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      Se préparer à LA VIE PARISIENNE – Montpellier,…

      6 décembre 2023

      Saison 23-24

      SALZBOURG 2024 : le programme du festival d’été…

      6 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

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      6 décembre 2023

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      6 décembre 2023

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      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

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      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

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      Saison 22/23

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      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

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      6 décembre 2023

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      5 décembre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

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      Concert

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      28 novembre 2023

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      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Baryton

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      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

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      Romain DUMAS

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      1 septembre 2023

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      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

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      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

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      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      7 mars 2021

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

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  • Œuvres
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      18 août 2023

      Œuvres

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      19 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      5 juillet 2023

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MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !
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Les festivals de l’été – Le chant du COQ D’OR vu par Barrie Kosky parachève en beauté l’édition 2021 du festival d’Aix

par Hervé Casini 29 juillet 2021
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Crédit photos : © Jean-Louis Fernandez

Dans une production sachant tout à la fois conjuguer humour décapant et rêverie orientaliste, Barrie Kosky  permet à l’œil d’entendre la somptueuse partition de Nikolaï Rimski-Korsakov : un coup de maître… et de bec !

Un spectacle total

Il est toujours difficile de rendre compte d’une production où chaque scène fourmille à ce point de détails intelligents et de références bienvenues que l’on s’en voudrait presque de ne pouvoir analyser dans le cadre d’une simple critique. Disons cependant d’emblée que cette mise en scène du Coq d’or captive l’attention du spectateur-auditeur par sa totale maîtrise des attendus de la partition et par un message scénographique clair (Rufus Didwiszus), à la fois respectueux de l’esprit si particulier qu’est celui de l’Opéra russe (mêlant ici danses, scènes de foule, dérision, onirisme, orientalisme…) et désireux de délivrer sur l’œuvre un message d’une intemporelle modernité. Ce délicat équilibre, dans lequel pourrait sans doute se résumer tout le défi des productions d’opéras actuelles, Barrie Kosky sait parfaitement le maintenir tout au long des deux heures et des 3 actes, donnés sans entracte, d’un véritable spectacle. Pas si fréquent pour qu’on ne se permette pas d’y insister.

Si le décor est unique, dans un opéra sensé promener le spectateur de palais somptueux en charnier épouvantable, il n’en est pas moins imposant : la scène est ainsi occupée par de hauts murs dont celui situé au fond est partiellement décrépi ; l’avant-scène reproduit, de son côté, un chemin envahi par de hautes herbes grises, qui fait penser à la végétation rencontrée, en Asie,  par la troupe dans certaines guerres coloniales ; quant à l’arbre rabougri, placé à droite de l’espace scénique et dont le sommet servira de vigie au coq d’or, il n’est pas sans évoquer ceux dont Disney peuple sa forêt dans Blanche Neige…

Des nombreuses images qui restent gravées en mémoire longtemps après la fin de la représentation,  on retiendra particulièrement, dans une production empreinte d’un  superbe sens poétique, celles du coq – incarné par l’acteur Wilfried Gonon – allongé sur une branche avec laquelle il se confond, du cortège nuptial bigarré du dernier acte, du balancement lancinant des corps des deux Tsarévitchs, pendus par les pieds à une branche et dont les têtes gisent aux pieds du Tsar Dodon. L’obsession de la décollation se retrouve d’ailleurs dans la scène finale où l’Astrologue, si énigmatique, épiloguera, queue de pie et tête en main, sur le « sens » – ou pas – de ce conte symboliste. Jouant sur ce côté halluciné qui sied parfaitement à la musique de Rimski, la production utilise toute la gamme des « étrangetés », parmi lesquelles on notera de désopilants choristes à tête de cheval figurant la noblesse, et le canasson squelettique et immobile de Dodon aux jambes tournant dans l’air ! En filigrane, l’ensemble de la scénographie nous invite à revoir l’œuvre picturale d’Alfred Kubin (1877-1959) à la source de laquelle elle puise plus d’une fois…

La tentation de l’Orient…

On sait combien l’orientalisme constitua une source d’inspiration dans la musique du « Groupe des Cinq » : la production aixoise le met en évidence, en soulignant à l’occasion le côté kitsch des danses exécutées, ici, par quatre danseurs-esclaves de la belle reine de Chemakha ou de la robe lamée de ce même personnage ressemblant, au moment de son entrée en scène, plumes de paon blanches sur la tête, à l’une de ces étonnantes « Ziegfeld Girl » des revues Follies.

