatiques. Comment avez-vous préparé ce rôle aussi difficile ?
C’est un rôle que j’ai toujours secrètement rêvé de chanter. Mais je suis très grande et blonde, c’est peut-être ce à quoi une Walkyrie est censée ressembler ! (rires) Donc avant même que j’ouvre la bouche, les gens me disaient : « Wagner » ! 

J’adore chanter Wagner, mais pour le moment, mes deux projets les plus chers ont été Rusalka et Violetta.
Alors quand Bordeaux m’a proposé Violetta, j’ai pleuré de joie. Je me suis sentie bête aussi, parce que les personnes autour de moi ne l’avaient pas du tout vu venir ! Cela pouvait sembler  un choix bizarre, car je chantais, parallèlement, des rôles comme Leonore. De plus, une Violetta avec une voix particulièrement puissante n’est pas quelque chose de populaire. Il reste que c’était une grande joie de préparer ce rôle, et une grande opportunité. Et surtout, comme je traversais à l’époque un moment difficile dans ma vie personnelle, ce rôle a été thérapeutique pour moi, et m’a beaucoup aidé à faire progresser mon âme.

Rachel Willis-Sørensen : "È strano... Ah fors'è lui...Sempre libera" (La Traviata), Bordeaux, 2020

Comment parvenez-vous à construire votre propre interprétation parmi toutes celles qui existent ?
Quelque chose est lié à ma personnalité incontrôlable, je ne suis jamais en manque d’idées ! (rires)
J’essaie toujours d’être portée par le texte. Et une fois que je suis dans le texte, quoi que dise la musique, j’essaie toujours de le dire avec la musique. Je crois que si vos choix sont motivés par le texte, vous êtes toujours proche des intentions du compositeur, qui s’est lui-même inspiré d’une histoire pour écrire sa musique.
En ce qui concerne la musique en particulier, beaucoup de choses sont déjà écrites dans la partition, comme les dynamiques. Mais il reste que des indications comme les tempi sont pour moi très « biologiques ». C’est pourquoi je pense qu’il est un peu étrange pour un chef d’orchestre d’insister sur un tempo spécifique auprès d’un chanteur, surtout pour les voix coloratures pour lesquelles le tempo a beaucoup à voir avec le vibrato.

© Olivia Renaud

Vous avez récemment chanté Valentine dans les Huguenots de Meyerbeer à Genève, et avez également Marguerite de Faust dans votre répertoire. Le répertoire français est-il un domaine que vous aimeriez explorer davantage ?
Oui ! Il s’agit de mon répertoire préféré, en réalité. La langue française est très spécifique et n’est pas facile pour ma bouche très « anglo-centrée » ! Mais elle est si mélodieuse, avec de si belles voyelles ! J’adore la musique française et le répertoire romantique français. Massenet est sous-estimé, à mon sens. Ou Meyerbeer ! Apprendre Les Huguenots m’a demandé tellement de travail. Il y avait ce duo avec la basse qui m’a demandé littéralement un an pour en venir à bout. 

Cette langue est si sensuelle, tendre et délicate, mais aussi passionnée. Le problème que je peux avoir avec elle est lié au fait que je suis trop grandiloquente, effervescente et enthousiaste, alors que la musique française, comme les Français, je suppose, doit être imprégnée d’une certaine retenue (rires).

La diversité de votre répertoire est très impressionnante. Pourquoi avez-vous choisi cette stratégie et comment déterminez-vous les rôles que vous incarnez ?
Touchons du bois pour que cela continue à fonctionner ! (rires) Je crois que diversifier son répertoire favorise la longévité de l’instrument. Si vous faites le même exercice tous les jours, cela va affaiblir d’autres espaces. Il faut se diversifier, relever de nouveaux défis, sinon on ne grandit pas. Mais les gens aiment catégoriser, dire : « Voilà ce que vous êtes ». Et même si je n’ai pas chanté Wagner pendant un certain temps, lorsque Jonas [Kaufmann] m’a demandé d’interpréter Mimi en novembre 2020, j’ai pu lire des commentaires tels que : « elle a une voix dramatique pour le répertoire allemand, pourquoi chante-t-elle Puccini ? ». C’est si subjectif ! L’idée de spécifier son répertoire est assez nouvelle en réalité. Les chanteuses ne le faisaient pas il y a 60 ans. Il était très courant pour une soprano de chanter tout ce qui était écrit pour une soprano. De plus, en tant que chanteuse américaine, ma culture est celle du melting-pot. En ce qui concerne l’opéra, cela signifie être compétente dans toutes les langues et dans tous les styles. Enfin, je crois que l’on peut chanter différents répertoires mais que l’on n’a qu’un seul instrument. La technique du chant, je dirais, est universelle, d’un compositeur à l’autre. Bien sûr, chaque compositeur implique un travail spécifique sur le plan vocal, mais l’instrument lui-même et la production du son ne changent pas vraiment.

La Bohème : Rachel Willis-Sørensen, "Sì, mi chiamano Mimì"

Nous pouvons en découvrir davantage sur votre travail sur scène et en dehors de la scène grâce aux réseaux sociaux, sur lesquels vous êtes très présente…
Ce que j’aime le plus dans les réseaux sociaux, c’est la sensation de fournir une ressource que je n’avais pas moi-même à mes débuts, mais aussi de trouver une communauté de personnes intéressées par ce que j’aime. Au début, je ne savais pas que c’était si important. Mais lorsque j’ai rencontré mon attachée de presse, elle m’a dit que je devais être consciente de ma présence numérique, car cette présence digitale allait devenir de plus en plus importante à l’avenir. La première chose qu’elle m’a donc demandée, c’était de faire une vidéo sur l’échauffement. Je pensais que personne ne s’y intéresserait, et j’étais très gênée au début, parce que la perfection est un sujet très important en musique classique. Mais j’ai fait cette vidéo et elle a eu un énorme succès. Les gens étaient très intéressés, et parmi eux il y avait beaucoup de jeunes chanteurs. J’ai donc commencé à dire des choses que personne ne m’avait dites et que j’aurais aimé apprendre il y a dix ans. Et j’ai remarqué que je me sentais profondément bien en en parlant, en donnant à ces jeunes chanteurs un contenu utile et, plus généralement, en les encourageant à croire en eux-mêmes, à continuer à suivre leur instinct et à voir où ils vont.

Vous avez participé au CD Mein Wien de Jonas Kaufmann, mais n’avez pas encore fait d’enregistrement en solo… Y a-t-il quelque chose en préparation ?
Il y a quelques projets en cours, mais malheureusement je ne peux pas encore en dire beaucoup… Restez à l’écoute !

Est-ce qu’on vous entendra bientôt en France ?
Là non plus je ne peux pas encore en dire beaucoup… mais je vais faire un grand concert en octobre à Paris avec un chef d’orchestre extraordinaire, avec qui j’aime travailler. J’adore la France et j’ai vraiment hâte d’y revenir !

Jonas Kaufmann & Rachel Willis-Sørensen - J. Strauss II, Die Fledermaus, "Dieser Anstand"

Pour l’interview en anglais, c’est ici !

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Rachel Willis-Sørensen
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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