L’ENFANCE DU CHRIST à Nantes : un concert empreint d’une émotion simple et sincère

loin de l’image que l’on se fait souvent de la musique de ce compositeur, celle d’une écriture violemment contrastée, aux recherches harmoniques et aux mélodiques surprenantes, la partition de L’Enfance du Christ déploie ce soir un récit linéaire, non dépourvu ici ou là de dramatisme ni d’aspérités, mais dont la caractéristique première serait l’évidence, la simplicité apparente, ou, ce qui revient au même, la science discrète. Le chef, dont la gestuelle est tout à la fois sobre, précise, efficace, est superbement secondé par un Orchestre National des Pays de la Loire remarquable dans sa science des couleurs et le panel de nuances qu’il fait entendre, offrant un écrin de poésie à la partition de Berlioz : bravo aux cordes, capables aussi bien de conférer à la « Marche nocturne » tout l’allant nécessaire, que d’évoquer les soubresauts inquiétants qui accompagnent la « Danse des Devins »,  de traduire l’angoisse haletante d’Hérode (« Toujours ce rêve… ») ou le caractère désespéré de sa plainte (« Ô misère des rois… ») ; bravo aux trombones pour leur intervention sombre et menaçante dans cette même page ; ou encore aux flûtes et à la harpe pour leur dialogue plein de délicatesse et de fraîcheur dans L’Arrivée à Saïs ! Les chœurs (Chœur de l’ONPL) ne sont pas en reste : tour à tour hiératiques (prédiction des Devins), menaçants (« Par le fer qu’ils périssent ! ») ou pleins de tendresse (L’Adieu des bergers à la Sainte Famille), c’est peut-être dans les moments de pure élégie qu’ils séduisent le plus : les « Hosanna ! » qui concluent la première partie, et surtout les splendides « Amen » par lesquels s’achèvent l’œuvre, qui semblent étirer, arrêter, figer le temps…