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      AIX 2024, retour en force de l’opéra français

      8 décembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA VIE PARISIENNE – Montpellier,…

      6 décembre 2023

      En Europe

      SALZBOURG 2024 : le programme du festival d’été…

      6 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

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      6 décembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 22/23

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      1 septembre 2023

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

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      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      interviews

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      interviews

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

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      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

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      11 mai 2021

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      A NICE, 200 MOTELS- THE SUITES CASSE LA…

      7 décembre 2023

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      6 décembre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

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      30 novembre 2023

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      21 novembre 2023

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      13 octobre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Concert

      Philharmonie de Paris : Symphonie n°8 « des Mille »,…

      28 novembre 2023

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Direction musicale

      Romain DUMAS

      4 octobre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

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      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

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      1 novembre 2023

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  • Œuvres
    • Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      5 juillet 2023

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      CD – Haendel : Sans attendre, Le Messie…

      6 décembre 2023

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      Le téléphone pleure : Frédéric Chaslin et Julie…

      3 décembre 2023

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      CD – Marie-Nicole Lemieux en romantique

      3 décembre 2023

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      27 novembre 2023

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      CD – Elle et lui : FANNY (Hensel)…

      26 novembre 2023

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      Shiruku : sur la route de la soie

      25 novembre 2023

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      CD – Le Souffle de l’âme de Thierry…

      23 novembre 2023

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      L’ ESSENCE de l’art de Marina Rebeka

      17 novembre 2023

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      3 mars 2021

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      23 juin 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      18 juin 2023

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      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

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      2 décembre 2023

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      1 décembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      19 septembre 2023

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      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

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      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

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      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

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      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

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      13 juin 2023

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      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

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      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

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      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

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      30 septembre 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

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      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

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      Huw MONTAGUE RENDALL

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      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

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      12 octobre 2022

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

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      21 janvier 2022

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HAMLET à l’Opéra Bastille, ou le triomphe de Ludovic Tézier et Lisette Oropesa

par Stéphane Lelièvre 12 mars 2023
par Stéphane Lelièvre 12 mars 2023

© Elisa Haberer – Opéra national de Paris

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© Bernd Uhlig – Opéra national de Paris

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Hamlet d'Ambroise Thomas à l'Opéra de Paris

Le Hamlet d’Ambroise Thomas remporte un succès spectaculaire à l’Opéra Bastille, au moins musicalement – la mise en scène de Krzysztof Warlikowski divisant le public, comme on pouvait s’y attendre… 

La cour du Danemark en folie !

Ambiance des grands soirs ce samedi 11 mars 2023 à l’Opéra Bastille. Une nouvelle production signée Krzysztof Warlikowski, une œuvre rarement donnée, une distribution très alléchante : le public est venu nombreux pour cette soirée de première, qui s’est soldée par un triomphe éclatant côté musique, et, comme on pouvait s’y attendre, un mélange d’acclamations et de huées pour la mise en scène.

