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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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Les festivals de l’été – Rigoletto à Bregenz : entre cirque et opéra

par Renato Verga 19 août 2021
par Renato Verga 19 août 2021

© Bregenzer Festpiele / Karl Forster

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© Bregenzer Festpiele / Anja Köhler

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Crédit photos : © Bregenzer Festpiele – Anja Köhler / Karl Forster

Le cirque cruel de <i>Rigoletto </i>à Bregenz

Reprise du Rigoletto de Philipp Stölzl au festival de Bregenz : un spectacle impressionnant, globalement réussi visuellement comme musicalement. 

Rigoletto dans un cirque

Les eaux du lac de Constance se mêlent à celles du Mincio dans cette production réussie du Rigoletto de Verdi, reprise à Bregenz après la pause obligée de l’année dernière, qui aurait dû célébrer la 75e saison depuis la création du festival en 1946.

Situer Rigoletto dans un cirque n’est pas une nouveauté : Robert Carsen y avait déjà pensé en 2013 au Festival d’Aix-en-Provence. Mais le décor contribuait alors à exposer la scandaleuse crudité de l’histoire ; ici, à Bregenz, pour la première fois sur la scène flottante du lac de Constance et devant une foule de 7000 spectateurs, les intentions sont tout autres : gigantisme et spectacle sont les maîtres. Il ne s’agit certainement pas de se livrer à grand raffinement musical ni à une exploration psychologique des personnages, qui restent des marionnettes dans un spectacle destiné avant tout à « être vu ». D’un coût de huit millions d’euros, la scénographie de Philipp Stölzl capte l’attention du public par un déploiement de gigantisme, d’audaces technologiques, de lumières et d’acrobaties unique sur la scène lyrique mondiale.

Trois plateformes sont posées sur l’eau : une pour la tête du clown (14 mètres de haut) et deux pour les mains (9 mètres). La « collerette » et les « manches » sont les bases sur lesquelles se déplacent les interprètes, le chœur et la foule des personnages. La tête du clown est extrêmement mobile, les yeux et la bouche s’ouvrant et se fermant pour changer d’expression et s’adapter aux personnages. Lorsque le nez est enlevé, ainsi que les globes oculaires et quelques dents, elle se transforme en un crâne au sourire sardonique. Les doigts de la main droite bougent librement et le poignet tourne à 360° : ils forment la maison-abri-prison de Rigoletto où Gilda – une Blanche-Neige façon Disney mais avec les pantoufles rouges de Dorothy dans Le Magicien d’Oz – est séquestrée avec une corde de sécurité autour de la taille, laquelle constituait aussi une précaution de la part de son père possessif. Dans la main gauche, Gilda tient un ballon qui s’élève comme une baudruche tandis que la jeune fille, dans la nacelle, gazouille son  » Caro nome « . La scénographie, réalisée par Stölzl lui-même et Heike Vollmer, s’adapte avec une fluidité spectaculaire à l’histoire : lorsque Monterone annonce sa malédiction, la « collerette » se brise, tout comme le monde de Rigoletto, et ne se recompose que lorsque le bouffon s’imagine qu’il a de nouveau le dessus après la deuxième apparition de Monterone : « No, vecchio t’inganni… un vindice avrai! […] Come fulmin scagliato da dio, il buffone colpirti saprà ».

C’est Georg Vett qui est en charge de l’éclairage, lequel impressionne par son efficacité et son caractère spectaculaire lorsque les couleurs contribuent à modifier l’expression de la tête du clown. Les costumes fantasmagoriques de Kathi Maurer sont faits pour être admirés à cent mètres de distance et pour souligner les rôles des personnages de ce cirque cruel : Rigoletto est le clown, le duc de Mantoue le directeur, Sparafucile un lanceur de couteaux habillé en squelette, Maddalena son assistante, Monterone un illusionniste, Marullo et Borsa deux clowns maquillés en Klaus Nomi. Il y a aussi des singes tueurs, des monstres, des dompteurs, une poupée mécanique, des échassiers et des jongleurs. Les acrobaties et les cascades efficaces du Wired Aerial Theatre laissent le public sans voix – je ne sais toujours pas si la Gilda qui se balance à 20 mètres du sol est vraiment la chanteuse ou un double acrobatique… Avec quelques ajustements mineurs, on pourrait être face à l’un des spectacles du Cirque du Soleil !

