Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite… : LA DAME DE PIQUE vue par Olivier Py

par Hervé Casini 8 mai 2022
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© Dominique Jaussein

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La Dame de Pique vue par Olivier Py à l’Opéra de Toulon

Coproduite en 2020 à l’initiative bienvenue de la Région Sud avec les opéras de Nice, Marseille, Toulon et Avignon, mais retardée dans sa programmation du fait de la crise sanitaire, La Dame de pique vue par Olivier Py retrouve enfin sa pleine dimension scénique.

Alors que le leitmotiv associé au personnage de Lisa s’éteint lentement à l’orchestre, le battement d’ailes de l’ange-cygne noir, incarné à nouveau superbement par le danseur Jackson Carroll, achève de donner à cette scène finale de La Dame de pique une dimension crépusculaire résonnant aujourd’hui de façon encore plus tragique.
La crise sanitaire nous avait empêché de revoir sur la scène marseillaise, en octobre 2020, la scénographie conçue et réalisée par Olivier Py et son équipe habituelle de collaborateurs, Daniel Izzo (assistant et chorégraphe), Pierre-André Weitz (décor et costumes) et Bertrand Killy (lumières). Nous en avions été quelque peu frustré – malgré l’excellence du plateau vocal réuni alors – tant la force du propos scénique, lors de la création à l’Opéra de Nice, avait fonctionné pour nous comme un électro-choc.

Une scénographie qui, en 2022, trouve encore davantage sa cohérence

Certes, une partie de la critique et du public se sera accordée à dire et écrire que tout ne fonctionne pas dans ce spectacle qui ne trouve réellement sa force dramatique qu’aux deux derniers actes, après la mort de la comtesse. Il n’en aura pas été de même pour nous et, en sortant de cette soirée toulonnaise, nous réécrivons donc combien ce spectacle trouve sa cohérence d’ensemble dans chacune de ses scènes et dans nombre de détails qui en construisent l’unité. Sans revenir sur une Manon Lescaut récemment chroniquée, c’est finalement suffisamment rare pour être salué ! De fait, depuis l’étendard sur lequel figurent les deux dates « 1812-1942 », si importantes dans l’imaginaire collectif russe, déployé par la jeune garde d’enfants jouant aux soldats parmi les ruines d’une cité détruite jusqu’aux différents masques macabres portés par l’entourage masculin d’Hermann (Tomski, Tchekalinski, Sourine), c’est vers un sentiment étrange et prophétique de retour du Tragique que nous entraîne, en 2022, cette production fascinante.

Un discours scénique qui ne trahit jamais l’œuvre

Pour pleinement apprécier cette hallucinante scénographie, il faut très vite « oublier » la splendide nouvelle de Pouchkine (1833) comme s’était d’ailleurs employé à le faire Modeste Tchaïkovski, le frère et librettiste du compositeur. En choisissant, en effet, de transposer l’action sous le règne de Catherine II, à la demande de son frère et du directeur des théâtres impériaux Vsevolojski, on sacrifiait certes au goût du public de l’époque (c’était déjà le cas dans le ballet La Belle au bois dormant, crée la même année 1890) et on rejoignait une esthétique rococo chère à un musicien citant à maintes reprises Mozart à l’acte II de sa partition mais, dans un souci de ménagement des effets dramatiques, on permettait aussi une détente contrastant avec la folie et l’univers très noir de l’intrigue ! Sans doute critiquable d’un strict point de vue littéraire, le livret de la Dame de Pique a l’immense mérite de permettre, par rapport à l’original pouchkinien, une richesse d’entrées et de lectures sous-tendues dont s’est magistralement saisi Olivier Py : Le personnage d’Hermann, nullement amoureux de Lisa dans la nouvelle mais exploitant en cynique les sentiments de la jeune fille pour parvenir jusqu’à la comtesse, détentrice du secret des cartes, devient chez Tchaïkovski cet officier pauvre et passionnément épris d’une fille de riches dont le milieu le sépare et dont, avant d’être obsédé par l’idée fixe des fameuses Tri karty, il cherche désespérément à se rapprocher. De même, la Comtesse, dessinée par Pouchkine, avec beaucoup d’ironie, sous les traits réalistes et sarcastiques d’une vieille femme aigrie, devient, dans l’opéra, spectre shakespearien, image du « Fatum » (cette force inéluctable qui empêche finalement le Bonheur, si présente dans l’écriture du Tchaïkovski symphoniste) et de la mort d’un monde dont, tout au long des trois heures du spectacle, ne cesse de nous parler la lecture d’Olivier Py. Enfin, c’est bien la ville de St Pétersbourg qui constitue, dans l’opéra, un personnage à part entière : loin des constructions baroques qui virent sa création, c’est bien plutôt vers une cité recouverte de moisissures et de poussières (comme celles qui seront balayées du minable théâtre où se donne, à l’acte II, la pastorale « La sincérité de la bergère »), aux palais délabrés et vermoulus (comme ce sera le cas des bâtiments de l’aire post-soviétique), que nous oriente le livret, situant en particulier la scène du suicide de Lisa sur les bords du canal d’Hiver.

