Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre, quelle qu’elle soit, je suis toujours convaincu que c’est la plus belle au monde ! »

par Stéphane Lelièvre 17 janvier 2021
par Stéphane Lelièvre 17 janvier 2021
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Récemment invité à Munich pour Mignon d’Ambroise Thomas, Pierre Dumoussaud a dirigé Pelléas et Mélisande à Bordeaux il y a à peine trois mois. Une œuvre qu’il s’apprête à retrouver à l’Opéra de Rouen (après un petit détour dans la Lune grâce à Offenbach…), avec une distribution on ne peut plus prometteuse… Rencontre avec l’un des chefs français les plus brillants de la jeune génération.

Pierre Dumoussaud, peut-on revenir sur les événements importants qui ont lancé votre carrière ?
Il y a eu, entre autres dates, deux événements importants : le Concours International de Chefs d’Orchestre d’Opéra organisé par l’Opéra Royal de Wallonie en 2017, qui a contribué à orienter ma carrière vers l’opéra, et auparavant le Don Carlo de l’Opéra de Bordeaux en septembre/octobre 2015, où je remplaçais Alain Lombard. L’Opéra de Bordeaux est presque devenu comme une seconde famille : j’y suis arrivé  comme assistant quand j’avais 24 ans. Mon contrat a duré deux ans, mais la maison s’est, depuis, toujours montrée fidèle avec moi.
J’ai en fait été initié au lyrique assez tard. Je suis à la base instrumentiste d’orchestre[1] ; c’est un genre qui ne me parlait guère, mon univers c’était plutôt Le Sacre du printemps ou la 4e de Brahms !  j’ai assisté à mon premier opéra à l’âge de 14 ou 15 ans. C’était une Traviata à Garnier avec José Van Dam. Le premier opéra dans lequel il m’a été donné donné de travailler, c’était  le Don Giovanni vu par Tcherniakov au festival d’Aix-en-Provence. J’avais 23 ans. Ce Don Giovanni a été pour moi une plongée vertigineuse dans un monde totalement nouveau. Ce qui m’a sans doute le plus fasciné, c’est la collaboration des différents corps de métier au service d’un même but : la réussite du spectacle. Mon amour pour les voix s’est ensuite développé, même si je les ai toujours aimées (j’ai commencé comme chef de chœur à 14 ans).

Le quatrième acte de Carmen au premier concours international de chefs d'orchestre de l'Opéra Royal de Liège-Wallonie en 2017

Vous vous apprêtez à diriger Pelléas et Mélisande à Rouen, après l’avoir dirigé il y a à peine trois mois à Bordeaux…
Effectivement. Les distributions de Rouen et de Bordeaux sont différentes, mais superbes toutes les deux[2]… À Bordeaux, les représentations ont été remplacées par l’enregistrement d’une nouvelle intégrale discographique. C’est une belle consolation, même si c’était malgré tout un peu stressant : l’idée de faire un disque s’est prise sur le tard, mais les conditions de répétition et de travail sont restées les mêmes, or on ne se prépare pas de la même façon à un disque, dont on sait qu’il « restera », qu’à une production par définition éphémère.
Quoi qu’il en soit, à Bordeaux comme à Rouen, nous devons faire sans le public : c’est terrible car c’est le public qui rend véritablement le spectacle vivant et qui fait qu’une représentation ne ressemble pas à une autre. C’est quelque chose que j’ai vraiment compris en dirigeant des opéras-comiques ou des opéras-bouffes. La réactivité du public à certaines paroles, les rires suscités par certains bons mots, la profondeur des silences ne sont pas les mêmes d’un soir à l’autre, et cela influe indéniablement sur les interprètes et leur façon de dire le texte ou chanter la musique.

Votre répertoire est déjà extrêmement varié : vous avez dirigé aussi bien du bel canto (Lucia) que le répertoire italien plus tardif (Madame Butterfly), des œuvres légères (Les P’tites Michu de Messager, Le Voyage dans la lune d’Offenbach), des œuvres plus récentes (Britten) et même une création (La Princesse légère de Violeta Cruz) :  comment fait-on pour s’approprier des styles aussi différents ? Est-ce là selon vous l’une des difficulté majeures de la fonction de chef d’orchestre ? Ou bien la principale difficulté du métier réside-t-elle dans la maîtrise technique ? Le relationnel ?
Plus encore que les compétences qui relèvent de l’artistique et du musical, il me semble que les qualités que doit posséder un chef d’orchestre ressortissent au domaine du psychologique, du relationnel, parfois même du management. Le problème, c’est que ce sont des choses qui ne s’apprennent pas : on découvre sur le terrain si on est fait pour ça ou pas. Avant même la maîtrise technique, ce qui doit primer, c’est le souffle qui va emporter toute le monde, la vision, l’incarnation d’une œuvre et l’aptitude à la faire partager. Une autre difficulté réside dans le fait d’être un nomade, de rencontrer des personnes, des orchestres qu’on ne connaît pas. On dispose de peu de temps pour comprendre l’énergie d’un groupe, ses enjeux, parfois ses tensions… Cela demande beaucoup de sérénité et de patience. Sur ce plan, l’opéra est, pour moi, plus confortable que le symphonique : on a plus le temps de tisser des liens, ne serait-ce que parce qu’il y a la plupart du temps d’assez nombreuses représentations !

