Jardinière de jeunes pousses à l’Opéra de Nantes

On pourrait s’interroger sur la pertinence d’une « simple » mise en espace pour faire tenir la scène à un tel livret. Sophie Daneman, secondée par la scénographie d’Adeline Caron, signe pourtant un spectacle où intelligence, élégance et énergie s’unissent en une magnifique réussite. Rien de simple et surtout de simpliste dans cette mise en espace. Les relations entre les personnages sont construites et abouties. Le spectateur n’a plus qu’à se laisser porter et suivre avec plaisir le sillon ainsi tracé. Les expressions et les mouvements des protagonistes sont sous- tendus par un réel discours dramaturgique et on devine que la patte de la conseillère linguistique Rita de Letteris n’est pas pour rien dans cette réussite. L’humour, indispensable à tout dramma giocoso qui se respecte,  est bien sûr présent avec de savoureux clins d’oeil aux nombreux accessoires de notre jardinière. On ne dévoilera pas ici, l’usage « tranchant » qu’Armindia souhaite faire d’une paire de cisailles sur la virile personne du Conte Belfiore… S’ajoute à cela la beauté visuelle du jardin où se déroule toute l’action de cette Finta Giadiniera. Quelques branches ornées de fleurs blanches, du lierre et des meubles d’extérieur, la magie opère et la poésie est là.

Musicalement, les oreilles sont aussi à la fête. Le génie de l’écriture opératique mozartienne perce déjà dans cet opéra pétillant et dénué de prétention. Légèreté et fougue juvénile compensent avec bonheur le manque de maturité de certaines pages. L’orchestre des Arts Florissant est sur scène avec les protagonistes et cela en fait un acteur à part entière de l’action. Le choix d’un orchestre d’instruments anciens apporte à la partition quantité de couleurs et expressions. La formation baroque a la maturité sereine de ceux qui se savent en pleine possession de leurs moyens. Rondeurs des cordes, justesse des vents, cohésion des pupitres, le terreau est idéal pour nos jeunes chanteurs, surtout quand c’est William Christie qui amende le tout. Battue alerte, attention aux solistes, autorité discrète mais bien présente, légèreté et profondeur, voilà un jardinier qui sait ce que pousser à son meilleur veut dire.

La distribution réunie pour cette Finta giardiniera est internationale, jeune – les chanteurs ne sont pas même trentenaires – et parfois atypique avec un Ramiro contre-ténor, ce qui n’est pas si courant. On y gagne en véracité physique ce qu’on perd parfois en rondeur sonore. Théo Imart est un amoureux éconduit juvénile et musical et nul doute que l’expérience de la scène  saura apporter la détente physique permettant à sa voix de gagner en couleurs et nuances. Voilà en tous cas, un artiste à suivre. Rory Carver campe un Podestà dépassé par les évènements mais bienveillant à l’égard des amours triomphantes de ses camarades. Sa voix se prête idéalement à ce rôle de caractère.  Le Nardo de Sreten Manojlović, sorte de cousin de Figaro, a pour lui une belle présence scénique. Seul son air « Con un vezzo all’italiana », dans lequel il s’exprime en plusieurs langues, semble le laisser à court d’inspiration et de légèreté vocale. Moritz Kallenberg est un Belfiore de haute volée. Séduction du physique et du timbre, présence scénique et vocale, projection puissante et interprétation nuancée,  cette jeune bouture a déjà tout d’un grand.