Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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La nuit des Rois à la Seine Musicale, quand Marx rencontre Schumann

par Romaric HUBERT 20 mai 2021
par Romaric HUBERT 20 mai 2021

La Nuit des Rois ©Julien Benhamou

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Il y a une dizaine d’années, Laurence Equilbey et Accentus avaient eu l’heureuse idée d’exhumer « La Malédiction du chanteur » et « Le Page et la Fille du roi », deux ballades pour solistes, chœur et orchestre de Robert Schumann, à la Cité de la Musique. Mis en scène par Antonin Baudry, avec les forces d’Insula orchestra, ces ultimes chefs d’œuvres prennent, à la Seine Musicale, un relief étonnant entre conte romantique et lutte des classes.

Schumann et la voix… Voilà une relation plus que compliquée qui accompagnera le compositeur jusqu’à la folie. Viscéralement enchainé au piano, c’est son mariage avec Clara qui le guidera d’abord vers l’art délicat du lied. En 1840, Robert Schumann écrira pas moins de 140 lieder. L’inspiration ne lui manque donc pas mais c’est pourtant l’opéra qui l’attire (« ma prière du matin et du soir » dira-t-il en 1842). L’échec de Genoveva à la scène en 1850 le portera à explorer le « para-théâtre » (pour reprendre une expression de Brigitte François-Sappey), et les ballades dramatiques lui apparaissent comme une solution. Moins conventionnelles que l’opéra, le cadre moins défini de la ballade pour solistes, chœur et orchestre laisse plus de latitude au compositeur dans le choix des textes, de la dramaturgie et de l’orchestration. En dehors du Pèlerinage à la rose, bien peu de ces ballades restent connues du grand public. En 2011, Laurence Equilbey et son ensemble Accentus avaient déjà exhumé les ultimes ballades du compositeur à la Cité de la Musique. La Malédiction du chanteur  ainsi que les quatre ballades réunies sous le titre Le Page et la Fille du roi, au programme de ce concert dirigé par Laurence Equilbey, datent de 1852, année au cours de laquelle le compositeur subira des troubles nerveux, prémices de la folie qui le conduira à finir ses jours dans l’asile d’Endenich.

Ces ballades sont un voyage musical dans les contes et les légendes, univers prophétiques qui forment un des piliers du romantisme et qui opèrent de saisissants raccourcis entre réalité et fiction. La fiction, ce sont des histoires de rois et de pauvres gens, de malédictions et de rédemptions, de meurtres et de mariages, de vengeances paternelles et d’amours impossibles… Une fiction qui rejoint la réalité de Schumann pour son plus grand malheur. Une fiction qui rejoint aussi le quotidiens de milliers (ou plutôt de millions et plus sûrement milliards) de personnes comme semble le souligner Laurence Equilbey dans son discours introductif. Avec le metteur en scène Antonin Baudry, la cheffe d’orchestre a décidé de pointer les projecteurs sur un aspect bien précis de ces ballades : le désir de liberté des peuples face aux puissants, cette lutte viscérale contre les tensions et divisions générées par les différences sociales. Laurence Equilbey serait-elle devenue marxiste ? Nous lui poserons la question une autre fois mais cela semble sa volonté, au moins dans cette Nuit des Rois. Le pari est-il gagné ? C’est à voir…

Pour Antonin Baudry, La Nuit des Rois, c’est avant tout un conte, « il était une fois… ». L’auteur de la bande dessinée Quai d’Orsay et réalisateur du film Le Chant du loup met en scène un univers romanesque qui se déploie dans plusieurs dimensions, sur le plateau et en vidéo, et cette mise en scène vise plutôt à créer cet univers de conte qu’à transformer ces ballades en brûlot social. L’œil du spectateur est pourtant bien transporté dans deux univers qui s’entremêlent. Le conte rejoint le réel et vice-versa par une astucieuse installation scénique : l’orchestre, placé au centre sur scène fait partie de l’univers du récit et les personnages incarnés par les solistes sortent d’images projetées sur un tulle pour prendre vie à l’avant-scène. Les frontières s’estompent et les univers se superposent comme dans un rêve. La pari est gagné. Le conte est bon mais pour la lutte des classes, on repassera. Celle-ci est peut-être plus à aller chercher dans les situations mises en jeu dans le récit que dans la mise en scène. Car tout est déjà là. Si « Le Page et la Fille du roi » traite de la liberté d’aimer au-delà des différences sociales, c’est dans « La Malédiction du chanteur », inspiré d’un poème de Ludwig Uhland, que nous trouverons les échos de la libération des peuples portée par le pouvoir puissant de la musique. C’est dans la violence du roi, le panache viril de sa cour, la ballade du roi Sifrid ou le chant de liberté du chœur que l’on retrouve cette préoccupation, que Schumann partage avec Beethoven, ce désir de liberté.

Pour Antonin Baudry, l’unité́ de tout cela, c’est la musique. « Elle est à la fois souffle des personnages, source de l’énergie, et nœud du drame : quand deux être s’affrontent, et que l’un est musicien et l’autre roi, que se passe-t-il ? Comment cela finit-il ? » Chacun trouvera sa réponse dans l’actualité de la crise sanitaire, mais, pour en revenir à la musique de Schumann, si elle n’atteint pas la hauteur tragique de ses  symphonies, de ses lieder, ou des Scènes de Faust, elle est très bien servie par les forces musicales présentes.

