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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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À Marseille, une TOSCA en voix…

par Hervé Casini 18 février 2021
par Hervé Casini 18 février 2021
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Marseille : une de qualité bientôt diffusée en streaming

Dans une production d’une (trop ?) grande sobriété, déjà présentée sur la scène phocéenne lors de la saison 2014/15, Louis Désirée met en relief toute la noirceur du thriller psychologique inspiré de Victorien Sardou et génialement mis en musique par Giacomo Puccini.

Un opéra particulièrement lié au cœur lyrique de Marseille

Durant le dernier demi-siècle, le théâtre Art Déco de la place Reyer aura gardé la mémoire de quelques-unes des très grandes distributions de Tosca : ici, les Mario Cavaradossi ont trouvé d’illustres défenseurs en la personne de Mario del Monaco, Vladimir Atlantov, Giacomo Aragall, Giuseppe Giacomini, Veriano Luchetti ou, plus près de nous, Giuseppe Gipali et Giorgio Berrugi.

Pour l’amour de son Mario, Floria Tosca s’est appelée Gerry De Groot, Eva Marton, Raina Kabaïvanska, Ghena Dimitrova, Teresa Zylis-Gara, Stefka Evstatieva ou encore l’hollywoodienne Catherine Naglestad.

Quant à celui devant qui tremblait tout Rome, le baron Scarpia, il nous a souvent inquiété sous les traits d’Ingvar Wixell, José Van Dam, Alain Fondary, Jean-Philippe Lafont ou de l’impressionnant Carlos Almaguer.

C’est donc en évoquant le souvenir de certaines de ces soirées délirantes que l’on écrit ces lignes, à la fois heureux de retrouver ce théâtre mais attristé de ne pas l’entendre crouler sous les applaudissements de l’un des publics les plus attachants qui soit !

Une production qui vise à l’essentiel mais qui ne convainc que partiellement

C’est en vain que l’on chercherait dans cette production de temps de crise, les fastes ecclésiastiques de l’église San Andrea della Valle (malgré deux grands portraits pré-raphaëlites de Marie-Madeleine) ou les rouges et ors du Palais Farnese. N’est pas davantage convié, sur la terrasse du Château St Ange, l’Archange St Michel ! C’est donc autour d’un monument unique devenant à la fois chapelle des Attavanti, balcon de la demeure du chef de la police ou cachot de prison d’État que se noue de façon particulièrement angoissante ce drame intemporel pétri d’amour, de jalousie, de vice et de vertu, dont on finit par espérer l’issue dans la mort libératrice tant son atmosphère, nimbée du clair-obscur des lumières de Patrick Méeüs, est étouffante.

Ce parti pris serait d’autant plus défendable s’il était mis au service d’une direction scénique au cordeau et pouvait compter sur quelques chanteurs-acteurs indispensables dans ce type de répertoire. Ce n’est malheureusement guère le cas avec la distribution réunie pour cette captation vidéo qui nous a paru le plus souvent livrée à elle-même, se contentant au mieux d’un jeu stéréotypé voire – dans le cas de l’interprète de Scarpia – à la limite de l’histrionisme.

Une édition musicale et vocale en demi-teinte

Si musicalement on a connu la direction de Giuliano Carella moins métronomique  et plus engagée – l’édition Ricordi pour effectif réduit qui a du être adoptée y est sans doute pour quelque chose ? –, les agencements bienvenus, en loge et au balcon, du chœur, impeccablement préparé par Emmanuel Trenque, et des percussions de cloches continuent à restituer toute la poésie nostalgique et la puissance d’évocation de pages telles que l’aube se levant sur Rome ou le Te Deum du final du 1er acte.

Côté vocal, on retrouve avec plaisir plusieurs des interprètes de ces rôles de composition qui constituent souvent le théâtre lyrique du tournant du siècle : le sacristain, Spoletta et Sciarrone disposent ainsi avec Jacques Calatayud, Loïc Félix et Jean-Marie Delpas de chanteurs à la projection vocale adaptée à ces brèves, mais toujours marquantes, apparitions. C’est moins le cas de l’Angelotti de Patrick Bolleire, qui nous laisse sur un sentiment d’inabouti.

