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      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      24 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

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      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      10 juin 2021

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      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Une nuit au musée : l’opéra de Rouen…

      25 septembre 2023

      Production

      LOHENGRIN, première nouvelle production de la saison pour…

      24 septembre 2023

      Production

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      20 septembre 2023

      Compte rendu

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      18 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

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      19 juin 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

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      30 août 2023

      Concert

      Les festivals de l’été – Cap vers l’Italie…

      21 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

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      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN
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      20 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

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La reprise du MACBETH mis en scène par Frédéric Bélier Garcia ouvre la saison phocéenne

par Camillo Faverzani 3 octobre 2022
par Camillo Faverzani 3 octobre 2022

© Christian Dresse

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Ce Macbeth est une belle réussite pour l’ouverture de saison de l’Opéra de Marseille, avec une distribution de qualité et notamment une impressionnante Lady.

Entre Shakespeare et Fellini

Cette mise en scène du Macbeth de Verdi par Frédéric Bélier Garcia est bien connue du spectateur marseillais qui avait pu la découvrir en 2016. Cela n’a pas empêché la direction de l’Opéra de Marseille de la reprendre pour inaugurer sa saison 2022-2023 avec tous les honneurs et un public prestigieux : à l’entracte on a pu noter entre autres la présence de madame Christine Lagarde.

Se déroulant dans un décor unique, une grande salle de style Renaissance, plafond vitré aux carreaux cassés, l’action confère au lieu une nouvelle identité à chaque changement de situation. Lorsqu’il est censé représenter la forêt des sorcières, le délabrement des murs et la foule de figurants le font ressembler davantage à un asile de fous dont les costumes disparates évoquent quelque peu le célèbre défilé d’habits ecclésiastiques du film Roma de Fellini, même si les robes des principales intervenantes sont le plus souvent mal éclairées, donnant une impression d’inachevé. Une grande ouverture à l’arrière permet de recourir à plusieurs reprises aux ressources du théâtre dans le théâtre, notamment à l’acte III, quand les mêmes prophétesses s’y réfugient. Et c’est justement sur cette petite scène d’appoint, maintenant dans un environnement plus convenable, devant suggérer la demeure du couple Macbeth, qu’est tué le roi Duncano ; ce qui, pour rester chez Shakespeare, rapproche ce meurtre de celui que représentent les comédiens d’Hamlet dans L’Assassinat de Gonzague. Il est, en revanche, surprenant que ce même endroit n’accueille nullement l’apparition hallucinée des descendants de Banquo, l’un des moments les plus difficiles à rendre à la scène, tout comme les sorcières, que le réalisateur renonce d’abord à représenter, à l’acte II, et qu’il fait ensuite défiler de manière assez gauche, à l’acte III.

Les costumes de Catherine et Sarah Letellier renvoient essentiellement au XVIe siècle, alors que le mobilier, toujours très classique, mélange fauteuils Louis XV et Louis XVI, notamment à la scène du banquet du finale II.

Deux rivaux en constante progression

Sur le plan vocal, l’œuvre tarde quelque peu à se mettre en place. Sur le papier, Nicolas Courjal est un Banquo de luxe. Cependant, nous l’avons connu plus inspiré, même dans le répertoire verdien, et son personnage, initialement peu idiomatique, peine à se forger une identité et ce jusqu’à l’effroi du finale I où il s’épanouit enfin et bien davantage à la scène du complot de l’acte II où la profondeur de son interprétation et l’intensité du phrasé donnent tout son relief à la gravité de la situation.

De même, le Macbeth d’abord routinier de Dalibor Jenis, à ses débuts à Marseille, ne se révèle qu’à partir de la folie du finale II, très intense, son adagio de l’acte I n’inspirant pas tout à fait la peur. Et s’il est parfois à court de souffle, lorsqu’il revient chez les sorcières, son air de l’acte IV (« Pietà, rispetto, amore ») parachève une exécution en constante progression. 