Vous aimeriez vous « poser », pour pouvoir construire des choses dans la durée ?
Bien sûr : la situation actuelle nous rappelle, de façon un peu cruelle, qu’on travaille avant tout pour le public, on ne s’en est jamais autant rendu compte que depuis qu’il est absent ! J’aimerais beaucoup travailler sur un territoire, pour un public précis, et prendre le temps de construire les choses pour ce territoire et en direction de ce public. Cela permettrait par ailleurs de faire un travail de fond avec l’orchestre, d’en comprendre les ressorts, les forces qui s’y affrontent pour avancer ensemble d’un point A vers un point B – ce qu’on fait déjà lorsqu’on est chef invité, mais de façon évidemment plus rapide et plus ponctuelle. Je ne suis pas pressé, il faut trouver le bon « territoire » et les bonnes conditions, mais cela arrivera un jour et ce sera une belle étape.

Avec La Princesse légère ou encore le livre-CD Un amour de tortue de Roald Dahl sur une musique d’Isabelle Aboulker (Gallimard Jeunesse), vous avez participé à des projets destinés au jeune public.
C’est une préoccupation essentielle pour moi. Les artistes peuvent former les enfants à l’art, à la musique, à la culture, mais pas seulement : il s’agit d’une formation plus générale encore. Par exemple, le fait que les cheffes d’orchestre aient enfin acquis un peu plus de visibilité permet aux enfants de prendre conscience que ce métier n’est pas réservé qu’à une seule catégorie d’individus ! 

Il faut que les petites filles aient la possibilité de se projeter dans cette fonction, et que les enfants puissent se dire que le chef d’orchestre n’est pas forcément un monsieur, vieux et blanc ! Par ailleurs, il est évident qu’il y a un enjeu d’importance par rapport au renouvellement du public : qui va venir occuper nos salles dans 10, 15 ou 20 ans ? Nous devons travailler en ce sens, et sur ce plan la visibilité des jeunes artistes (chefs ou chanteurs) est primordiale : les enfants se projettent sans doute plus facilement dans cet univers lorsqu’ils voient des jeunes pratiquer ces métiers.

Même si les œuvres que vous dirigez, on l’a vu, sont très variées, y a-t-il un répertoire vers lequel vous vous sentez plus attiré ?
À chaque fois que je dirige une œuvre, quelle qu’elle soit, je suis toujours convaincu que c’est la plus belle œuvre au monde !  On ne peut pas passer autant de temps sur une partition, à se l’approprier, à l’étudier, à prendre position sur presque chacune des notes qui la constituent sans être convaincu qu’il s’agit d’un chef-d’œuvre. Je suis en tout cas toujours dans cet état d’esprit, que je dirige Le Bœuf sur le toit de Milhaud, Lucia de Donizetti ou Pelléas de Debussy. Ceci dit, c’est vrai que je me sens particulièrement bien dans le répertoire romantique français, sans doute parce ce que le fait qu’il s’agisse de ma langue natale me permet d’approfondir le travail sur le sens, les mots, les liens texte/musique. Le fait qu’on me demande de diriger Mignon au Bayerische Staatsoper fait sens pour moi, dans la mesure où j’espère pouvoir apporter avec moi ma connaissance de la prononciation de la langue française. Sur ce plan-là, Pelléas constitue une forme d’aboutissement, et Massenet[3] en serait sans doute un autre.

