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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Production

      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

      Les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de…

      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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HARMONIES D’OMBRES ET DE LUMIERES POUR UN SUPERBE DON CARLO

par Hervé Casini 10 juin 2022
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© Christian Dresse

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© Michèle Clavel

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Opéra de Marseille : superbe Don Carlo

Coproduite avec l’Opéra national de Bordeaux, cette production du Don Carlo de Verdi, donné dans sa version italienne en 4 actes et dans une distribution haut de gamme, marque le retour triomphal sur scène et dans la fosse du plein effectif du chœur et de l’orchestre : on savoure !

Le succès à l’applaudimètre de la distribution réunie par Maurice Xiberras témoigne que de grandes voix, parfois quasiment découvertes pour l’occasion, sont bien là pour assurer la relève du chant verdien, sans doute le plus exigeant du répertoire. Coup de maître.

Une production au classicisme de bon goût

Bien connues des amateurs d’art lyrique de la cité phocéenne, les productions que signe régulièrement Charles Roubaud avec ses habituels complices Katia Duflot (costumes) et Emmanuelle Favre (décors) sont le plus souvent placées sous le sceau de l’élégance et de la beauté esthétique. On ne vient donc pas y chercher une conception déconstructionniste car, ici, le metteur en scène est au service de l’ouvrage et seulement de celui-ci ! Cela peut parfois être considéré comme peu propice à l’ouverture d’une réflexion sur l’œuvre voire, pour certains, carrément ennuyeux. De notre côté, on se permettra d’écrire que les mises en scène de Charles Roubaud nous ont très souvent fait passer des soirées mémorables et on rappellera au passage que sa production de La femme sans ombre a tout de même reçu, en 1995, le prix du meilleur spectacle décentralisé du Syndicat de la Presse. Ce n’était pas le fruit du hasard !

Dans Don Carlo, spectacle qu’il avait déjà monté sur cette même scène en 2017, Charles Roubaud, à partir d’un efficace dispositif de panneaux rectangulaires montants et descendants des cintres, des lumières subtiles de Marc Delamézière et du très beau mapping vidéo réalisé par Virgile Koering, sait dégager toute la force de cet ouvrage, probablement le plus noir dans l’œuvre du maître de Busseto. Mieux, il sait parler au spectateur, averti comme profane : de l’enfermement sépulcral et mortifère, visible depuis les impressionnantes projections de gisants, lors de l’acte du cloître du monastère de San Yuste, jusqu’à celles évoquant le manteau royal de Philippe II dans son cabinet ; de l’omniprésence d’un catholicisme virant à l’inquisitorial, sensible dès le lever de rideau avec son imposante croix en fond de scène, signe religieux que l’on retrouve posé sur toutes les robes des dames de la cour mais qui, surtout, viendra parachever, mêlé aux flammes du bûcher des hérétiques, la solide architecture projetée lors de la scène de l’autodafé, sur le parvis de la cathédrale de Valladolid ; du romantisme allemand « Sturm und Drang » version Schiller auquel Verdi a voulu rendre justice et qui, dans cette production, est évoqué par l’ombre du bruissement des feuilles dans les jardins de la reine.

Il serait, en outre, injuste de limiter la scénographie coordonnée par Charles Roubaud à une simple succession de projections vidéo, si bien conçues soient-elles : ici, les personnages savent jouer ensemble et ne font pas passer le spectateur à côté de moments forts en émotion et en tension dramatique tels que les duos entre Carlo et Posa, le monologue de Philippe II ou l’affrontement avec le Grand Inquisiteur (avec, pour ce dernier exemple, la présence inquiétante d’un moine qui , plume en main, attend, le regard fixé sur le roi, que celui-ci se résigne à signer l’arrêt de mort de Posa). De fait, entendre à la sortie les commentaires de spectateurs heureux de ce que leurs yeux ont regardé pendant trois heures a quelque chose de rassérénant.

Surtout, cela n’a pas fait oublier la musique de Verdi, somptueusement servie, à quelques nuances près, dans cette production.