Une Lady aux grandes ambitions

Tout change dès l’entrée de Lady Macbeth, incarnée par Anastasia Bartoli, aussi nouvelle dans la maison phocéenne que dans sa prise de rôle scénique, après un concert à Tokyo l’an dernier, même si la cantatrice se range résolument du côté belcantiste. Les intentions de Verdi quant à son héroïne diabolique sont bien connues, grâce à la fameuse lettre que le compositeur adressa à Salvatore Cammarano, lorsque son opéra allait être monté à Naples avec Eugenia Tadolini, la créatrice de son Alzira : Lady Macbeth doit être laide et méchante, et avoir une voix rauque, étouffée, caverneuse (la Callas y faisait des merveilles). Comme la Tadolini, la soprano italienne a une voix claire, limpide, puissante. Comme celle de la Tadolini, sa personne n’a rien d’inquiétant. Sa diction est exemplaire dès la lecture de la missive, ouvrant le récitatif de sa sortita, dont les aigus faciles sont admirablement placés et la rondeur des vocalises enchante, avant une cabalette s’inscrivant résolument dans l’héritage donizettien, surtout dans sa reprise. Royale dans un brindisi du finale II à l’accent arrogant, bien que dans le sillage d’une Lucrezia Borgia, voire d’un Maffio Orsini, elle campe un somnambulisme d’anthologie, au legato époustouflant.
Dans ses interventions aux côtés de son époux, on dirait même que l’émulation parvient à hisser ce dernier sur les mêmes cimes : tranchantes comme des dagues, ses « Follie » de l’allegro du premier duo laissent encore percevoir le décalage entre les deux chanteurs, cependant que la brève scène du début de l’acte II et le duo de l’acte III révèlent une plus grande complicité.
Sans polémique, si les “enfants de” ont parfois une ascension plus rapide dans le monde du spectacle, cela est moins vrai dans le milieu de l’opéra, sans concessions, et, franchement, ce soir notre interprète nous a bien démontré qu’elle n’a besoin de l’appui de personne pour percer. Nous ne pouvons que lui souhaiter une très belle carrière.

Associant une remarquable élocution et un physique avantageux, le Macduff de Jérémy Duffau, jadis Malcolm au Théâtre des Champs-Élysees en 2015, incarne un opposant très intériorisé, en particulier dans son air de l’acte IV, malgré quelques hésitations à peine perceptibles dans le haut du registre, agrémenté d’un allegro héroïque à souhait, grâce aussi au soutien du chœur et à la réplique que lui donne le Malcolm de Néstor Galván.

Sorcières et sicaires d’abord peu convaincants, c’est dans un « Patria oppressa ! » déchirant que le chœur donne libre cours à tout son talent, avant un finale radieux.

Paolo Arrivabeni est chez lui à Marseille où il a dirigé, toujours chez Verdi, Rigoletto dès 2006 et I due Foscari en 2015, et, s’il connaît le compositeur de Busseto sur le bout de sa baguette, il s’est également illustré dans Bellini et dans les Rossini et Donizetti français, ainsi que dans les répertoires allemand et russe. Malgré quelques tensions dans les cordes et une certaine lourdeur des cuivres, surtout pendant le prélude, il dirige la formation maison d’une main de maître, même si davantage d’éclat pourrait être attendu dans ce genre d’œuvre.

Les artistes

Macbeth : Dalibor Jenis
Banquo : Nicolas Courjal
Macduff : Jérémy Duffau
Malcolm Néstor Galván
Le Médecin/Une apparition/Le Serviteur de Lady Macbeth : Jean-Marie Delpas
Lady Macbeth : Anastasia Bartoli
Suivante de Lady Macbeth : Laurence Janot

Orchestre et Chœurs de l’Opéra de Marseille, dir. Paolo Arrivabeni

Mise en scène Frédéric Bélier Garcia

 

Le programme

Macbeth

Melodramma en quatre actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave et Andrea Maffei d’après Shakespeare, créé au Teatro della Pergola de Florence le 14 mars 1847 (version révisée de Paris, Théâtre Lyrique, 19 avril 1865).

Opéra de Marseille, samedi 1er octobre 2022

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Jérémy DuffauNicolas CourjalPaolo ArrivabeniDalibor JenisAnastasia BartoliFrédéric Bélier Garcia
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Camillo Faverzani

Professeur de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

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