Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Les festivals de l’été – Rigoletto à Bregenz : entre cirque et opéra

par Renato Verga 19 août 2021
par Renato Verga 19 août 2021

© Bregenzer Festpiele / Karl Forster

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© Bregenzer Festpiele / Anja Köhler

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Crédit photos : © Bregenzer Festpiele – Anja Köhler / Karl Forster

Le cirque cruel de <i>Rigoletto </i>à Bregenz

Reprise du Rigoletto de Philipp Stölzl au festival de Bregenz : un spectacle impressionnant, globalement réussi visuellement comme musicalement. 

Rigoletto dans un cirque

Les eaux du lac de Constance se mêlent à celles du Mincio dans cette production réussie du Rigoletto de Verdi, reprise à Bregenz après la pause obligée de l’année dernière, qui aurait dû célébrer la 75e saison depuis la création du festival en 1946.

Situer Rigoletto dans un cirque n’est pas une nouveauté : Robert Carsen y avait déjà pensé en 2013 au Festival d’Aix-en-Provence. Mais le décor contribuait alors à exposer la scandaleuse crudité de l’histoire ; ici, à Bregenz, pour la première fois sur la scène flottante du lac de Constance et devant une foule de 7000 spectateurs, les intentions sont tout autres : gigantisme et spectacle sont les maîtres. Il ne s’agit certainement pas de se livrer à grand raffinement musical ni à une exploration psychologique des personnages, qui restent des marionnettes dans un spectacle destiné avant tout à « être vu ». D’un coût de huit millions d’euros, la scénographie de Philipp Stölzl capte l’attention du public par un déploiement de gigantisme, d’audaces technologiques, de lumières et d’acrobaties unique sur la scène lyrique mondiale.

Trois plateformes sont posées sur l’eau : une pour la tête du clown (14 mètres de haut) et deux pour les mains (9 mètres). La « collerette » et les « manches » sont les bases sur lesquelles se déplacent les interprètes, le chœur et la foule des personnages. La tête du clown est extrêmement mobile, les yeux et la bouche s’ouvrant et se fermant pour changer d’expression et s’adapter aux personnages. Lorsque le nez est enlevé, ainsi que les globes oculaires et quelques dents, elle se transforme en un crâne au sourire sardonique. Les doigts de la main droite bougent librement et le poignet tourne à 360° : ils forment la maison-abri-prison de Rigoletto où Gilda – une Blanche-Neige façon Disney mais avec les pantoufles rouges de Dorothy dans Le Magicien d’Oz – est séquestrée avec une corde de sécurité autour de la taille, laquelle constituait aussi une précaution de la part de son père possessif. Dans la main gauche, Gilda tient un ballon qui s’élève comme une baudruche tandis que la jeune fille, dans la nacelle, gazouille son  » Caro nome « . La scénographie, réalisée par Stölzl lui-même et Heike Vollmer, s’adapte avec une fluidité spectaculaire à l’histoire : lorsque Monterone annonce sa malédiction, la « collerette » se brise, tout comme le monde de Rigoletto, et ne se recompose que lorsque le bouffon s’imagine qu’il a de nouveau le dessus après la deuxième apparition de Monterone : « No, vecchio t’inganni… un vindice avrai! […] Come fulmin scagliato da dio, il buffone colpirti saprà ».

C’est Georg Vett qui est en charge de l’éclairage, lequel impressionne par son efficacité et son caractère spectaculaire lorsque les couleurs contribuent à modifier l’expression de la tête du clown. Les costumes fantasmagoriques de Kathi Maurer sont faits pour être admirés à cent mètres de distance et pour souligner les rôles des personnages de ce cirque cruel : Rigoletto est le clown, le duc de Mantoue le directeur, Sparafucile un lanceur de couteaux habillé en squelette, Maddalena son assistante, Monterone un illusionniste, Marullo et Borsa deux clowns maquillés en Klaus Nomi. Il y a aussi des singes tueurs, des monstres, des dompteurs, une poupée mécanique, des échassiers et des jongleurs. Les acrobaties et les cascades efficaces du Wired Aerial Theatre laissent le public sans voix – je ne sais toujours pas si la Gilda qui se balance à 20 mètres du sol est vraiment la chanteuse ou un double acrobatique… Avec quelques ajustements mineurs, on pourrait être face à l’un des spectacles du Cirque du Soleil !