Une mise en scène qui ne mérite sans doute ni ces excès d’honneurs, ni cet opprobre. Warlikowski transpose sagement l’intrigue au début du XXe siècle, dans un centre psychiatrique – ce qui, après tant de Contes d’Hoffmann à l’asile (à Lyon, il y a 30 ans déjà…), de Troyens en Centre de soins en psycho-traumatologie pour victimes de guerre ou d’Iphigénie en Ehpad, ne suscite plus guère de surprise et est presque « attendu » dans un opéra dont plusieurs personnages flirtent avec la folie. On retrouve dans la mise en scène quelques procédés et images trop systématiquement présents aujourd’hui sur les scènes lyriques (la télévision, la couronne de roi dérisoire en carton doré, les inévitables chaises et fauteuils avec assises en plastique ou en skaï, le non moins inévitable fauteuil roulant…) ; de même, le ballet au cours duquel interviennent des danseurs et des danseuses grand.e.s et petit.e.s, maigres et gros.se.s, jeunes et âgé.e.s, blanc.he.s et de couleur, avec des hommes portant le tutu (mais curieusement aucune femme en collants et tee-shirt), correspond plus au souci de répondre à l’actuelle exigence de diversité et de représentativité qu’à un véritable impératif dramatique (même si, on l’a bien compris, il s’agit ici de faire danser les pensionnaires de l’asile qui montent eux-mêmes le spectacle offert à Claudius et Gertrude)… À côté de ces éléments devenus il faut le dire assez « traditionnels » aujourd’hui, le spectacle comporte également quelques tableaux forts : si l’Œdipe mal résolu d’Hamlet se traduit de façon un peu triviale par une scène (« Dormez en paix, ma mère ! ») au cours de laquelle le prince de Danemak entre ni plus ni moins dans le lit de Gertrude, l’image marque les esprits, de même que la noyade d’Ophélie dans une baignoire : là encore, le procédé est presque « attendu », il fonctionne cependant, et procure visuellement une vraie émotion ; l’usage de la vidéo est quant à elle intéressante, sobre, jamais redondante avec ce qui se passe sur scène (les vidéos sont signées Denis Guéguin).
Mais ce qui pose vraiment question, c’est la réorganisation chronologique des événements à laquelle procède le metteur en scène polonais. Deux strates temporelles co-existent : les actes I et V correspondent à un « présent », et encadrent un très long retour en arrière (l’acte II commence par une indication on ne peut plus en vogue aujourd’hui au cinéma ou dans les séries télévisées : « 20 ans plus tôt »). Il faut donc comprendre que les événements ont eu raison de la lucidité d’Hamlet mais aussi de celle de sa mère, présente dès l’acte I, vieillie et très diminuée, avachie dans un fauteuil roulant. L’apparition d’Ophélie à l’acte I, alors qu’elle est censée être morte depuis une vingtaine d’années, est donc « fantasmée » par un Hamlet devenu fou, de même, à l’acte V, que son « retour » (Ophélie réapparait à une table de jeu entourée de  pensionnaires de l’asile), ou l’apparition des fossoyeurs. Cela fonctionne tant bien que mal, avec malgré tout quelques inévitables résistances : au début de l’acte II, notamment, Ophélie déplore la froideur d’Hamlet en faisant directement référence aux serments qu’il vient (en principe) tout juste de lui faire – alors que dans la lecture de Warlikowski, le duo « Doute de la lumière /  […] Mais ne doute jamais de mon amour » est une scène fantasmée quelque vingt ans plus tard par le héros éponyme… À ces quelques détails près, l’idée de Warlikowski garde une certaine cohérence… sans qu’on soit pour autant certain que ce flash back fasse, finalement, véritablement gagner en intensité dramatique ou en teneur tragique… Quoi qu’il en soit, le spectacle se tient et est en tout cas plus fort, visuellement et dramatiquement, que le Tristan bien ennuyeux monté il n’y a guère à Munich.

Une très belle réussite musicale

Musicalement, le retrait de Thomas Hengelbrock, la volonté qu’avait exprimée Warlikowski de procéder à des coupes claires dans la partition[1], puis l’indisposition de Lisette Oropesa à la générale ont procuré quelques sueurs froides. C’est finalement une très belle soirée musicale qui a eu lieu en ce samedi 11 mars. Pierre Dumoussaud a choisi avec raison de privilégier la transparence du tissu orchestral et la fluidité du discours, sans jamais exagérer le dramatisme de certains pages – qui peut vite confiner à la lourdeur si l’on n’y prend garde. L’ensemble est cohérent, de belle facture, et le chef reste par ailleurs toujours attentif aux chanteurs et  à  l’équilibre entre la fosse et le plateau. Il est  secondé par un orchestre splendide  et des chœurs en magnifique forme. Des seconds rôles, fort bien distribués, se détachent notamment le Spectre de Clive Bayley (même si l’accent anglais du chanteur, assez prononcé, est un peu gênant, appliqué à ces paroles oraculaires si glaçantes et si importantes dramatiquement) et le Laërte sensible de Julien Behr.

Le couple des monarques assassins est apparu, dans cette production et dans l’incarnation qu’en ont proposée Ève-Maud Hubeaux et Jean Teitgen, étonnamment humain. La première est une Gertrude fascinante, tantôt vamp dénuée de scrupules, tantôt mère inquiète, tantôt encore femme brisée et vieillie avant l’âge. Ève-Maud Hubeaux brûle les planches et s’investit pleinement dans son personnage (au point de bousculer parfois un peu la ligne vocale), dessinant un portrait fascinant de la reine coupable. Jean Teitgen met quant à lui toute la beauté de son timbre et la noblesse de son phrasé au service d’une incarnation empreinte d’humanité (superbe prière de l’acte III : « Je t’implore, ô mon frère »).

Le public, enfin, a fait un triomphe mémorable aux artistes incarnant les deux rôles principaux : Lisette Oropesa, voix tout à la fois agile et corsée (très éloignée des sopranos légérissimes que l’on entend habituellement dans le rôle) impressionne par son impeccable maîtrise technique mais surtout l’émotion qui émane de son chant, culminant dans une scène de folie justement acclamée. Ludovic Tézier, enfin, fascine par une ligne de chant constamment maîtrisée et une diction comme toujours impeccable : le bayton français s’est montré tout aussi convaincant dans la jubilation feinte de la « Chanson bachique » que dans l’introspection (« Être ou ne pas être »…) ou l’expression de la douleur (avec notamment un très beau « Comme une pâle fleur », triste et désabusé…).

