Première Loge
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      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL DONIZETTI DE BERGAME : le programme de…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL DONIZETTI DE BERGAME : le programme de…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer aux CONTES D’HOFFMANN – Opéra Bastille…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à FANTASIO – Opéra Comique, 13-23…

      30 novembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      interviews

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      interviews

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      La clinique de Windsor : FALSTAFF se porte…

      3 décembre 2023

      Compte rendu

      Soirée de gala en l’honneur de Maria Callas…

      3 décembre 2023

      Production

      Opéra de Rome – MEFISTOFELE sauvé par Mariotti…

      30 novembre 2023

      Compte rendu

      Monte-Carlo : un DON CARLO en mode cyclorama…

      30 novembre 2023

      Production

      La clinique de Windsor : FALSTAFF se porte…

      3 décembre 2023

      Production

      Opéra de Rome – MEFISTOFELE sauvé par Mariotti…

      30 novembre 2023

      Production

      Monte-Carlo : un DON CARLO en mode cyclorama…

      30 novembre 2023

      Production

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Récital

      Récital CYRIELLE NDJIKI NYA au Musée d’Orsay –…

      21 novembre 2023

      Récital

      L’art de la mélodie par ADRIANA GONZALEZ, Salle…

      21 novembre 2023

      Récital

      Concert-conférence « L’univers musical de Théodore de Banville (1823-1891) –…

      15 octobre 2023

      Récital

      Récital de TED BLACK à l’auditorium du musée…

      13 octobre 2023

      Concert

      Soirée de gala en l’honneur de Maria Callas…

      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Concert

      Philharmonie de Paris : Symphonie n°8 « des Mille »,…

      28 novembre 2023

      Concert

      Opéra de Marseille : AUTODAFÉ Roland Hayrabédian magnifie…

      28 novembre 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Direction musicale

      Romain DUMAS

      4 octobre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

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      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

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      23 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      5 juillet 2023

  • Médiathèque
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      Le téléphone pleure : Frédéric Chaslin et Julie…

      3 décembre 2023

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      CD – Marie-Nicole Lemieux en romantique

      3 décembre 2023

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      27 novembre 2023

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      26 novembre 2023

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      Shiruku : sur la route de la soie

      25 novembre 2023

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      CD – Le Souffle de l’âme de Thierry…

      23 novembre 2023

      CD

      L’ ESSENCE de l’art de Marina Rebeka

      17 novembre 2023

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      Livre – André Peyrègne, Petites histoires de la…

      16 novembre 2023

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      25 novembre 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – André Peyrègne, Petites histoires de la…

      16 novembre 2023

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      Livre – Guy de Pourtalès : Wagner, histoire…

      11 novembre 2023

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      8 novembre 2023

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      31 août 2023

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      Livre – BACH N’A PAS ÉCRIT D’OPÉRA !…

      23 juin 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      16 août 2023

      Mise en scène

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      26 juillet 2023

      Mise en scène

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      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

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SIMON BOCCANEGRA en version originelle à Parme

par Stéphane Lelièvre 30 septembre 2022
par Stéphane Lelièvre 30 septembre 2022
© Roberto Ricci
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Le Festival Verdi de Parme a l’excellente idée de proposer la première version de Simon Boccanegra, créée en 1857 à la Fenice de Venise. Une soirée très réussie musicalement, beaucoup moins scéniquement…

1857 : une version qui s’apprécie en elle-même et pour elle-même

Les occasions d’entendre la version originelle de Simon Boccanegra sont trop rares pour ne pas se réjouir de sa programmation au Festival Verdi de Parme. L’intérêt est bien sûr musicologique : cela permet de mesurer le travail accompli par le compositeur pour aboutir à une œuvre plus resserrée et plus forte dramatiquement, et d’apprécier comment il a dépouillé la partition de ses oripeaux néo-belcantistes qui la revêtaient encore en 1857 pour lui donner les couleurs plus sombres et plus poignantes des œuvres de la vieillesse (la version révisée de Boccanegra est créée en 1881 à la Scala). Mais l’œuvre originelle, créée à la Fenice, s’apprécie également pour elle-même, et c’est peut-être là la principale leçon à retenir : bien sûr, la version remaniée comporte des beautés saisissantes et a se montre sur bien des points très supérieure à l’original : en 1857, l’introduction de l’air d’Amelia est dépourvue de ces raffinements impressionnistes qui la caractériseront quelque vingt-cinq ans plus tard ; la ligne mélodique de « Figlia !… a tal nome palpito » n’a pas encore l’épure bouleversante qui fait de ce duo l’un des plus émouvants jamais composés par Verdi ; et surtout, le finale du premier acte est assez plat : il commence par une scène de fête qui ne compte pas parmi les plus inspirées du musicien, et l’appel à la justice qui clôt l’acte (« Giustizia, giustizia tremenda ») est plus bruyant que réellement impressionnant et n’approche pas, même de loin, la puissance dramatique qui émanera de ce même finale dans la version de 1881. Mais l’œuvre revêt sans aucun doute une plus grande unité stylistique : très éloignée des fulgurances novatrices que l’on entend dans Otello – et dans la version révisée –, elle reste tributaire de l’esthétique des années 1850, qui exige encore la présence de cabalettes (Amélia en chante une après son « Come in quest’ora bruna »), de reprises (telle celle du duo « Si, si dell’ara il giubilo »), de codas brillantes,… Bref, on est très souvent bien plus proche du Trovatore  ou de La Traviata (1853) que d’Aida ou d’Otello. Le second couplet de l’air d’Amelia bénéficie d’ailleurs d’un accompagnement à la clarinette qui rappelle vraiment de très près celui du « A quell’amor ch’è palpito » dans le « Ah fors’è lui » de Violetta ! Et pourtant, au-delà des codes esthétiques imposés par l’époque, l’œuvre présente, dès 1857, une vraie originalité, ne serait-ce que dans la noirceur qui la caractérise déjà, la peinture psychologique  extrêmement fine des personnage – et notamment du héros éponyme, privé de véritable aria mais chantant déjà son splendide hommage à la mer au début du troisième acte, ou encore les dernières mesures du finale, qui font s’éteindre l’œuvre pianissimo…

Prima la musica !