Un spectacle visuellement (trop ?) riche / une interprétation musicale de qualité

Avant le début de la représentation, l’orchestre d’étudiants du Voralberger Landeskonservatorium traverse le public en jouant « la pira » du Trovatore et, immédiatement après, la musique d’ouverture de Rigoletto. Un clown suspendu par un fil arrive sur la plate-forme. C’est Rigoletto. Le spectacle peut commencer…

Le metteur en scène/réalisateur aux multiples facettes – outre le film North Face (2008), Philipp Stölzl a réalisé des vidéos de Madonna et d’autres célébrités de la pop – déploie toute sa richesse visionnaire dans une lecture qui n’est pas exempte d’une obsessionnelle « horreur du vide » : il n’y a pas une note de la partition qui n’ait un équivalent visuel, il n’y a pas un air ou une cabaletta qui ne soit accompagné d’une toile de fond, à tel point qu’il est difficile de se concentrer sur la performance des chanteurs et de l’orchestre des Wiener Symphoniker situé à des centaines de mètres et dirigé d’une main ferme par le jeune Israélien Daniel Cohen. La partition est jouée avec des rythmes impétueux et des couleurs vives. Alors que le chef et l’orchestre sont sans contact direct avec les chanteurs lointains et leurs micros, là au milieu du lac, il apparaît comme miraculeux qu’il n’y ait aucun décalage entre la « fosse » et la « scène ». Cependant, il est difficile de parler de dynamique ou de couleurs : les subtilités instrumentales et les pianissimi sont nivelés par l’amplification d’un système de sonorisation, au demeurant excellent.

On peut presque écrire la même chose des voix, aidées à la fois par le micro situé à quelques centimètres de la bouche et par les filtres qui « améliorent » la voix en temps réel. Mais ici, il y a en plus la performance physique des chanteurs, qui sont souvent suspendus au-dessus du vide. Plusieurs chanteurs ont été distribués dans les différents rôles pour participer à ces représentations pour le moins animées : quatre Rigoletto, trois Ducs, trois Gilda… En ce soir de 15 août, c’était au tour de la soprano russe Ekaterina Sadovnikova de combiner chant et acrobatie au trapèze : l’artiste s’en sort non seulement indemne mais laisse une bonne impression en termes d’expressivité et d’assurance vocale. Le duc de Mantoue, qui change constamment de costumes colorés avec le mot « Duca » imprimé dans le dos, n’a rien de répréhensible dans ce monde artificiel et quelque peu asexué. Le ténor chinois Long Long a un timbre clair et agréable, des aigus précis et brillants, une diction plus qu’acceptable. Le baryton bulgare Vladimir Stoyanov donne un Rigoletto plausible, évitant toute exagération (j’aurais peut-être évité de lui faire baiser les pieds de sa fille, Herr Stölzl…), avec une voix autoritaire mais plutôt monotone. La basse hongroise Levente Páll est un Sparafucile respectable. Les deux personnages de Giovanna et Maddalena sont confiés à une seule chanteuse, l’Autrichienne Katrin Wundsam, à la voix séduisante. Parmi les comprimarii, il faut au moins mentionner la figure impérieuse de Monterone, interprétée par le baryton-basse et acteur lituanien Kostas Moriginas. Le Chœur philharmonique de Prague, dirigé par Lukáš Vasilek, a fait preuve d’une grande précision.

Bilan et projets…

Bregenz est en concurrence avec les Arènes de Vérone pour prétendre au titre de plus grand festival d’opéra d’été en plein air. Mais la ville autrichienne a un énorme avantage sur la cité de Vénétie : il n’y a ici qu’une seule production, fort coûteuse, mais utilisée pour plus de cinquante représentations sur deux ans. Cela représente près de 300 000 spectateurs dans les tribunes et dix fois plus devant l’écran de télévision dans les pays germanophones : un bilan enviable !

Les dates de l’année prochaine comprennent Siberia de Giordano au Festspielhaus et les débuts de Madama Butterfly à la Seebühne. Il sera intéressant de voir comment le metteur en scène Andreas Homoki conciliera l’intimisme de l’opéra de Puccini avec la grandeur du décor au bord du lac…

Les artistes

Rigoletto : Vladimir Stoyanov
Gilda : Ekaterina Sadovnikova
Le Duc de Mantoue : Long Long
Sparafucile : Levente Páll
Giovanna, Maddalena : Katrin Wundsam
Monterone : Kostas Moriginas

Wiener Symphoniker, dir. Daniel Cohen
Chœur philharmonique de Prague, dir. Lukáš Vasilek
Mise en scène : Philipp Stölzl et Heike Vollmer
Lumières : Georg Vett
Costumes : Kathi Maurer

Le programme

Rigoletto

Opéra en trois actes de Guiseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave (d’après Victor Hugo, Le Roi s’amuse), créé à la Fenice de Venise le 11 mars 1851.

Bregenzer Festspiele, représentation du 15 août 2021

Pour lire la version originale de ce compte rendu (en italien), c’est ici !

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Vladimir StoyanovLevente PállKatrin WundsamDaniel CohenPhilipp StölzlHeike Vollmer
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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