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      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      En France

      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

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      30 décembre 2020

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      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

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      Streaming – Chailly et Michieletto signent une splendide…

      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

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      19 février 2021

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  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
    • Œuvres

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      20 février 2021

      Œuvres

      LINDA DI CHAMOUNIX, Donizetti (1842) – dossier

      10 janvier 2021

      Œuvres

      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

      Œuvres

      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      11 février 2021

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      9 février 2021

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

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      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

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      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

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      21 janvier 2021

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      21 janvier 2021

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      Teresa IERVOLINO

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L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

par Stéphane Lelièvre 6 août 2019
par Stéphane Lelièvre 6 août 2019
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Il a récemment remporté de très beaux succès dans des œuvres aux styles très différents : Viva la mamma ! de Donizetti en Suisse (Opéra de Genève, après Lyon en juin 2017), Le Chapeau de paille de Florencede Nino Rota aux États-Unis (Minnesota Opera), ou encore La Dori de Cesti à Innsbruck. Retour sur le parcours atypique de ce baryton-basse plus que prometteur que rien, a priori, ne prédisposait au chant !

Pietro di Bianco, comment définiriez-vous votre voix aujourd’hui ?
Je suis baryton-basse di coloratura. Je me sens particulièrement à l’aise dans Haendel, Rossini, Mozart. Qui sait comment ma voix évoluera dans le futur ? Peut-être s’ouvrira-t-elle à d’autres répertoires, mais difficile de savoir lesquels… Un répertoire plus spinto ? Verdi ? Puccini ? Laissons faire le temps, nous verrons bien…

 

Pietro di Bianco dans Le Chapeau de paille de Florence de Nino Rota au Minnesota Opera

© Opéra national de Paris

Le chant correspond-il chez vous à une passion ancienne ?
Le chant, non, mais la musique certainement. En fait, je suis venu assez tard au chant. Je suis né dans un petit village du sud de l’Italie, dont les trois centres principaux d’activités étaient l’école, le sport, et la paroisse ! La nièce du curé prenait des cours de piano avec ma sœur. Je n’avais que 4 ans, mais en les entendant jouer, j’ai immédiatement été attiré par cet instrument et par la musique. Pourtant, il n’y avait pas de tradition musicale dans la famille. À sept ans, j’ai demandé à mon père si je pouvais prendre moi aussi des cours de piano. Vers 11 ans, je tenais l’orgue dans la paroisse. Je me suis mis à chanter tout en jouant. Finalement, les messes, dans leur côté « théâtral », ont été ma première école.

J’étais déjà soucieux de placer ma voix pour ne pas être entendu que des trois premières rangées de fidèles ! Par la suite, au conservatoire de Salerne, j’ai aidé bénévolement  les professeurs de chant en tenant le piano. C’est là qu’un professeur, m’ayant entendu chanter, m’a affirmé que ma vraie nature était dans le chant plus que dans le piano. J’avais 22 ans.

C’est à ce moment que vous vous êtes véritablement lancé dans le chant ?
Non, toujours pas ! Je suis allé à Rome, et j’y ai enseigné en tant que professeur de collège, je faisais du soutien pour des élèves handicapés. Mais pendant 4 ou 5 ans, j’ai pris des cours privés avec une dame retraitée qui avait été professeur de chant au conservatoire de Salerne. Je ne pensais toujours pas du tout devenir chanteur professionnel. Et puis un jour j’ai vu sur internet une annonce pour une académie de chant gratuite : c’était l’Accademia Rossiniana de Pesaro. J’ai été auditionné par Alberto Zedda (je ne savais même pas qui c’était à l’époque !), qui m’a accepté dans l’Académie. Je n’avais pourtant aucun autre bagage que mes quelques cours particuliers ! Après l’Académie, les choses ont commencé à s’accélérer : Je suis arrivé en finale au concours de chant de l’AsLiCo (un concours très important en Italie). Mais j’ai vraiment hésité avant de basculer dans le professionnalisme : j’avais 27 ans, et déjà mon métier d’enseignant…

Est-ce la période à laquelle vous êtes arrivé en France ?
Oui ! J’avais été accepté à l’École Normale de Musique, mais en fait j’ai tout de suite été pris  à l’Atelier lyrique et l’Académie de l’Opéra de Paris.