La scénographie se saisit donc de ces quelques « entrées » (mais de bien d’autres encore, tant le propos ici est riche !) et donne à voir un spectacle à la fois exigeant mais complètement didactique, qui ne trahit jamais l’œuvre, même dans certains de ses excès, tout en gardant à l’esprit la biographie d’un compositeur qui, à cette époque, est à la fois parvenu au sommet de la gloire et de la reconnaissance au sein du milieu très protégé de la haute bourgeoisie cosmopolite et francophile russe mais ne parvient pas à vivre sereinement son homosexualité et, en particulier, sa relation avec son neveu Bob Davydov [1].

Le décor, toujours aussi impressionnant, représente sur deux niveaux une demeure cossue dont la façade gris-cendre et les carreaux cassés évoquent la splendeur d’autrefois. S’ouvrant sur des intérieurs dépouillés voire misérables (la réception chez le haut dignitaire à l’acte II) dans un opéra qui parle de fin-de-siècle, cette demeure ne trouve, à l’occasion, pour mobilier qu’un lit militaire, rappelant qu’Hermann est officier, un cercueil dans la scène de la mort de la comtesse ou encore un piano droit – de type instrument de répétition – soulignant au passage que Tchaïkovski, au moment de la composition de son opéra, triomphe alors aussi dans l’univers du ballet. Dans certaines scènes-clés, le décor est intelligemment complété par un poétique cyclorama où courent les nuages d’un ciel chargé des angoisses de chacun, un crâne rappelant le goût du musicien (et du metteur en scène !) pour Shakespeare, une lune blafarde – elle aussi très symboliste – s’élevant au-dessus de projections de bâtiments de type stalinien – lors de la pathétique dernière rencontre entre Lisa et Hermann – ou une immense roue scintillante symbolisant à la fois la maison de jeu de la scène finale et le mouvement perpétuel de l’existence, alors qu’une lampe blafarde se balance au-dessus du groupe des joueurs auquel, comme il se doit, est venu se mêler le spectre désabusé et sardonique de la comtesse. Saisissant.

Si la Néva, si présente dans la partition, est absente de la mise en scène (s’il y avait un regret à avoir, ce serait celui-là !), la passion, pouvant être à la fois belle, licite, socialement acceptable ou, à l’inverse, laide, illicite, maudite est, elle, constamment présente chez Olivier Py jusque dans les excès obsessionnels du « penchant interdit » (le jeu ? le caractère inverti et…proustien ?) qui domine l’âme d’Hermann, double tourmenté du compositeur et figure de l’autodestruction. Dans ce monde dégénéré où l’on s’adonne à des amours monstrueuses jusqu’au plus haut niveau du pouvoir, comme le montrent, en une sorte de dérision, les ébats amoureux de la tsarine Catherine II avec des hommes-singes en tenue de grooms de palaces, la « couleur d’agonie » de l’ouvrage, dont parle si bien Dominique Fernandez à propos du caractère sombre et désespéré de l’œuvre, trouve en particulier son acmé dans l’interlude symphonique qui ouvre la scène de la chambre de la Comtesse, où les altos imposent un ostinato grave, comme un cœur qui bat trop vite, et où Hermann découvre dans la danseuse vêtue en cygne noir l’image de la Mort (Jackson Carroll, omniprésent double des obsessions d’Hermann et de Tchaïkovski).