Le niveau musical des représentations parmesanes est excellent et on le doit avant tout à Riccardo Frizza qui, à la tête d’un orchestre et de chœurs en grande forme (le Filarmonica Arturo Toscanini, l’Orchestra Giovanile della via Emilia, le Coro del Teatro Regio di Parma), propose une direction, précise, nerveuse, lyrique à souhait, mettant parfaitement en évidence tout ce que la partition contient déjà d’originalité et de beautés à venir. La distribution est d’une parfaite homogénéité et ne comporte aucun point faible : il n’est jusqu’à Adriano Gramigni qui ne parvienne, dans les quelques répliques dévolues à Pietro, à faire valoir un timbre de qualité et une voix bien posée. Le rôle de Paolo, un peu plus développé que dans la version de 1881, échoit à Devid Cecconi qui réussit à faire de ce second rôle un personnage de premier plan grâce à une voix saine, aux couleurs sombres, efficacement projetée, et une belle implication scénique. Même si l’on est habitué à entendre dans le rôle de Fiesco des basses plus profondes, Riccardo Zanellato propose une incarnation convaincante du patricien, dont il possède l’autorité mais aussi la tendresse et la douleur qui doivent colorer son chant lors de son « Piango, perché mi parla in te del ciel la voce ». Piero Pretti remporte un joli succès en Gabriele Adorno. On peut préférer pour ce rôle d’amoureux passionné un timbre aux couleurs plus juvéniles, mais le ténor italien séduit par sa fougue et son engagement : son « Pietose cielo, rendila » sera très applaudi… Roberta Mantegna, qui interprétait ici même la Léonore du Trouvère (version française) en 2018, poursuit la belle carrière qui est désormais la sienne. La voix est toujours un peu métallique dans l’aigu, mais elle semble avoir acquis ces derniers temps une belle rondeur. La chanteuse fait preuve d’une très belle préparation technique et d’un engagement scénique réel. Sur le plan vocal, un peu plus de variété dans les couleurs apporterait sans doute un surcroît d’émotion… mais la prestation n’en demeure pas moins fort satisfaisante et a été accueillie très favorablement. Enfin, après déjà quelque trente ans de carrière, Vladimir Stoyanov, dont le timbre rappelle celui Piero Cappuccilli (il y a pire référence dans ce rôle !)  affiche toujours une très belle santé vocale : sa voix saine, richement colorée, capable de puissance comme de délicatesse, permet au baryton bulgare de camper un Boccanegra réellement émouvant, particulièrement dans les deux derniers actes.

Poi la regia…

 Côté scénique : des rideaux, de la tôle ondulée, une poupée (l’un des accessoires les plus en vue actuellement sur les scènes lyriques), un espace clos monté sur roulettes que l’on déplace sur la scène, des projecteurs aveuglant les spectateurs, des néons, des carcasses de porcs suspendues au plafond : bref, rien de bien nouveau… C’est laid, inutile et vain. Valentina Carrasco (qui mettra en scène La Favorite à Bordeaux en mars prochain) et sa décoratrice Martina Segna récupèrent peu ou prou ce qui se fait sur les scènes lyriques depuis quelques décennies déjà et adaptent (?) ces procédés à l’œuvre sans convaincre, ni intéresser, ni même choquer (c’est tout juste si un « Vergogna ! » se fait entendre à l’apparition des carcasses, déjà vues plusieurs fois, tout récemment encore dans les productions de Lady Macbeth proposées par le Teatro Colón ou l’Opéra Bastille…). Nous avouons, après un moment de comique involontaire (l’arrivée de Gabriele et Maria en habits de mariés dans les abattoirs, se frayant un passage entre les cochons suspendus), avoir choisi de fermer les yeux jusqu’à la fin du spectacle pour pouvoir nous concentrer sur la musique…

Les artistes

Simon Boccanegra : Vladimir Stoyanov
Jacopo Fiesco : Riccardo Zanellato
Paolo Albiani : Devid Cecconi
Pietro : Adriano Gramigni
Maria Boccanegra : Roberta Mantegna
Gabriele Adorno : Piero Pretti
Une servante d’Amelia : Chiara Guerra

Filarmonica Arturo Toscanini, dir. Riccardo Frizza
Coro del Teatro Regio di Parma, dir. Martino Faggiani
Mise en scène : Valentina Carrasco
Décors : Martina Segna
Costumes : Mauro Tinti
Lumières : Ludovico Gobbi

Le programme

Simon Boccanegra, version de Venise (première version)
Opéra en un prologue et trois actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave, créé à la Fenice de Venise le 12 mars 1857 (première version). Seconde version créée à la Scala de Milan le 24 mars 1881.
Teatro Regio de Parme, Festival Verdi, Représentation du jeudi 29 septembre 2022

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Roberta MantegnaRiccardo FrizzaVladimir StoyanovRiccardo ZanellatoPiero PrettiValentina Carrasco
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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