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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Pauvre petite fille riche : les amours contrariées de PARTENOPE à l’Opéra de Madrid

par Nicolas Le Clerre 16 novembre 2021
par Nicolas Le Clerre 16 novembre 2021

Partenope - Madrid ©Javier del Real / Teatro Real

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Partenope au Teatro Real de Madrid

Pour l’un des premiers spectacles de sa nouvelle saison lyrique (laquelle s’est ouverte le 23 septembre avec La Cenerentola de Rossini), l’Opéra de Madrid fait souffler le vent de la folie surréaliste sur une partition de Haendel rarement présentée sur scène. Pour le plus grand bonheur du public madrilène et du couple royal espagnol.

Au shaker, pas à la petite cuillère

La programmation, en début de saison, d’un nouveau spectacle dans une capitale européenne prend souvent des allures de raout mondain, mais c’est encore plus vrai lorsque cette capitale est celle d’un État monarchique. Pour un spectateur français de passage à Madrid, il y a quelque chose d’exotique et d’impressionnant à la fois de voir les spectateurs soudain se lever, se tourner vers la loge royale et entonner l’hymne national espagnol à l’unisson de l’orchestre tandis que Leurs Majestés Très Catholiques don Felipe et doña Letizia prennent place dans la loge royale.

Pour ouvrir cette nouvelle saison, le Teatro Real a choisi de monter une œuvre de Haendel qui a moins souvent les honneurs de la scène que Rinaldo, Giulio Cesare, Alcina ou Ariodante. Le livret de Partenope n’a pourtant rien à envier en complexité et en rebondissements au reste du volumineux catalogue haendélien. À la cour de Naples, Partenope est courtisée par pas moins de trois prétendants : Arsace, Armindo et Emilio. Dès le lever de rideau vient s’y ajouter un quatrième, Eurimene, dont on apprend rapidement qu’il n’est autre que Rosmira travesti, la fiancée abandonnée par Arsace venue reconquérir son ancien amant. Trois actes et autant d’heures de musique sont nécessaires pour dénouer les fils de cet imbroglio et c’est finalement l’incongruité d’un duel livré torse-nu qui permet de révéler la véritable identité d’Eurimene et de redistribuer les cartes de ce poker amoureux où quatre rois se disputent les faveurs d’une reine.

L’originalité de Partenope tient à ce que, composée dans les années de maturité du Maître de Halle et créée à Londres en 1730, c’est la première incursion de Haendel dans le genre semi-seria depuis Agrippina en 1709. Il n’en fallait pas d’avantage pour que le metteur en scène new-yorkais Christopher Alden choisisse de tirer cet opéra vers l’humour surréaliste et ose la transposition dans le microcosme artistique parisien des années 1920. Pour lui, Partenope est un pendant de la fameuse Nancy Cunard qui, fuyant les contingences de la bonne société britannique où elle avait grandi, est venue s’établir à Paris au lendemain de la Première Guerre mondiale pour y tenir salon et devenir l’égérie des dadaïstes. Prônant une liberté sexuelle totale, Nancy Cunard fut tour à tour la maitresse de Louis Aragon, d’Hemingway, de James Joyce, et de Brancusi. Une photo de Man Ray a immortalisé sa beauté glacée, son regard de porcelaine et ses bras habillés jusqu’aux coudes de bracelets d’ivoire et de bois.

Au lever de rideau, c’est ainsi qu’apparait Partenope, silhouette à la garçonne croquée par Jeanne Lanvin, des bagues à chaque doigt et des tas de bracelets autour des poignets. L’élégant décor imaginé par Andrew Lieberman est celui d’un immense appartement Art Déco aux murs immaculés. Côté jardin, la courbe gracieuse d’un immense escalier permet aux chanteurs de faire de majestueuses entrées et sorties tandis que, côté cour, une table laquée noire et quelques chaises esquissent un salon élégant. Sur le bar, les bouteilles d’alcool voisinent avec un shaker et des verres à Martini. Tous les artefacts du luxe sont réunis pour suggérer que la cour de Partenope est un lieu de plaisirs raffinés. Les costumes du 1er acte ne font que renforcer cette impression : Jon Morrel a taillé pour les personnages masculins des costumes trois-pièces en tweed qui tombent avec un apprêt impeccable. Astuce bien trouvée, ces costumes aux couleurs tranchées permettent rapidement d’identifier les protagonistes de ce méli-mélo amoureux : Arsace est vêtu de bleu ; Armindo de marron ; Eurimene de vert et Ormonte d’un audacieux lie-de-vin.