La Dame de pique, un opéra de chef

Si tout est ici condamné au néant, c’est bien pour mieux montrer que le sublime demeure grâce à la partition de cet opéra qualifié par André Lischke dans son Guide de l’Opéra Russe de « sommet absolu de toute l’œuvre de Tchaïkovski (…) par la richesse et l’homogénéité de ses diverses références [2] ». Tout tient en effet du miracle dans cette partition réussissant la synthèse – parfois dans un même acte ! – d’esthétiques néo-baroque, romantique et post-wagnérienne.

On attendait impatiemment de retrouver le discours musical d’un chef, après la direction non aboutie, selon nous, de György G. Rath à Nice. Avec Jurjen Hempel, ancien directeur musical de l’Opéra de Toulon, la rigueur est de mise même si le geste est ample dans les moments attendus de la partition, tel le duo entre Hermann et Lisa, à l’acte I, au romantisme fiévreux.
À la tête d’une phalange qui le suit totalement dans son propos, le chef néerlandais nous entraîne dans une course à l’abîme où la grande qualité des pupitres parvient à magnifiquement dégager les contrastes si nombreux de la partition entre violence dramatique, pulsation précipitée et passion dévastatrice.
De même, malgré quelques bémols, le travail des chœurs des Opéras de Toulon et d’Avignon – même souvent dissimulés derrière des fenêtres – est également à saluer, spécifiquement dans les somptueux chants du service funèbre de la comtesse annonçant eux-mêmes ceux entonnés devant le cadavre d’Hermann.

Un plateau vocal homogène

Si la distribution réunie à Toulon souffre, selon nous, de la défection des deux principaux protagonistes entendus à Nice, du fait du contexte géopolitique actuel, il serait cependant injuste de ne pas saluer l’endurance vocale du jeune ténor irlandais Aaron Cawley, aux moyens considérables. Si la voix sonne métallique et a tendance à s’éloigner parfois de la justesse, les si aigu qui terminent la scène de l’orage, au premier acte, et l’air final d’Hermann sont vaillamment projetés et forcent le respect. En outre, l’acteur se révèle convaincant non seulement dans son affrontement avec la comtesse (qu’il étrangle ici) et son dégoût du corps de la Femme mais aussi dans sa relation avec Lisa à l’égard de laquelle il ne se départit guère d’un sourire cynique inquiétant.