Et c’est là que votre carrière a véritablement commencé ?
Oui, même si mon parcours atypique, qui a retardé mon entrée dans le métier, n’a pas facilité les choses : je n’ai pas pu, notamment, participer à des concours de chants, souvent réservés à des candidats plus jeunes que moi, et c’est dommage car c’est un excellent moyen de se faire connaître !

Viva la mamma !

Vous venez de participer à deux très beaux spectacles, dans lesquels vous avez rencontré un vif succès :  Le convenienze ed inconvenienze teatrali ou Viva la mamma ! de Donizetti à Genève, et Il Capello di paglia di Firenze de Nino Rota au Minnesota Opera. Pouvez-nous parler de ces deux expériences ?
Elles ont été formidables toutes les deux. Dans Le Chapeau de paille de Florence, grâce à la mise en scène d’Andrea Cigni et aux décors et costumes de Lorenzo Cutùli, nous avions l’impression de nous trouver dans un film de Fellini ! C’est une œuvre absolument magique, et je ne comprends pas qu’elle soit si peu montée en France. Quant à Laurent Pelly qui a mis en scène Viva la Mamma !, outre les qualités professionnelles qui sont les siennes et que 

chacun connaît, c’est aussi un homme d’une grande gentillesse, d’une grande sensibilité. Il est  extrêmement respectueux des artistes. Il arrive aux répétitions incroyablement préparé ; il travaille avec toute l’équipe artistique avec rigueur et précision tout en étant à l’écoute, sans jamais s’énerver ! Il construit les personnages à partir de la personnalité des chanteurs, c’est ainsi que ma formation première de pianiste lui a permis de concevoir un Biscroma Strappaviscere [le personnage du chef] qui accompagne lui-même les chanteurs au piano. Notre entente artistique a été parfaite, et je n’ai qu’une hâte : pouvoir travailler de nouveau avec lui.

Vous qui parlez remarquablement français, aimeriez-vous chanter plus souvent dans cette langue ?
Oui bien sûr, il y a des rôles du répertoire français que j’aimerais beaucoup interpréter, à commencer par le Méphisto dans La Damnation par exemple. En français, j’ai déjà chanté le rôle d’Hidraot dans l’Armide de Lully au Festival de musique baroque d’Innsbruck.

Pietro di Bianco dans Armide de Lully

Et je vais très prochainement chanter Escamillo pour la première fois, dans une série de Carmen qui sera proposée dans les Marches par la fondation « Rete lirica delle Marche », dans différents  théâtres inscrits dans ce circuit.
D’une manière générale, j’apprécie de chanter dans diverses langues et je ne dis pas non à des incursions à plus ou moins long terme dans le répertoire allemand, jusques et y compris Wagner.

Pour finir : des spectacles récents auxquels vous avez heureux de participer ? Des envies ? Des rêves ? Des projets ?
Dans les spectacles récents, il y a eu, entre autres, Beaupertuis dans Il Cappello di Paglia di Firenze, ce merveilleux opéra de Nino Rota trop peu souvent joué. C’était aux USA, au Minnesota Opera, en janvier/février derniers. Ou encore Noé, un spectacle dansé conçu sur la musique de la Messa di Gloria de Rossini. C’était au Zénith de Pau, en avril dernier.

Pietro di Bianco dans la Messa di Gloria de Rossini

J’ai aussi chanté Pistola  dans Falstaff au Grange Festival de Northington,  Et j’ai participé tout récemment à la redécouverte de La Dori de Cesti à Innsbruck  Mes envies ? Chanter tous les grands Rossini pour lesquels il me semble que ma voix est faite : reprendre Le Turc en Italie, ou chanter Mustapha dans L’Italienne à Alger, par exemple. Et puis Les Noces de Figaro : aussi bien le Comte que Figaro, qui, selon moi, doivent avoir la même voix pour pouvoir exprimer au mieux l’espèce de défi, de challenge qu’il y a entre eux deux.
Quant aux projets, je ferai partie de la distribution de la reprise de Don Carlos à l’Opéra Bastille ; et donc il y aura aussi ces Escamillo dans les Marches en décembre 2019 / janvier 2020.

 

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre – Août 2019

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Pietro di Bianco
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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