Paolo Arrivabeni, un chef à la mesure des attentes

On a déjà eu maintes fois l’occasion d’écrire tout le bien que l’on pense de Paolo Arrivabeni, chef à l’éclectisme musical le conduisant avec un égal bonheur de Rossini à Moussorgski et du bel canto romantique à Wagner : dans un ouvrage aussi ambitieux que Don Carlo, même dans sa version dite de Milan (1884), sa rigueur et sa précision dans les attaques, si rassurantes pour les musiciens et les artistes, font merveille et permettent de faire passer le grand frisson verdien, en particulier dans une scène de l’autodafé à la mise en place au cordeau, malgré quelques minimes tendances à jouer fort parmi certains pupitres des cuivres, sans doute emportés par l’enthousiasme à rejouer tous ensemble un grand Verdi…

Ayant parfaitement retrouvé son homogénéité – il y a vraisemblablement eu, également, de nouveaux recrutements depuis deux ans – le chœur, parfaitement préparé par Emmanuel Trenque, prend visiblement un très grand plaisir à se retrouver face à cette partition où ses interventions comptent, il est vrai, parmi les plus belles écrites par le compositeur.

Plateau vocal de haute volée et découverte de futurs grands interprètes…

C’est une évidence qu’il convient de rappeler : les exigences vocales imposées par Verdi dans ses partitions de la maturité nécessitent  de disposer d’une distribution triée sur le volet où toute forme de chant débraillé est à proscrire.

Il convient déjà de le mesurer par la pertinence harmonique des cinq voix retenues pour les députés flamands auxquelles reviennent, rien moins, que d’exposer, avant le grand concertato de l’acte II, l’un des thèmes les plus émouvants de la partition. Si Cécile Lo Bianco ne nous a pas parfaitement convaincu de son adéquation avec l’émission angelicata nécessitée par la voix du ciel, le page Tebaldo de Caroline Géa, à la projection adéquate, est, pour sa part, plein d’une fraîcheur espiègle –  vocale et scénique – bienvenue. Du moine au grave sonore de Jacques-Greg Belobo à l’inquisiteur de Simon Lim, à l’aplomb vocal étonnant, l’autorité ecclésiastique est bien assurée et fait trembler comme il se doit ! Avec un rictus désabusé qui lui vient régulièrement aux lèvres, le Philippe II de Nicolas Courjal est un souverain à la psychologie tourmentée, dont on suit les méandres de la pensée dans l’alliance, impossible mais obligée, entre le trône et l’autel. Même si l’on continue de demeurer perplexe sur l’authentique adéquation des moyens vocaux du baryton-basse avec ce rôle écrasant, force est de constater que, depuis sa prise de rôle en 2017 sur cette même scène, Nicolas Courjal a encore approfondi son approche du personnage, ce qui nous permet de voir et d’entendre une fort belle scène au début de l’acte III (« Ella giammai m’amo ! »).
Révélation pour nous que celle du marquis de Posa du baryton français Jérôme Boutillier, seulement entendu, sur cette même scène, dans un rôle secondaire de La reine de Saba. Avec une voix à la projection percutante et à la souplesse étonnante, une ligne de chant totalement adéquate aux attendus de l’emploi, Jérôme Boutillier, pour cette prise de rôle dans un ouvrage de Verdi, frappe très fort, du récit de Posa devant la reine, où la noblesse de l’accent demeure d’emblée dans l’oreille, à une mort sans effets vocaux superfétatoires, focalisée ici seulement sur la pureté du chant verdien. L’acteur sait être, en outre, dramatiquement efficace et fait parfaitement percevoir l’amour que le compositeur a ressenti pour ce personnage, l’un des plus sublimes sous sa plume.

