Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Mettre Rigoletto en abyme sans l’abîmer : gageure tenue à l’Opéra de Nancy !

par Nicolas Le Clerre 23 juin 2021
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Crédit photos : © Jean-Louis Fernandez

Rigoletto à l’Opéra national de Lorraine

Douze ans après la dernière production de ce chef-d’œuvre de la Trilogie Populaire de Verdi à l’Opéra de Nancy, le metteur en scène Richard Brunel ose la transposition de Rigoletto dans les coulisses d’un ballet et signe une production intelligente.

La danse, ton univers impitoyable

Les directeurs de théâtre et les amateurs d’art lyrique en connaissent un rayon sur le sujet : il n’est pas d’exercice plus périlleux que la transposition d’un titre du répertoire dans un univers qui lui est étranger et une partie du public nancéien n’a toujours pas oublié le ratage magistral d’une production de L’Enlèvement au sérail dont l’intrigue avait été dépoussiérée de toutes ses turqueries pour la faire entrer aux forceps dans un studio d’enregistrement…

La nouvelle production de Rigoletto que l’Opéra national de Lorraine propose au public pour sceller ses retrouvailles avec le spectacle vivant après des mois de disette fait le pari audacieux de la transposition radicale. Exit la cour de Mantoue, le sceptre à grelots d’un bouffon difforme et l’auberge pittoresque d’un ténébreux spadassin : c’est dans les coulisses d’un spectacle de ballet que Richard Brunel déplace la violence de ce drame hugolien. Le parallèle qu’on peut établir entre la hiérarchie rigide d’une cour princière et celle d’un corps de ballet est particulièrement pertinente : les jalousies et les intrigues y sont les mêmes, et c’est ce qui rend ce spectacle particulièrement intelligent.

Au lever de rideau, on découvre que le Duc est le directeur d’une troupe de ballet dont les danseuses sont toutes déjà passées, ou passeront une nuit, par le lit. Dans un décor de coulisse où rien ne manque (coin régie, écrans de contrôle, portants surchargés de tutus, etc.) déambulent l’habilleuse Giovanna, le régisseur Sparafucile, le père d’une ballerine enceinte des œuvres du Duc (Monterone) et un professeur de danse à la silhouette claudicante. Dans la transposition de Richard Brunel et de la dramaturge Catherine Ailloud-Nicolas, Rigoletto n’est effectivement pas bossu mais boiteux : on imagine qu’il fut autrefois un grand danseur mais qu’un accident a brisé net sa carrière. Parmi les secrets qui le hantent, Rigoletto vit en permanence avec le fantôme de son épouse disparue, ancienne danseuse qui a peut-être elle aussi subi le harcèlement du Duc, et avec l’impérieux besoin de protéger sa fille qu’il garde recluse dans une loge minuscule, ne lui autorisant un peu de liberté qu’à la nuit tombée, après le spectacle, lorsque les coulisses du théâtre sont rendues à la pénombre et au silence.

Le décor hyperréaliste imaginé par Etienne Pluss contribue énormément à rendre crédible la radicalité du propos : un ingénieux dispositif de parois coulissantes permet de passer à vue des coulisses du théâtre à la loge-prison de Gilda puis à une salle de répétition avec ses barres et ses immenses miroirs.

La cohérence de l’ensemble est telle qu’elle laisse le spectateur médusé, immédiatement hypnotisé par ces rivalités d’une troupe dont chaque membre a de bonnes raisons d’admirer ou de détester tous les autres. Il n’y a guère qu’au dernier acte que la transposition atteint ses limites et que le huis clos du théâtre ne fonctionne plus tout à fait. À trop vouloir faire raconter à Rigoletto autre chose que son livret, la scène de l’orage nous éloigne de l’univers de la danse et vient rappeler l’extrême complexité à mener de bout en bout une adaptation cohérente.

Une distribution à la / sur les pointe.s

Pour donner corps et voix à l’ambitieux projet de Richard Brunel, l’Opéra national de Lorraine a réuni une distribution où l’équilibre entre la somptuosité des timbres et la crédibilité des acteurs est subtilement trouvé.

Dans le rôle-titre, Juan Jesús Rodríguez impose un authentique baryton-Verdi à la voix sombre, ductile, vaillante dans les passages les plus aigus du rôle et toujours d’une expressivité parfaite. À l’exception du long duo entre Gilda et le Duc, Rigoletto est presque constamment sur scène et son interprète doit varier en permanence les expressions de son chant : Juan Jesús Rodríguez y réussit remarquablement et sait alterner l’introspection mélancolique (« Quel vecchio maledivami »), la bienveillance paternelle (« Veglia, o donna, questo fiore »), le désespoir abyssal (« Ebben, piango ») et la soif de vengeance (« Si, vendetta, tremenda vendetta »).