Ce parti-pris de la transposition dans l’univers surréaliste des années 1920 est assumé tout au long du spectacle et ne s’essouffle pas : au gré des arie, et sans jamais trahir la partition originelle de Haendel, Christopher Alden fait intervenir la peinture abstraite, le cinéma et la photographie comme si, au cœur de ce phalanstère où tous les hommes semblent amoureux de la même femme, Partenope était la muse d’artistes aux talents complémentaires.

Si la création artistique est au centre du propos du metteur en scène, les intermittences du cœur ne sont jamais très loin. Le salon de Partenope est un lieu où l’on marivaude mais où les cœurs restent froids malgré la passion qui consume les corps. Au 2e acte, lorsque la nuit est tombée et que le décor a tourné sur lui-même pour dévoiler l’envers de l’appartement élégant, Ormonte déambule en peignoir à la recherche d’eau chaude pour remplir sa bouillote car il n’a personne pour partager son lit. Partenope n’est pas plus heureuse en amour : courtisée de toute part, elle en est réduite à chercher le sommeil en se blottissant contre le poêle. Cette image d’une femme adulée au cœur transi de froid est une des plus fortes de la soirée.

S’il y a tant d’urgence à s’aimer – ou à se donner l’illusion d’aimer – c’est aussi parce que le traumatisme de la Grande Guerre continue de hanter les années folles. Dans l’univers feutré de Partenope et de ses soupirants, la guerre fait irruption sous forme de masques à gaz qui permettent de se garder des bouffées délirantes provoquées par les passions amoureuses. La guerre prend aussi les traits d’Emilio dont le personnage a été imaginé par Christopher Alden comme un pendant de Man Ray. Vêtu de gris, affublé tantôt d’un casque à pointe, tantôt d’un appareil photographique dont il use comme un paparazzo, Emilio est, au milieu des hédonistes qui courtisent Partenope, une espèce de voyeur compulsif, un collectionneur d’images sexuelles et finalement le seul peine-à-jouir de ce ménage à six.

De mains de Maître

Pour assumer d’un bout à l’autre de la représentation la folie surréaliste imaginée par le metteur en scène, il faut sur le plateau une distribution d’excellents chanteurs-acteurs et, dans la fosse, un chef prêt à instiller dans sa direction d’orchestre la même frénésie.

De Partenope telle que l’a souhaitée Christopher Alden, la soprano américaine Brenda Rae possède la silhouette élancée et une formidable aisance lui permettant d’assumer avec un brio époustouflant les nombreux passages chorégraphiés de la mise en scène. À la manière de bien des artistes venus d’outre-Atlantique, elle est une show woman au sens anglo-saxon du terme. Mais Brenda Rae est d’abord une chanteuse au timbre rond, capiteux et parfaitement exercé à l’art des vocalises baroques. Dans les nombreux arie que compte le rôle de Partenope, son instrument ne semble jamais à la peine, qu’il s’agisse du virtuose « Voglio amare insin ch’io moro » qu’elle interprète à la manière d’un numéro de cabaret, vêtue d’un élégant tuxedo, ou de l’ariette « Qual farfaletta » dans laquelle elle dialogue avec le violon avec une rigueur de tempo remarquable. À la fin du dernier acte, Brenda Rae entonne « Si, scherza, si » seule en scène, rideau fermé avant qu’il ne se relève pour la conclusion du drame : isolée dans le cône de lumière d’un projecteur, comme un bijou dans son écrin, sa voix déploie alors toute sa morbidezza et montre combien la chanteuse est sensible aux nuances et à l’expressivité.

Deux contre-ténors campent les rôles des amoureux transis Arsace et Armindo. Comme c’est malheureusement souvent le cas pour ce type de voix, leurs premières interventions manquent de projection mais l’attention du chef à l’équilibre fosse / plateau permet rapidement d’y pallier et chacun s’avère in fine un excellent titulaire de sa partie. Au Britannique Iestyn Davies incombe le rôle d’Arsace, amant volage tiraillé entre les charmes de Partenope et les promesses faites à sa fiancée Rosmira. Les revirements sentimentaux incessants du personnage peinent à lui attirer la sympathie mais le jeune contre-ténor anglais, qui connait parfaitement le rôle pour l’avoir déjà chanté au New York City Opera, sait user des charmes de son timbre éthéré, capable d’acrobaties pyrotechniques dans l’aria di tempesta « Furibondo spira il vento » comme de longues notes filées dans le lamento « Ch’io parta ? ». Dans le rôle de l’amant benêt Armindo, Anthony Roth Costanzo s’attire les faveurs du public madrilène et récolte les fruits d’une mise en scène qui lui offre l’occasion de se livrer à mille pitreries : dévaler des escaliers sur les fesses, chanter sa première aria tête en bas, déambuler tout le 2e acte en robe de chambre et finalement livrer au public en délire un double numéro de claquettes et de castagnettes tout en interprétant sublimement « Nobil core che ben ama » ! Mais là encore il ne faudrait surtout pas réduire ce jeune artiste américain à sa science innée du show : son timbre de contre-ténor, plus corsé que celui de Iestyn Davies, convient idéalement au style haendélien dont il maitrise d’ores et déjà la rigueur métronomique et la précision des vocalises dans la reprise ornée des arie da capo.