Revenons, précisément, à Debussy : comment aborde-t-on une œuvre aussi particulière, au sein même du répertoire opératique, que Pelléas ?
Même si ma carrière est encore relativement jeune, je suis chef d’orchestre depuis 7 ans maintenant et je commence à avoir certains repères, certaines idées précises sur  mon métier ou sur les œuvres. Or Pelléas a tout bouleversé en me ramenant à une humilité totale. Le matériau est tellement « liquide », insaisissable, truffé de symboles dont les significations sont si fluctuantes, que tout, chez moi, a été remis en cause : mon travail sur la partition, sur le texte, la façon de les aborder avec les chanteurs… À Bordeaux, nous avons travaillé à partir de la première version, celle de 1902, avant que Debussy n’opère de très importantes modifications sur sa partition. À Rouen, nous travaillons en revanche sur la partition traditionnelle (celle de 1904) ; mais en regardant la version (très) corrigée qui est conservée à Royaumont (elle date de 1905), je vois poindre encore de nouvelles choses… C’est extraordinaire pour moi de pouvoir me plonger dans toutes les strates de l’œuvre, de voir le compositeur « au travail », faisant évoluer son orchestration, en train choisir, essayer, renoncer,… Il y a par exemples certaines aspects de la partition originale de 1902 qui ont été supprimés en 1904, mais réintroduits en 1905. C’est fascinant de voir un compositeur de cette trempe-là hésiter, se tromper, revenir en arrière… Le rapport à la partition s’en trouve changé : elle nous paraît moins « gravée dans le marbre », immuable. Si Debussy a pu changer d’avis autant de fois, peut-être sommes-nous autorisés à la questionner à notre tour. J’espère en tout cas avoir d’autres occasions de diriger cet opéra, qui constitue pour moi un matériau inépuisable.

À côté de chefs-d’œuvres comme Pelléas, Carmen ou Lucia, il y a aussi dans votre répertoire Les P’tites Michu, Le Voyage dans la lune, Les Tréteaux de Maître Pierre : c’est important pour vous de diriger des œuvres peu connues, de participer à certaines redécouvertes ?
Quand on est un jeune artiste, l’intérêt de diriger des œuvres moins connues, c’est que le poids de la tradition est moindre, on ne croule pas sous les références et donc on ne se pose pas l’inévitable question : « Qu’est-ce que je vais bien pouvoir apporter à cette œuvre ? » (même si de fait, nous ne sommes pas là systématiquement pour « apporter quelque chose de nouveau » !) Cette idée de « terrain vierge » est importante pour moi, non seulement pour ce qui est des œuvres elles-mêmes, mais aussi pour la question de l’interprétation. Ainsi, dans le Pelléas que nous nous apprêtons à donner, plusieurs interprètes chanteront leur rôle pour la première fois[4]. Nous construirons donc les choses ensemble, avec un sentiment de liberté, sans avoir à prendre en compte ou nous défaire d’habitudes prises précédemment. On aborde Pelléas comme une bande d’adolescents qui découvriraient l’amour !

———————————————

[1] Pierre Dumoussaud est bassoniste de formation.

[2] Une série de représentations publiques de Pelléas et Mélisande aurait dû avoir lieu à l’auditorium de Bordeaux en novembre 2020. Les représentations ont été annulées, mais deux concerts ont cependant été organisés, qui donneront lieu à la parution d’une nouvelle intégrale discographique pour Alpha Classics, avec dans les rôles principaux Stanislas de Barbeyrac, Chiara Skerath et Alexandre Duhamel.

[3] De Massenet, Pierre Dumoussaud a déjà dirigé Werther en juillet 2018 à l’Opéra de Vichy, avec Jean-François Borras, Karine Deshayes et Jean-Sébastien Bou.

[4] Huw Montague Rendall sera Pelléas, Adèle Charvet Mélisande, Nicolas Courjal Golaud, Jean Teitgen Arkel, Lucile Richardot Geneviève.

Questions Quizzz…

Y a-t-il une œuvre encore jamais dirigée mais dont vous rêvez…
Tristan.

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans votre métier ? 
Boire des coups avec les chanteurs !

Ce qui vous plaît le moins ?
Être loin de ma famille.

Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté
À manger. 

Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Cuisiner, jardiner, et depuis trois mois, m’occuper de mes deux jumeaux !

Une œuvre, autre que musicale, que vous appréciez particulièrement ?
Je pense spontanément à un autoportrait d’Egon Schiele, nu et allongé, que je trouve bouleversant.

Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
Je ne sais pas si c’est vraiment une cause, mais je trouve très important que les gens apprennent à se connaître eux-mêmes…

  • Le Pelléas de Rouen fera l’objet d’une captation et sera prochainement diffusé en streaming. Toutes les informations dans les brèves de Première Loge ! (Brève du 17 janvier)
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Pelléas et MélisandeOpéra de Rouenle voyage dans la lune
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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