Pour rendre crédible le personnage de Gilda tiraillée entre la nécessité d’obéir à son père, ses rêves de devenir danseuse et son attirance pour le Directeur d’une troupe de ballet, il fallait une interprète capable de se glisser dans un personnage de femme-enfant. La soprano espagnole Rocío Pérez y réussit parfaitement : avec un timbre très proche de celui de Patrizia Ciofi, elle se joue des coloratures de l’aria « Caro nome » et réussit même le tour de force d’en exécuter les notes les plus aiguës sur les pointes, comme pour mieux appuyer l’idée que la danse et le chant sont des Arts aussi périlleux et exigeants l’un que l’autre.

Interagissant presque constamment avec Rigoletto et sa fille, le personnage de la mère de Gilda est confié à la danseuse Étoile Agnès Letestu. Silhouette fantomatique exprimant par la danse la douleur qui continue de l’habiter, ce personnage muet hante le spectacle telle une willi qui cherche tantôt à consoler son ancien époux, tantôt à protéger son enfant d’une attirance mortifère pour le Duc. La longue tunique blanche portée par Gilda au moment de son ultime duo avec Rigoletto laisse imaginer que mère et fille partagent in fine la même « malédiction ».

Aux côtés de partenaires aussi dramatiquement engagés et vocalement en état de grâce, le ténor russe Alexey Tatarintsev déçoit un peu. Le timbre sonne clair, les aigus sont percutants, l’artiste respecte les nuances écrites par Verdi dans le tube « La dona è mobile »… mais l’artiste semble essentiellement préoccupé à produire du beau son à défaut de véritablement faire corps avec son personnage.

Parmi les nombreux comprimarii, beaucoup tirent leur épingle du jeu et donnent dores et déjà envie de les retrouver très vite sur une scène d’opéra dans des rôles plus conséquents. À l’applaudimètre au moment des saluts, Önay Köse semble avoir conquis le public nancéien : cette jeune basse turque au timbre sonore campe un Sparafucile madré et bien chantant. En mère maquerelle prête à vendre la vertu de sa protégée contre monnaie sonnante et trébuchante, Aline Martin fait honneur au chœur de l’Opéra national de Lorraine dont elle est issue tandis que le jeune baryton italien Francesco Salvadori prête son timbre élégant et incisif aux brèves interventions du personnage de Marullo. Si elle a incontestablement de Maddalena la gouaille et l’abattage, Francesca Ascioti n’en avait pas l’ensemble des moyens vocaux ce soir de Première, déséquilibrant un peu le quatuor du dernier acte « Bella figlia dell’amore ».

Même si la partition de Rigoletto n’en mobilise que les membres masculins, le chœur est souvent chez Verdi un personnage à part entière du drame. Très idiomatiquement préparé par Guillaume Fauchère, le chœur de l’Opéra national de Lorraine s’est virilement illustré à chacune de ses interventions, notamment au deuxième acte (« Scorrendo uniti remota via »).

Rompu au style verdien après de longues années passées sous la direction musicale du chef italien Paolo Olmi qui dirigeait la précédente production de Rigoletto à Nancy en 2009, l’orchestre de l’Opéra national de Lorraine se révèle incisif sous la baguette d’ Alexander Joel. Après quelques décalages dans les premières scènes du spectacle, le chef rétablit rapidement le juste équilibre entre la fosse et le plateau et impose une tension musicale qui convient bien à la violence des passions qui se jouent sur scène. Tous les pupitres sont au diapason mais ce sont les vents dont on apprécie particulièrement la précision des attaques, notamment dans la grande scène de l’orage du dernier acte.

Au rideau final, les artistes réunis pour saluer manifestent entre eux une joie sincère et communicative d’avoir pu enfin donner une représentation après de si longs mois de fermeture des théâtres. Les applaudissements nourris des spectateurs et les longs rappels qui ponctuent la soirée témoignent aussi bien de leur adhésion à un spectacle exigeant que du plaisir à renouer avec le spectacle vivant.

Les artistes

Le duc de Mantoue   Alexey Tatarintsev
Rigoletto   Juan Jesús Rodríguez
Gilda   Rocío Pérez
La mère de Gilda   Agnès Letestu (danseuse Étoile de l’Opéra de Paris)
Sparafucile et Un huissier   Önay Köse
Maddalena   Francesca Ascioti
Comte Monterone   Pablo Lopez
Marullo   Francesco Salvadori
Borsa   Bo Zhao
Comte Ceprano   Samuel Namotte
Giovanna   Aline Martin
Le Page   Inna Jeskova
Comtesse Ceprano   Jue Zhang

Danseurs   Adèle Borde, Eliot Chevalme, Gianni Illiaquer, Rémy Kouadio, Olivia Lindon, Joséphine Meunier

Chœur de l’Opéra national de Lorraine, dir. Guillaume Fauchère
Orchestre de l’Opéra national de Lorraine, dir. Alexander Joel

Mise en scène   Richard Brunel

Le programme

Rigoletto

Opéra en trois actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave, d’après la pièce de Victor Hugo Le Roi s’amuse. Créé au Teatro La Fenice à Venise le 11 mars 1851.

Opéra national de Lorraine, mardi 22 juin 2021

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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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