On était impatient d’entendre sur scène Teresa Iervolino dans le rôle travesti de Rosmira / Eurimene qu’elle a gravé dans l’enregistrement le plus récent de Partenope sous la direction de Riccardo Minasi (Erato, 2015). Son premier air « Se non ti sai spiegar », aux graves trop poitrinés, la fait d’abord deviner tétanisée par les enjeux d’une soirée de gala devant des têtes couronnées mais, le spectacle allant bon train, la jeune mezzo italienne prend confiance en elle, ouvre la colonne d’air et compose finalement un personnage bien chantant, parfaitement idiomatique, précise dans les aigus et d’une jolie musicalité dans ses arie les plus méditatives comme « Arsace, oh dio, cosi ».

Au ténor britannique Jeremy Ovenden revient la mission délicate d’incarner le rôle le plus ingrat de la participation, celui du soupirant définitivement éconduit Emilio. Avec autodérision et un vrai talent d’acteur, l’artiste réussit à donner chair à ce personnage de pervers voyeur imaginé par le metteur en scène. Musicalement, la prestation de cette soirée de première est malheureusement demeurée inaboutie : le timbre parait engorgé, les vocalises sont imprécises et la projection manque singulièrement de brillant. Dans l’arioso du 3e acte « La gloria in nobil alma », Jeremy Ovenden réussit cependant à montrer qu’il est capable de nuances et d’ornementations de bon goût.

Chez Haendel, les voix graves ne sont jamais les mieux mises en valeur. En comparaison de ses camarades, Nikolay Borchev chante peu mais chacune de ses interventions imprime la mémoire du spectateur. Dans l’aria « T’appresta forse Amore », le jeune baryton russe se livre à la fois à un exercice réussi de charleston et à une jolie démonstration d’appogiatures. Il n’est guère étonnant qu’à son âge il ait déjà été réclamé par des scènes aussi prestigieuses que Munich, Vienne, Berlin, Londres et Glyndebourne.

Dans la fosse du Teatro Real, Ivor Bolton est véritablement dans son jardin. Directeur musical de l’institution madrilène depuis 2015, le Maestro britannique dirige à mains nues, le geste précis et l’œil acéré, un Orquesta Titular del Teatro Real qui obéit à chacune des inflexions de ses doigts. Bénéficiant d’une acoustique idéale pour interpréter cette musique du premier XVIIIe siècle, la phalange madrilène « sonne » baroque et juxtapose des pupitres aussi solides les uns que les autres. La direction d’Ivor Bolton s’avère scintillante, d’un luxe inouï de détails jusque dans le continuo qu’il assure en partie au clavecin, idéalement secondé par cinq autres musiciens dont se détache Michael Freimuth et son chitarrone aux cordes fruitées.

Enthousiaste dès les premières facéties de Anthony Roth Costanzo au début du 1er acte, le public madrilène laisse exploser son enthousiasme au moment du rideau final, réservant une ovation nourrie pour chacun des protagonistes de la soirée.

Cette Partenope doit être jouée neuf fois d’ici le 23 novembre dans une double distribution qui redistribue l’ensemble des rôles. Nul doute que, dans cette seconde distribution, le public sera particulièrement attentif à l’interprétation du rôle d’Arsace par le contre-ténor argentin Franco Fagioli.

Les artistes

Partenope   Brenda Rae
Rosmira   Teresa Iervolino
Arsace   Iestyn Davies
Armindo   Anthony Roth Costanzo
Emilio   Jeremy Ovenden
Ormonte   Nikolay Borchev

Orquesta Titular del Teatro Real, dir.   Ivor Bolton
Continuo   Ivor Bolton et Bernard Robertson (Clavecin), Joy Smith (Harpe), Roderick Shaw (Orgue), Michael Freimuth (Chitarrone), Dragos Balan (Violoncelle)   

Mise en scène   Christopher Alden

Le programme

Partenope

Opéra en trois actes de Georg Friedrich Haendel, livret anonyme adapté de celui de l’œuvre homonyme (1699) de Silvio Stampiglia. Créé au King’s Theatre à Londres le 24 février 1730.

Teatro Real de Madrid, samedi 13 novembre 2021

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Teresa IervolinoHaendelBrenda RaeIvor Bolton
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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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