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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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HARMONIES D’OMBRES ET DE LUMIERES POUR UN SUPERBE DON CARLO

par Hervé Casini 10 juin 2022
par Hervé Casini 10 juin 2022

© Christian Dresse

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© Michèle Clavel

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Opéra de Marseille : superbe Don Carlo

Coproduite avec l’Opéra national de Bordeaux, cette production du Don Carlo de Verdi, donné dans sa version italienne en 4 actes et dans une distribution haut de gamme, marque le retour triomphal sur scène et dans la fosse du plein effectif du chœur et de l’orchestre : on savoure !

Le succès à l’applaudimètre de la distribution réunie par Maurice Xiberras témoigne que de grandes voix, parfois quasiment découvertes pour l’occasion, sont bien là pour assurer la relève du chant verdien, sans doute le plus exigeant du répertoire. Coup de maître.

Une production au classicisme de bon goût

Bien connues des amateurs d’art lyrique de la cité phocéenne, les productions que signe régulièrement Charles Roubaud avec ses habituels complices Katia Duflot (costumes) et Emmanuelle Favre (décors) sont le plus souvent placées sous le sceau de l’élégance et de la beauté esthétique. On ne vient donc pas y chercher une conception déconstructionniste car, ici, le metteur en scène est au service de l’ouvrage et seulement de celui-ci ! Cela peut parfois être considéré comme peu propice à l’ouverture d’une réflexion sur l’œuvre voire, pour certains, carrément ennuyeux. De notre côté, on se permettra d’écrire que les mises en scène de Charles Roubaud nous ont très souvent fait passer des soirées mémorables et on rappellera au passage que sa production de La femme sans ombre a tout de même reçu, en 1995, le prix du meilleur spectacle décentralisé du Syndicat de la Presse. Ce n’était pas le fruit du hasard !

Dans Don Carlo, spectacle qu’il avait déjà monté sur cette même scène en 2017, Charles Roubaud, à partir d’un efficace dispositif de panneaux rectangulaires montants et descendants des cintres, des lumières subtiles de Marc Delamézière et du très beau mapping vidéo réalisé par Virgile Koering, sait dégager toute la force de cet ouvrage, probablement le plus noir dans l’œuvre du maître de Busseto. Mieux, il sait parler au spectateur, averti comme profane : de l’enfermement sépulcral et mortifère, visible depuis les impressionnantes projections de gisants, lors de l’acte du cloître du monastère de San Yuste, jusqu’à celles évoquant le manteau royal de Philippe II dans son cabinet ; de l’omniprésence d’un catholicisme virant à l’inquisitorial, sensible dès le lever de rideau avec son imposante croix en fond de scène, signe religieux que l’on retrouve posé sur toutes les robes des dames de la cour mais qui, surtout, viendra parachever, mêlé aux flammes du bûcher des hérétiques, la solide architecture projetée lors de la scène de l’autodafé, sur le parvis de la cathédrale de Valladolid ; du romantisme allemand « Sturm und Drang » version Schiller auquel Verdi a voulu rendre justice et qui, dans cette production, est évoqué par l’ombre du bruissement des feuilles dans les jardins de la reine.

Il serait, en outre, injuste de limiter la scénographie coordonnée par Charles Roubaud à une simple succession de projections vidéo, si bien conçues soient-elles : ici, les personnages savent jouer ensemble et ne font pas passer le spectateur à côté de moments forts en émotion et en tension dramatique tels que les duos entre Carlo et Posa, le monologue de Philippe II ou l’affrontement avec le Grand Inquisiteur (avec, pour ce dernier exemple, la présence inquiétante d’un moine qui , plume en main, attend, le regard fixé sur le roi, que celui-ci se résigne à signer l’arrêt de mort de Posa). De fait, entendre à la sortie les commentaires de spectateurs heureux de ce que leurs yeux ont regardé pendant trois heures a quelque chose de rassérénant.

Surtout, cela n’a pas fait oublier la musique de Verdi, somptueusement servie, à quelques nuances près, dans cette production.