Comme c’était le cas à Nice et Marseille, le prince Yeletski du roumain Serban Vasile nous gratifie d’un timbre chaud et attachant qui s’élève sans difficultés vers les cimes rayonnantes de son seul air, l’un des plus beaux composés par Tchaïkovsky pour la voix de baryton. 
De même, le Tomsky d’Alik Abdukayumov (également Zlatogor dans la « Pastorale »), à la présence physique incontestable, est doté d’un matériau sonore considérable et délivre un récit des « tri karty » au premier acte de belle facture. On ne peut que louer le Sourine de Nika Guliashvili, basse à la couleur vocale très attractive, lui aussi bien chantant, tout comme le Tchekalinski du ténor Artavazd Sargsyan.
Si la Lisa de la soprano arménienne Karine Babajanyan donne à entendre un professionnalisme évident et une voix qui évite de tomber dans les pièges d’un rôle qui n’en manque pas, elle n’en accuse pas moins des failles en particulier dans la partie aiguë souvent sollicitée ici.
Comme cela aura été le cas sur l’ensemble des scènes de la région et le sera encore en Avignon, à la fin du mois, Marie-Ange Todorovitch incarne la comtesse , un rôle « payant » qui a toujours permis à ses interprètes de montrer qu’elles sont des bêtes de scène, même lorsque les moyens vocaux ne sont plus toujours au rendez-vous. Avec Olivier Py, la comtesse est bien cette « Vénus moscovite » au sourire et au regard inquiétant, fumant le cigare, dont on peut encore ressentir la sensualité de jadis et à laquelle Marie-Ange Todorovitch prête ses talents de grande actrice mais aussi de chanteuse en totale possession de ses moyens. Au-delà, le phrasé impeccable de l’artiste donne à la romance de Grétry Je crains de lui parler la nuit tout son côté nostalgique, mais surtout crépusculaire, et cette dimension française ici magnifiée par l’art de prononcer les noms magiques du duc d’Orléans, de la Comtesse d’Estrades ou de la duchesse de Brancas : l’une des incarnations selon nous les plus abouties dans les récentes prises de rôle de la mezzo française.Dans des rôles de composition si importants chez Tchaïkovsky, la gouvernante de Nona Javakhidze donne à ses quelques apparitions une dimension énergique et sévère. De même, la Pauline de la jeune mezzo Fleur Barron nous a convaincu de l’adéquation de ses moyens vocaux au rôle, malgré une défaillance passagère sur le la bémol déchirant de sa romance au premier acte.
Parfaitement en adéquation avec la conception du metteur en scène et particulièrement attentive à ses indications, on retrouve avec plaisir la Prilepa – mais également Macha – de la soprano lyrique Anne Calloni. L’emploi est certes bref mais favorise, dans cette production, la rencontre réussie d’une voix charnue avec le goût du metteur en scène pour la pantomime et les films muets.

On pourra encore aller profiter en Avignon de cette production au discours scénique flamboyant et apocalyptique comme un roman de Dostoïevski.

———————————————–

[1] On ne saurait que trop conseiller ici la lecture de la passionnante biographie romancée signée par Nina Berberova, Tchaïkovski, republiée chez Actes Sud en 1987.

[2] André Lischke, Guide de l’Opéra Russe, Fayard, 2017, p. 230.

Les artistes

La Comtesse : Marie-Ange Todorovitch
Lisa : Karine Babajanyan
Pauline/Milovsor : Fleur Barron
La gouvernante/Macha : Nona Javakhidze
Prilepa  : Anne-Marie Calloni
Hermann : Aaron Cawley
Le Comte Tomski/Plutus/Zlatogor : Alik Abdukayumo
Le Prince Yeleski : Serban Vasile
Tchekalinski : Artavazd Sargsyan
Sourine : Nika Guliashvili
Le Maître de cérémonies/Tchaplitski : Christophe Poncet de Solages
Narumov : Guy Bonfiglio

Danseurs
Jackson Carroll, Fabio Prieto Bonilla & Gleb Lyamenkov

Orchestre de l’Opéra de Toulon, Orchestre National Avignon Provence , Chœurs de l’Opéra de Toulon et de l’Opéra Grand Avignon, dir. Jurjen Hempel

Mise en scène : Olivier Py
Réalisation de la mise en scène & chorégraphie : Daniel Izzo
Décors & costumes : Pierre-André Weitz
Lumières : Bertrand Killy

Le programme

La Dame de Pique

Opéra en trois actes de Tchaïkovsky, livret de Modeste Tchaïkovsky (d’après Pouchkine), créé le 19 décembre 1890 à Saint-Pétersbourg (Théâtre Mariinski). 

Représentation du 06 mai 2022, Opéra de Toulon.

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Marie-Ange TodorovitchOlivier PyJurjen HempelKarine BabajanyanAaron Cawley
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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