Si vous souhaitez  apprécier cette fort belle exécution musicale du chef-d’œuvre de Thomas et vous faire votre propre idée de la vision qu’en propose Krzysztof Warlikowski, n’hésitez pas : le spectacle se donne à l’Opéra Bastille jusqu’au 9 avril.

————————————————

[1] Il a même visiblement été question de supprimer ni plus ni moins que l’ensemble du premier acte. Écoutez à ce sujet l’interview accordée par Ludovic Tézier à Jean-Baptiste Urbain sur France Musique.

Les artistes

Hamlet : Ludovic Tézier
Claudius : Jean Teitgen
Laërte : Julien Behr
Spectre du roi défunt : Clive Bayley
Horatio : Frédéric Caton
Marcellus : Julien Henric
Gertrude : Eve-Maud Hubeaux
Ophélie : Lisette Oropesa
Polonius : Philippe Rouillon
Premier fossoyeur : Alejandro Baliñas Vieites
Deuxième fossoyeur : Maciej Kwaśnikowski

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris, dir. Pierre Dumoussaud
Mise en scène : Krzysztof Warlikowski
Décors et costumes : Małgorzata Szczęśniak
Lumières : Felice Ross
Vidéo : Denis Guéguin

Le programme

Hamlet

Opéra en cinq actes d’Ambroise Thomas, livret de Michel Carré et Jules Barbier, créé à Paris (opéra le Peletier) en 1868.
Opéra national de Paris Bastille, représentation du samedi 11 mars 2023.

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Ludovic TézierJulien BehrJean TeitgenEve-Maud HubeauxLisette OropesaPierre DumoussaudKrzysztof Warlikowski
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

2 commentaires

Fanielle 31 mars 2023 - 8 h 38 min

Une critique qui est nuancée et peut-être un peu trop gentille pour la mise en scène qui dérange et pourquoi déranger quand on a sur la scène des chanteurs si merveilleux…. Les places sont très chères à l’opéra a t on besoin d’un spectacle laid ? Et de plus éloigné du livret et donc des paroles ? Je n’en suis pas sûr mais c’est à la mode (et nécessaire si on doit passer pour un être intelligent…..et cultivé) et c’est dommage pour une si belle prestation musicale la mise en scène privant un peu de l’émotion musicale générée pas ses chanteurs …

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Valentine 11 avril 2023 - 12 h 04 min

Je suis d’accord avec Fanielle à 200 %.
Par quel esprit de snobisme cherche-t-on à faire compliqué quand on pourrait faire simple (les flashbacks), laid quand on pourrait faire beau (le décor glacial), ennuyeux et statique à souhait ?
Les voix sont magnifiques, la musique un peu trop wagnérienne à mon goût a tendance à tout recouvrir…
Les décors sont gris, métalliques et glaçants, et j’ai trouvé la mise en scène d’un ennui mortel. Ridicule petite voiture télécommandée, inévitables écrans. Rien qui séduise le regard, rien de poétique, rien du rêve et de la déconnexion qu’on vient chercher à l’opéra. En revanche la sempiternelle diversité est bien là : avec des gros des maigres des blancs des noirs des hommes des femmes des jeunes des vieux tous en tutus… Oui, bon, pfff…
De toute ma longue vie je n’aurais jamais autant baillé, je me suis décroché la mâchoire du début à la fin des 3h30 de spectacle, dieu que c’était long !
Ce qui me chagrine plus que tout, c’est de me dire qu’un néophyte qui vient pour la 1ere fois à l’opéra et qui voit ça n’y reviendra probablement jamais.
Alors que ça peut être si beau !
J’ai eu beaucoup de mal à rester jusqu’au bout, pourtant j’essayais d’y entrer. Mais rien, jusqu’au bout, pas la moindre émotion. D’autres ont quitté la salle, et d’autres ont applaudi (quand on paie si cher un opéra « populaire », on n’a pas le coeur à s’en aller, et on joue le jeu).
J’ai eu l’impression d’un spectacle totalement déconnecté, à force d’intellectualiser on oublie tout simplement que les spectateurs viennent chercher du rêve, pas un Hamlet qui traîne la savate en hôpital psychiatrique.
Je suis navrée, surtout en pensant à tout le travail qu’il y a derrière… Mais personnellement, ça m’a vaccinée de l’opéra pour un bon bout de temps !

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