Paolo Arrivabeni, un chef à la mesure des attentes

On a déjà eu maintes fois l’occasion d’écrire tout le bien que l’on pense de Paolo Arrivabeni, chef à l’éclectisme musical le conduisant avec un égal bonheur de Rossini à Moussorgski et du bel canto romantique à Wagner : dans un ouvrage aussi ambitieux que Don Carlo, même dans sa version dite de Milan (1884), sa rigueur et sa précision dans les attaques, si rassurantes pour les musiciens et les artistes, font merveille et permettent de faire passer le grand frisson verdien, en particulier dans une scène de l’autodafé à la mise en place au cordeau, malgré quelques minimes tendances à jouer fort parmi certains pupitres des cuivres, sans doute emportés par l’enthousiasme à rejouer tous ensemble un grand Verdi…

Ayant parfaitement retrouvé son homogénéité – il y a vraisemblablement eu, également, de nouveaux recrutements depuis deux ans – le chœur, parfaitement préparé par Emmanuel Trenque, prend visiblement un très grand plaisir à se retrouver face à cette partition où ses interventions comptent, il est vrai, parmi les plus belles écrites par le compositeur.

Plateau vocal de haute volée et découverte de futurs grands interprètes…

C’est une évidence qu’il convient de rappeler : les exigences vocales imposées par Verdi dans ses partitions de la maturité nécessitent  de disposer d’une distribution triée sur le volet où toute forme de chant débraillé est à proscrire.

Il convient déjà de le mesurer par la pertinence harmonique des cinq voix retenues pour les députés flamands auxquelles reviennent, rien moins, que d’exposer, avant le grand concertato de l’acte II, l’un des thèmes les plus émouvants de la partition. Si Cécile Lo Bianco ne nous a pas parfaitement convaincu de son adéquation avec l’émission angelicata nécessitée par la voix du ciel, le page Tebaldo de Caroline Géa, à la projection adéquate, est, pour sa part, plein d’une fraîcheur espiègle –  vocale et scénique – bienvenue. Du moine au grave sonore de Jacques-Greg Belobo à l’inquisiteur de Simon Lim, à l’aplomb vocal étonnant, l’autorité ecclésiastique est bien assurée et fait trembler comme il se doit ! Avec un rictus désabusé qui lui vient régulièrement aux lèvres, le Philippe II de Nicolas Courjal est un souverain à la psychologie tourmentée, dont on suit les méandres de la pensée dans l’alliance, impossible mais obligée, entre le trône et l’autel. Même si l’on continue de demeurer perplexe sur l’authentique adéquation des moyens vocaux du baryton-basse avec ce rôle écrasant, force est de constater que, depuis sa prise de rôle en 2017 sur cette même scène, Nicolas Courjal a encore approfondi son approche du personnage, ce qui nous permet de voir et d’entendre une fort belle scène au début de l’acte III (« Ella giammai m’amo ! »).
Révélation pour nous que celle du marquis de Posa du baryton français Jérôme Boutillier, seulement entendu, sur cette même scène, dans un rôle secondaire de La reine de Saba. Avec une voix à la projection percutante et à la souplesse étonnante, une ligne de chant totalement adéquate aux attendus de l’emploi, Jérôme Boutillier, pour cette prise de rôle dans un ouvrage de Verdi, frappe très fort, du récit de Posa devant la reine, où la noblesse de l’accent demeure d’emblée dans l’oreille, à une mort sans effets vocaux superfétatoires, focalisée ici seulement sur la pureté du chant verdien. L’acteur sait être, en outre, dramatiquement efficace et fait parfaitement percevoir l’amour que le compositeur a ressenti pour ce personnage, l’un des plus sublimes sous sa plume.