À la tête de l’Insula orchestra, Laurence Equilbey fait preuve de son habituel engagement, quitte à manquer de subtilité dans ces partitions à la riche orchestration et à l’écriture colorée. Un peu plus de contrastes expressifs auraient été les bienvenus dans « La Malédiction du chanteur ». Un manque qui se fera moins sentir dans « Le Page et la Fille du roi » où la construction sous forme de numéros clairement séparés facilite la diversité expressive. Le risque de placer l’orchestre au centre du spectacle est de lui donner trop de place par rapports aux forces vocales en présence. L’Insula orchestra sonne effectivement souvent un peu fort et l’harmonie manque parfois de transparence face aux solistes. La cohésion chœur/orchestre est également prise en défaut en début de spectacle, l’équilibre se rétablissant rapidement par la suite. Applaudissons tout de même la qualité des pupitres de cuivres et notamment des cors, particulièrement sollicités dans ces œuvres. Les deux marches de Beethoven, ajoutées au programme en remplacement du Requiem für Mignon, mettent également en valeur l’homogénéité et la justesse des cordes.

Le chœur Accentus se révèlera, quant à lui, superbe de bout en bout. C’est à lui que revient le plus souvent le soin de commenter l’action, ce qu’il fait avec nuances, précision et un investissement de tous les instants. Le Nachtlied le trouvant à son meilleur entre puissance et poésie.

Les solistes ne sont pas en reste et participent grandement à la réussite de ce spectacle, tant théâtralement que vocalement. Le ténor Ric Furman semble plus à l’aise dans le rôle du Page que dans celui du Jeune homme, l’écriture plus à découvert de ce dernier laissant paraître quelques tensions dans la conduite de la ligne. Alexandre Duhamel est un Harpiste et un Triton de belle tenue, rendant honneur avec panache aux passages les plus héroïques du premier rôle. Le baryton semble se promener des aigus à l’extrême grave même si on aimerait parfois plus de brillant que de puissance. Anna Lucia Richter est une magnifique Narratrice. La mezzo-soprano a changé de tessiture récemment pour notre plus grand bonheur et sûrement pour le sien. La voix est ronde, chaude et parfaitement homogène et sa pratique du lied rend sa narration dramatiquement passionnante. Adèle Clermont est un peu effacée en Princesse au contraire d’Ellen Giacone et Sébastien Brohier, membres du chœur Accentus et respectivement Nymphe et Ménestrel investis et bien chantants. Terminons par ceux sans qui une bonne lutte des classes ne saurait avoir lieu. Rafał Pawnuk est un Roi magnifique. La voix de la jeune basse polonaise, savant mélange d’harmoniques graves et aigus, est noire et puissante. L’incarnation scénique n’appelle que des éloges, ce roi détestable existant même dans ses silences. Terminons avec la superbe Reine de Marie-Adeline Henry. La voix semble avoir pris de la densité ces dernières années tout en gagnant en homogénéité. Le timbre argenté de la soprano est idéal dans ce rôle de Reine partagée en les devoirs de son rang et le désir de liberté de son peuple. L’accroche, très haute, de la voix, lui permet de passer allègrement l’orchestre sans être jamais criarde ou pointue, laids adjectifs bien loin de cette voix, ce soir souveraine. Warren Buffet disait lui-même : « C’est ma classe, la classe des riches, qui mène cette guerre et qui est en train de la gagner ». Dans cette Nuit des Rois, les puissants auront encore une fois triomphé, du moins vocalement, mais cette fois, au service de la musique, alors…

———————————————-

Pour ce spectacle, Romaric Hubert a bénéficié d’une invitation de la Seine musicale.

Les artistes

DISTRIBUTION

Ric Furman, le Page, le Jeune homme
Anna Lucia Richter, la Narratrice
Alexandre Duhamel, le Harpiste, le Triton
Rafał Pawnuk, le Roi
Marie-Adeline Henry, la Reine
Adèle Clermont, la Princesse

Accentus
Insula orchestra

Laurence Equilbey, direction
Antonin Baudry, mise en scène
Sandrine Lanno, assistante à la mise en scène
Youness Anzane, dramaturgie
Anatole Levilain-Clément, vidéo
Emmanuelle Favre, scénographie
Pétronille Salomé, costumes et masques
Cécile Trelluyer, lumières

Le programme

La Nuit des Rois

Schumann, Le Page et la fille du roi
Schumann, La Malédiction du chanteur
Beethoven, Trauermarsch (Marche funèbre) in Leonore Prohaska
Beethoven, Geistlicher Marsch (Marche spirituelle) in König Stephan
Schumann, Nachtlied

La Seine Musicale, représentation du mercredi 19 mai 2021, 18h30

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Laurence EquilbeyInsula OrchestraSeine musicaleaccentusschumannantonin baudry
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Romaric HUBERT

Licencié en musicologie, Romaric Hubert a suivi des études d’orgue, de piano, de saxophone et de chant. Il a chanté dans plusieurs chœurs réputés, ou encore en tant que soliste. Il est titulaire d’une certification qualifiante professionnelle d’animateur radio délivrée par l’Institut National de l’Audiovisuel, et a fait ses premiers pas au micro sur France Musique. Il a fondé la compagnie Les Papillons Electriques avec sa complice Jeanne-Sarah Deledicq et est co-créateur du site Première loge.

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