MÉDÉE de Charpentier au Théâtre des Champs-Élysées :  « L’allégresse en ces lieux ne peut être plus grande ! »

et c’est in fine une incarnation du personnage d’autant plus  bouleversante qui nous est proposée qu’elle ne se départit jamais d’une belle sobriété – Véronique Gens s’autorisant juste une sortie de scène un peu théâtrale à la fin de l’opéra, avec un geste rappelant curieusement (effet calculé ou pur hasard ?…) celui… d’Adèle Haenel quittant la cérémonie des Césars en 2020 !

Cyrille Dubois, en Jason, fait entendre un timbre magnifique, ainsi qu’une ligne de chant et un style parfaits, mis au service d’une interprétation pleine de nuances et chargée d’émotion – qui nous a paru plus convaincante encore que son récent Achille dans Iphigénie en Aulide. J. van Wonroij est égale à elle-même : si la voix est un peu froide et la projection un peu étriquée, le style est idoine et l’interprétation d’une constante musicalité. Thomas Dolié, voix homogène sur toute la tessiture, interprétation mordante, est quant à lui un remarquable Créon. 

Des seconds rôles, on retiendra les belles interventions de Jehanne Amzal et Marine Lafdal-Franc, et surtout les excellents Floriane Hasler, Hélène Carpentier, Adrien Fournaison, et Fabien Hyon, parfaits dans leurs emplois respectifs.

Si la salle du TCE n’était remplie qu’aux deux tiers (dommage…), cette soirée (une coproduction Centre de Musique Baroque de Versailles, TCE et Le Concert Spirituel) ne s’en solde pas moins par un magnifique triomphe. Les interprètes, à l’issue du spectacle, arboraient tous un immense sourire, rendant ainsi visible le plaisir éprouvé à chanter et jouer cette œuvre, un plaisir de toute évidence égal à celui procuré au public ! Avis aux amateurs, le spectacle a été capté par Mezzo. Et l’Opéra de Paris proposera l’an prochain une version scénique de cette même Médée de Charpentier, cette fois ci dirigée par William Christie et avec Lea Desandre et Reinoud Van Mechelen dans les principaux rôles.