Avec l’humour et la dérision qui s’imposent, la mise en scène sait mettre en évidence le mirage orientaliste, tout particulièrement pendant que la reine de Chemakha égrène l’entêtante mélopée de l’« hymne au soleil » et participe au lent balancement des deux corps pendus des fils du Tsar. C’est ensuite au tour du souverain lui-même de succomber à la tentation de l’Orient en rejoignant les danseurs de la reine pour une danse lascive et burlesque.

Une distribution en totale cohérence avec le discours scénique

Une nouvelle fois dans cette édition du festival, Daniele Rustioni, à la tête des forces de l’Opéra de Lyon, captive par sa maîtrise des contrastes offerts par cette ensorcelante partition, où l’on entend tout le talent de magicien de l’orchestre qu’est Rimski-Korsakov. Dans une œuvre où le compositeur joue à l’occasion à pasticher certains de ses contemporains, Rustioni sait aussi mettre l’accent sur la postérité musicale d’une œuvre qui inspirera non seulement Stravinski mais, plus étonnant, Ottorino Respighi (des sonorités associées en particulier à l’Astrologue se retrouveront dans le poème symphonique « Les fontaines de Rome » !) dont le maestro nous apprend qu’il fut brièvement l’élève de Rimski au Conservatoire de Saint Pétersbourg.

Dominée par la personnalité scénique quasi-shakespearienne et l’ampleur vocale de la basse Dmitry Ulyanov en Tsar Dodon, la distribution réunie n’appelle aucune réserve. On en retiendra le ténor Andrei Popov, pilier de la troupe du Mariinsky, dont on connaissait le Mime dans L’Or du Rhin, qui nous révèle ici une technique hors-pair lui permettant, même en falsetto, les suraigus les plus hallucinants. Les impeccables tsarévitchs de Vasily Efimov (Gvidon) et Andrey Zhilikhovsky (Aphron), tout comme le  Général Polkan de Mischa Schelomianski, sont parfaitement efficaces. La mezzo-soprano Margarita Nekrasova incarne Amelfa, un luxe quand on relit le pédigrée de cette artiste à l’étendue de rôles phénoménale ! Percutantes interventions vocales du coq d’or de la soprano Maria Nazarova. C’est à la soprano arménienne Nina Minasian qu’il revenait d’incarner la Reine de Chemakha, une partie qu’elle a régulièrement chantée depuis ses débuts dans le rôle au Bolchoï, en 2015. Voix de type coloratura particulièrement étendue, Nina Minasian délivre un « hymne au soleil » à la sensualité vocale troublante et techniquement parfaitement maîtrisé.

On  aurait tort d’oublier les interventions du Chœur de l’Opéra de Lyon, parfait d’homogénéité sous la direction de Roberto Balistreri, qui vient parachever avec bonheur un spectacle de clôture pour une édition 2021 qui globalement aura constitué une très bonne cuvée !

Les artistes

Le Tsar Dodon   Dmitry Ulyanov
La Reine de Chemakha   Nina Minasyan
L’Astrologue   Andrei Popov
Le  Tsarévitch Aphron   Andrey Zhilikhovsky
Le  Tsarévitch Gvidon    Vasily Efimov
Polkan    Mischa Schelomianski
Amelfa   Margarita Nekrasova
La voix du Coq d’or   Maria Nazarova
Nannetta   Giulia Semenzato

Mise en scène   Barrie Kosky
Scénographie   Rufus Didwiszus
Costumes   Victoria Behr
Lumière   Franck Evin
Chorégraphie   Otto Pichler

Chœur de l’Opéra de Lyon (Roberto Balistreri), Orchestre de l’Opéra de Lyon, dir.  Daniele Rustioni

Le programme

Le Coq d’Or

Opéra en trois actes de Nikolaï Rimski-Korsakov (1844-1908), livret de Vladimir I.Bielski (d’après le conte en vers Le Coq d’Or d’Alexandre Pouchkine), crée à Moscou au théâtre Solodovnikov, 24 octobre1909.

Représentation du 22 juillet 2021, festival d’Aix-en-Provence

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Daniele RustioniRimski-Korsakov
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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