L’infant du ténor argentin Marcello Puente n’évolue pas, pour nous, dans les mêmes sphères, même s’il serait injuste d’écrire que le compte n’y est pas, tant le chanteur sait prendre tous les risques dans un rôle où les plus illustres divi ont pris la mesure des embûches de la partition – « Big Luciano », certain soir à Milan, en tête ! Question de technique vocale, sans doute, et de tendance à émettre les notes « en dessous », comme nous l’avions déjà noté dans ses incarnations chez Puccini  – Tosca, ici même et Madama Butterfly à Monaco – mais, ici, de façon plus marquée. Dramatiquement, en revanche, le personnage historique tourmenté et épileptique que fut ce malheureux infant, est  totalement restitué.

La distribution des deux rôles féminins principaux est à marquer d’une pierre blanche. On savait, avant même de l’entendre, que l’adéquation des moyens vocaux actuels de la mezzo-soprano Varduhi Abrahamyan la prédisposait à l’emploi de la princesse Eboli et ce, tant dans le néo-belcantisme de l’air du voile, où cette fabuleuse interprète d’Arsace dans Semiramide  – ici même, il y a quelques saisons – ne pouvait que se trouver à son aise dans le falcon nécessité par la ligne de chant du « O don fatale ! ». Nous n’avons pas été déçu tant la santé vocale et la vis drammatica de l’interprète ont littéralement enflammé la salle, chauffée à blanc par le lyrisme débordant, mais jamais vulgaire, de cette artiste pouvant légitimement être mise à égalité des plus illustres titulaires du rôle, toutes époques confondues. En  cela, le trio de l’acte II avec Posa et Carlo, a constitué pour nous, le moment le plus enthousiasmant de la soirée !

Coup de maître,  enfin, que celui joué par le directeur des lieux en confiant Elisabetta à la soprano vénétienne Chiara Isotton ! Pourtant familière de grandes scènes internationales, mais à ce jour dans des emplois secondaires – on se souvenait de sa dame de compagnie face à Anna Netrebko dans le Macbeth d’ouverture de La Scala, cette saison -, Chiara Isotton est tout simplement l’authentique soprano spinto exigée par le rôle avec tous les attributs de celui-ci :  ambitus particulièrement étendu et égal du registre grave au plus aigu, notes stratosphériques émises avec la dimension angelicata obligée (me faisant irrésistiblement penser à une Margaret Price, entendue dans le même rôle), technique souveraine lui permettant des moments suspendus dans « Non pianger mia compagna » mais aussi dans le concertato puis , enfin, dans un « Tu, che le vanità » d’anthologie. L’émotion ressentie, palpable dans la salle mais également sur le visage à la beauté diaphane de cette interprète hors-pair, ne cessera de nous hanter, plusieurs heures après la fin de la représentation. Assoluta, sans usurper le sens de l’expression et désormais à réinviter partout.

Un superbe Don Carlo, oui.

Les artistes

Don Carlo : Marcello Puente
Rodrigo, marquis de Posa : Jérôme Boutillier
Filippo II : Nicolas Courjal
Le  Grand Inquisiteur : Simon Lim
Un moine : Jacques-Greg Belobo
Le comte de Lerme : Christophe Berry
Un héraut : Samy Camps
Les députés flamands : Lionel Delbruyère, Jean-Marie Delpas, Florent Leroux Roche, Jonathan Pilate, Dmytro Voronov
Elisabetta di Valois : Chiara Isotton
La princesse Eboli : Varduhi Abrahamyan
Tebaldo : Caroline Géa
La voix du ciel : Cécile Lo Bianco

Mise en scène : Charles Roubaud
Décors : Emmanuelle Favre
Costumes : Katia Duflot
Lumières : Marc Delamézière
Vidéo : Virgile Koering

Chœur de l’Opéra de Marseille (direction : Emmanuel Trenque), Orchestre de l’Opéra de Marseille , dir. : Paolo Arrivabeni

Le programme

Don Carlo

Opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi (1813-1901), livret d’Achille de Lauzières et Angelo Zanardini (pour la version italienne) d’après la pièce homonyme de Friedrich Schiller, créé (dans cette version) au Teatro alla Scala, Milan, le 10 janvier 1884.

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Jérôme BoutillierVarduhi AbrahamyanNicolas CourjalMarcello PuenteChiara Isotton
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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