Pas de grande soirée de Tosca sans un trio de tête à toute épreuve : c’est donc au ténor argentin Marcelo Puente, déjà familier des plus grands rôles de ténor spinto, qu’il revenait d’incarner Mario, l’émouvant et voltairien héros libertaire. Après un « Recondita armonia » timide, la voix – au volume adéquat – se libère et délivre un beau legato dans les duos avec Tosca. La vaillance des passages attendus (« La vita mi costasse » et « Vittoria ! ») est au rendez-vous et nous conduit à un lamento de belle facture dont l’émotion n’est pas absente.

Le Scarpia de Samuel Youn – applaudi sans réserve ici même, en 2015, dans Le Vaisseau Fantôme –  ne se situe malheureusement pas sous les mêmes latitudes : ce n’est pas une question de volume, dont le baryton-basse coréen ne manque pas, ni d’homogénéité dans les registres mais davantage d’émission engorgée et d’absence fréquente de legato pourtant indispensable dans ce rôle. Quant au jeu scénique, il semble totalement oblitérer le fait que Scarpia doit conserver dans son vice et sa lubricité un côté « grand seigneur ».

Déjà connue dans l’hexagone par ses apparitions à l’Opéra National de Paris en Leonora du Trouvère, la  jeune soprano américaine Jennifer Rowley dispose de l’abattage indispensable au rôle-titre. Dotée d’une puissance dans l’aigu rappelant quelques-unes de ses illustres devancières (ainsi le redoutable « Io quella lama gli piantai nel cor » ne semble lui poser aucune difficulté), la chanteuse conserve élégance du phrasé et assise dans le grave, jamais poitriné, délivrant un « Vissi d’arte » sur le souffle de parfaite tenue. Sans nul doute, une interprète à suivre…qui devra se montrer prudente dans la fréquentation de rôles lourds vers lesquels son matériau naturel semble la prédisposer.

La captation vidéo de ce spectacle sera disponible à compter du 28 février prochain, 17h.

Les artistes

Tosca   Jennifer Rowley
Mario Cavaradossi   Marcelo Puente
Scarpia   Samuel Youn
Angelotti   Patrick Bolleire
Le Sacristain   Jacques Calatayud
Spoletta   Loïc Félix
Sciarrone   Jean-Marie Delpas

Orchestre et Chœur de l’Opéra de Marseille, dir. Giuliano Carella
Mise en scène / Décors / Costumes Louis Désiré

 

Le programme

Tosca

Opéra en 3 actes de Giacomo Puccini, livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica d’après Victorien Sardou, créé à Rome, Teatro Costanzi, le 14 janvier 1900.

Opéra de Marseille, représentation du dimanche 14 février (faisant l’objet d’une captation) 

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pucciniLouis DésiréJennifer RowleySamuel YounGiuliano CarellaMarcelo Puente
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

2 commentaires

Teulon Lardic 19 février 2021 - 16 h 01 min

Merci pour cette intéressante relation de Tosca à l’Opéra de Marseille.
Et bravo pour le rappel de distributions fabuleuses des temps héroïques où les directeurs de la scène phocéenne (J. Karpo,) disposaient de budgets suffisants pour inviter les plus grands et les meilleurs ! ( j’ai dans l’oreille les ténébreux Scarpia de van Dam ou d’A. Fondary)
Après le concert-test au Dôme de Marseille, l’Opéra sera-t-il parmi les élus ?

Répondre
CASINI HERVE 19 février 2021 - 23 h 51 min

Et oui chère Sabine TEULON-LARDIC, parfois nous avons tout de même un peu l’impression que ce temps ne reviendra pas…et parfois, pourtant, nous avons des « chocs » encore tellement forts !!! C’est peut-être là tout le sens (?) de notre « quête » dans l’Opéra….retrouver une émotion, une sensation, ce « quelque chose » qui, un jour, a fait frissonner notre épiderme et que l’on ne pensait plus ressentir et qui pourtant, un beau soir….

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