Stiffelio triomphe à Plaisance et commence son voyage en terres verdiennes

La musique, intense et austère, avec des duos animés et des numéros d’ensemble enjoués, ainsi que le rythme narratif soutenu, captivent le spectateur. Leonardo Sini dirige l’Orchestre d’Émilie-Romagne Arturo Toscanini avec une précision minutieuse et un enthousiasme vibrant, faisant preuve d’une grande attention à l’équilibre des volumes orchestraux et d’un immense respect pour les chanteurs. L’ouverture initiale est splendide, avec la trompette qui entonne une mélodie chantante, vaguement donizettienne. Le chœur du Teatro Municipale de Plaisance, bien préparé par Corrado Casati, est sûr et homogène tant sur le plan vocal que dans ses mouvements scéniques.

La mise en scène de Pier Luigi Pizzi est élégante et essentielle, respectueuse du livret et entièrement jouée en noir et blanc. Massimo Gasparon, diplômé en architecture à Venise et à Londres, crée des effets de perspective et des jeux de lumière extraordinaires. Les costumes sont soignés, bien que simples et presque tous noirs (à l’exception de Lina qui porte initialement une robe blanche), les tissus prennent parfois de légères nuances irisées et bleutées sous l’effet des lumières. Dans le finale, une lumière très blanche inonde le fond néoclassique de l’église, dissolvant de manière suggestive tous les contours.

Les interprètes sont tous de renommée internationale. Stiffelio est un opéra pour ténor et Gregory Kunde (Américain, septuagénaire, à la carrière prestigieuse, mais débutant dans le rôle principal) s’est confirmé comme un artiste de grande classe, capable de notes aiguës limpides et d’une délicatesse expressive raffinée. Si, à certains moments du premier acte, on a pu percevoir une certaine inhomogénéité entre les registres, dans l’ensemble, il a très bien rendu la stature morale, le dilemme intérieur et la profonde humanité de son personnage. La soprano russe Lidia Fridman a une voix particulière, au timbre brun, mais d’une grande étendue. Elle est habile dans les aigus, précise dans le phrasé, dotée d’une technique soignée qui lui permet de soutenir brillamment aussi bien les concertati les plus intenses que les airs solo. Par une sensibilité marquée, elle a esquissé une figure féminine romantique, submergée par la culpabilité, mais forte dans la défense de son affection authentique (on devine en elle à la fois Violetta et Gilda). Le baryton bulgare Vladimir Stoyanov avait interprété Stankar l’année dernière au Teatro Filarmonico de Vérone et a fait preuve d’une grande assurance vocale et d’une maîtrise scénique remarquable, récoltant des applaudissements chaleureux dans le rôle du père protecteur et blessé dans son honneur (embryon de Giorgio Germont et de Rigoletto). Parmi les seconds rôles, se distingue la basse Adriano Gramigni, mais le ténor italo-écossais Carlo Raffaelli, la mezzo-soprano Carlotta Vichi et le ténor Paolo Nevi sont également satisfaisants.

En janvier, Stiffelio sera à l’affiche du Teatro Comunale de Modène (vendredi 9 et dimanche 11) et du Municipale de Reggio Emilia (vendredi 16 et dimanche 18). Il est également disponible sur Opera Streaming.