L’infant du ténor argentin Marcello Puente n’évolue pas, pour nous, dans les mêmes sphères, même s’il serait injuste d’écrire que le compte n’y est pas, tant le chanteur sait prendre tous les risques dans un rôle où les plus illustres divi ont pris la mesure des embûches de la partition – « Big Luciano », certain soir à Milan, en tête ! Question de technique vocale, sans doute, et de tendance à émettre les notes « en dessous », comme nous l’avions déjà noté dans ses incarnations chez Puccini  – Tosca, ici même et Madama Butterfly à Monaco – mais, ici, de façon plus marquée. Dramatiquement, en revanche, le personnage historique tourmenté et épileptique que fut ce malheureux infant, est  totalement restitué.

La distribution des deux rôles féminins principaux est à marquer d’une pierre blanche. On savait, avant même de l’entendre, que l’adéquation des moyens vocaux actuels de la mezzo-soprano Varduhi Abrahamyan la prédisposait à l’emploi de la princesse Eboli et ce, tant dans le néo-belcantisme de l’air du voile, où cette fabuleuse interprète d’Arsace dans Semiramide  – ici même, il y a quelques saisons – ne pouvait que se trouver à son aise dans le falcon nécessité par la ligne de chant du « O don fatale ! ». Nous n’avons pas été déçu tant la santé vocale et la vis drammatica de l’interprète ont littéralement enflammé la salle, chauffée à blanc par le lyrisme débordant, mais jamais vulgaire, de cette artiste pouvant légitimement être mise à égalité des plus illustres titulaires du rôle, toutes époques confondues. En  cela, le trio de l’acte II avec Posa et Carlo, a constitué pour nous, le moment le plus enthousiasmant de la soirée !

Coup de maître,  enfin, que celui joué par le directeur des lieux en confiant Elisabetta à la soprano vénétienne Chiara Isotton ! Pourtant familière de grandes scènes internationales, mais à ce jour dans des emplois secondaires – on se souvenait de sa dame de compagnie face à Anna Netrebko dans le Macbeth d’ouverture de La Scala, cette saison -, Chiara Isotton est tout simplement l’authentique soprano spinto exigée par le rôle avec tous les attributs de celui-ci :  ambitus particulièrement étendu et égal du registre grave au plus aigu, notes stratosphériques émises avec la dimension angelicata obligée (me faisant irrésistiblement penser à une Margaret Price, entendue dans le même rôle), technique souveraine lui permettant des moments suspendus dans « Non pianger mia compagna » mais aussi dans le concertato puis , enfin, dans un « Tu, che le vanità » d’anthologie. L’émotion ressentie, palpable dans la salle mais également sur le visage à la beauté diaphane de cette interprète hors-pair, ne cessera de nous hanter, plusieurs heures après la fin de la représentation. Assoluta, sans usurper le sens de l’expression et désormais à réinviter partout.

Un superbe Don Carlo, oui.

Les artistes

Don Carlo : Marcello Puente
Rodrigo, marquis de Posa : Jérôme Boutillier
Filippo II : Nicolas Courjal
Le  Grand Inquisiteur : Simon Lim
Un moine : Jacques-Greg Belobo
Le comte de Lerme : Christophe Berry
Un héraut : Samy Camps
Les députés flamands : Lionel Delbruyère, Jean-Marie Delpas, Florent Leroux Roche, Jonathan Pilate, Dmytro Voronov
Elisabetta di Valois : Chiara Isotton
La princesse Eboli : Varduhi Abrahamyan
Tebaldo : Caroline Géa
La voix du ciel : Cécile Lo Bianco

Mise en scène : Charles Roubaud
Décors : Emmanuelle Favre
Costumes : Katia Duflot
Lumières : Marc Delamézière
Vidéo : Virgile Koering

Chœur de l’Opéra de Marseille (direction : Emmanuel Trenque), Orchestre de l’Opéra de Marseille , dir. : Paolo Arrivabeni

Le programme

Don Carlo

Opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi (1813-1901), livret d’Achille de Lauzières et Angelo Zanardini (pour la version italienne) d’après la pièce homonyme de Friedrich Schiller, créé (dans cette version) au Teatro alla Scala, Milan, le 10 janvier 1884.

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Jérôme BoutillierVarduhi AbrahamyanNicolas CourjalMarcello PuenteChiara Isotton
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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