Un spectacle visuellement (trop ?) riche / une interprétation musicale de qualité

Avant le début de la représentation, l’orchestre d’étudiants du Voralberger Landeskonservatorium traverse le public en jouant « la pira » du Trovatore et, immédiatement après, la musique d’ouverture de Rigoletto. Un clown suspendu par un fil arrive sur la plate-forme. C’est Rigoletto. Le spectacle peut commencer…

Le metteur en scène/réalisateur aux multiples facettes – outre le film North Face (2008), Philipp Stölzl a réalisé des vidéos de Madonna et d’autres célébrités de la pop – déploie toute sa richesse visionnaire dans une lecture qui n’est pas exempte d’une obsessionnelle « horreur du vide » : il n’y a pas une note de la partition qui n’ait un équivalent visuel, il n’y a pas un air ou une cabaletta qui ne soit accompagné d’une toile de fond, à tel point qu’il est difficile de se concentrer sur la performance des chanteurs et de l’orchestre des Wiener Symphoniker situé à des centaines de mètres et dirigé d’une main ferme par le jeune Israélien Daniel Cohen. La partition est jouée avec des rythmes impétueux et des couleurs vives. Alors que le chef et l’orchestre sont sans contact direct avec les chanteurs lointains et leurs micros, là au milieu du lac, il apparaît comme miraculeux qu’il n’y ait aucun décalage entre la « fosse » et la « scène ». Cependant, il est difficile de parler de dynamique ou de couleurs : les subtilités instrumentales et les pianissimi sont nivelés par l’amplification d’un système de sonorisation, au demeurant excellent.

On peut presque écrire la même chose des voix, aidées à la fois par le micro situé à quelques centimètres de la bouche et par les filtres qui « améliorent » la voix en temps réel. Mais ici, il y a en plus la performance physique des chanteurs, qui sont souvent suspendus au-dessus du vide. Plusieurs chanteurs ont été distribués dans les différents rôles pour participer à ces représentations pour le moins animées : quatre Rigoletto, trois Ducs, trois Gilda… En ce soir de 15 août, c’était au tour de la soprano russe Ekaterina Sadovnikova de combiner chant et acrobatie au trapèze : l’artiste s’en sort non seulement indemne mais laisse une bonne impression en termes d’expressivité et d’assurance vocale. Le duc de Mantoue, qui change constamment de costumes colorés avec le mot « Duca » imprimé dans le dos, n’a rien de répréhensible dans ce monde artificiel et quelque peu asexué. Le ténor chinois Long Long a un timbre clair et agréable, des aigus précis et brillants, une diction plus qu’acceptable. Le baryton bulgare Vladimir Stoyanov donne un Rigoletto plausible, évitant toute exagération (j’aurais peut-être évité de lui faire baiser les pieds de sa fille, Herr Stölzl…), avec une voix autoritaire mais plutôt monotone. La basse hongroise Levente Páll est un Sparafucile respectable. Les deux personnages de Giovanna et Maddalena sont confiés à une seule chanteuse, l’Autrichienne Katrin Wundsam, à la voix séduisante. Parmi les comprimarii, il faut au moins mentionner la figure impérieuse de Monterone, interprétée par le baryton-basse et acteur lituanien Kostas Moriginas. Le Chœur philharmonique de Prague, dirigé par Lukáš Vasilek, a fait preuve d’une grande précision.

Bilan et projets…

Bregenz est en concurrence avec les Arènes de Vérone pour prétendre au titre de plus grand festival d’opéra d’été en plein air. Mais la ville autrichienne a un énorme avantage sur la cité de Vénétie : il n’y a ici qu’une seule production, fort coûteuse, mais utilisée pour plus de cinquante représentations sur deux ans. Cela représente près de 300 000 spectateurs dans les tribunes et dix fois plus devant l’écran de télévision dans les pays germanophones : un bilan enviable !

Les dates de l’année prochaine comprennent Siberia de Giordano au Festspielhaus et les débuts de Madama Butterfly à la Seebühne. Il sera intéressant de voir comment le metteur en scène Andreas Homoki conciliera l’intimisme de l’opéra de Puccini avec la grandeur du décor au bord du lac…

Les artistes

Rigoletto : Vladimir Stoyanov
Gilda : Ekaterina Sadovnikova
Le Duc de Mantoue : Long Long
Sparafucile : Levente Páll
Giovanna, Maddalena : Katrin Wundsam
Monterone : Kostas Moriginas

Wiener Symphoniker, dir. Daniel Cohen
Chœur philharmonique de Prague, dir. Lukáš Vasilek
Mise en scène : Philipp Stölzl et Heike Vollmer
Lumières : Georg Vett
Costumes : Kathi Maurer

Le programme

Rigoletto

Opéra en trois actes de Guiseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave (d’après Victor Hugo, Le Roi s’amuse), créé à la Fenice de Venise le 11 mars 1851.

Bregenzer Festspiele, représentation du 15 août 2021

Pour lire la version originale de ce compte rendu (en italien), c’est ici !

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Vladimir StoyanovLevente PállKatrin WundsamDaniel CohenPhilipp StölzlHeike Vollmer
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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