Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite de l’Opéra de Paris !

par Stéphane Lelièvre 13 juillet 2022
par Stéphane Lelièvre 13 juillet 2022
© Dario Acosta
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Elle vient de triompher en Marguerite à l’Opéra de Paris, où la beauté de son chant et la force de son engagement scénique ont impressionné le public : avant de s’envoler pour Vérone où elle doit retrouver l’un de ses rôles favoris (Violetta), Angel Blue nous a accordé un entretien dans lequel elle fait le point sur son parcours, ses convictions, ses projets, ses envies…

Stéphane LELIÈVRE : Comment avez-vous rencontré l’opéra, Angel Blue ?
Angel BLUE :
Grâce à mon père, Sylvester Blue. Il aimait l’opéra et a étudié la musique classique, C’est à lui que je dois mon amour de l’opéra. Je dirais même que c’est, en fait, la « rencontre » la plus importante que j’ai faite à l’aube de ma carrière : il m’a donné des conseils fondamentaux sur le chant ! Bien sûr, j’ai eu de bons professeurs de chant, des coachs vocaux et scéniques, et j’ai entretenu de bonnes relations avec des compagnies d’opéra et des théâtres. Cependant, les conseils que mon père m’a donnés avant sa mort ont été essentiels à la construction de ma carrière de chanteuse.

S. L. : Vous avez ouvert à deux reprises une saison du Metropolitan Opera : d’abord avec Porgy and Bess, puis avec Fire Shut Up In My Bonesde Terence Blanchard, la première production, au Metropolitan Opera, d’un opéra composé par un musicien noir. Qu’est ce que cela représente pour vous ? Est-il important, selon vous, qu’un artiste s’engage, ou donne de la visibilité à certaines causes ?
A. B. :
Oui, je crois qu’il est important pour les artistes de donner de la visibilité à certaines causes qui leur tiennent à cœur. Cependant, chaque artiste ne ressent pas la même chose à l’égard de telle ou telle cause et c’est bien ainsi…
Pour moi, ouvrir la saison du Metropolitan Opera a été un honneur incroyable, un honneur que je ne peux exprimer avec des mots. Je suis reconnaissante au Metropolitan Opera (et à toutes les compagnies où j’ai travaillé) de m’avoir donné l’occasion de chanter avec eux.

S. L. : On vous a très vite proposé des rôles très importants (Violetta, Mimi, Tosca, Marguerite) et dans les salles les plus prestigieuses (Metropolitan, Opéra de Paris Covent Garden, Festival d’Aix-en-Provence). Comment fait-on, quand on est une jeune artiste, pour oser répondre à des propositions aussi extraordinaires sans avoir le vertige, sans se laisser impressionner ? Qu’est ce qui, d’une manière générale, vous conduit à accepter ou à refuser telle ou telle proposition ?
A. B. :
Merci pour cette question ! En réalité, on ne m’a pas offert de rôles rapidement, même si c’est souvent ce que l’on croit… Lorsque j’étais jeune artiste, on m’a souvent dit : « tu ne peux pas faire ça », « tu ne devrais pas chanter », ou « il n’y aura jamais de Violetta noire ». En fait, j’ai presque pensé abandonner… Il m’a fallu beaucoup de temps, d’efforts, d’énergie et de sacrifices pour arriver aux rôles que je chante maintenant, et il y a encore beaucoup à faire ! (Rires).
Je crois que le travail acharné paie et j’ai été très heureuse quand on m’a proposé un rôle principal, mais je savais aussi que le travail de préparation de ces rôles allait être énorme. J’ai accepté les rôles qui, selon moi, correspondaient le mieux à ma voix. Quand quelque chose ne me convient pas, je ne l’accepte tout simplement pas. Bien sûr, ce n’est pas toujours facile… Cependant, j’ai maintenant quinze ans de carrière professionnelle dans l’opéra, je ne suis pas une « jeune chanteuse ». Je suis une femme à qui l’on a répété encore et encore que ce que j’espérais était impossible à réaliser. Ce qu’il y a de positif dans le fait qu’on m’ait dit « non », c’est que je suis têtue et que… j’ai persévéré ! Bref : continuez et croyez en vous !

S. L. : En France on vous a applaudie dans deux productions très particulières sur le plan scénique : Tosca à Aix en Provence, mise en scène par Christophe Honoré, et ce Faust de Tobias Kratzer à l’Opéra Bastille. Est-ce difficile de s’intégrer à une production inhabituelle, non traditionnelle ? Comment êtes-vous entrée dans le personnage de Marguerite tel que l’a pensé Tobias Kratzer ?
A. B. :
J’aime les bons défis ! Ces deux metteurs en scène ont défié mes idées sur les personnages que j’interprétais d’une manière formidable. Je leur suis très reconnaissante pour la vision très particulière qu’ils ont eue de ces œuvres dans leurs productions. J’aime travailler avec des personnes qui souhaitent créer quelque chose de nouveau : Christophe et Tobias l’ont fait avec brio !

S. L. : Étiez-vous impressionnée de faire vos débuts à l’Opéra de Paris dans un rôle en français ? Comment avez-vous vécu l’accueil du public ?
A. B. :
Oui !!! Je suis très heureuse et reconnaissante de faire mes débuts à l’Opéra de Paris dans un rôle français. Je ne remercierai jamais assez Alexander Neef et l’Opéra de Paris de m’avoir fait confiance pour un tel rôle et en langue française. Penser à moi pour le rôle de Marguerite est un immense compliment.
Quant à la réaction du public, elle m’a bouleversée et je suis ravie que les spectateurs aient semblé apprécier la représentation.

S. L. : Vous chantez dans un français très pur. Est-ce difficile pour vous de chanter dans notre langue ? Quelles sont selon vous les difficultés propres au rôle de Marguerite ?
A. B. :
Merci beaucoup pour le compliment ! J’ai travaillé très dur pour que mon français soit compréhensible. Le français n’est pas une langue facile à parler ou à chanter, mais c’est une si belle langue qu’essayer de l’apprendre a été très amusant pour moi. Dans le rôle de Marguerite, la plus grande difficulté que je rencontre ne réside pas dans la langue, mais dans le parcours émotionnel du personnage. Elle a une vie difficile, semée d’embûches, mais à la fin, elle sort victorieuse des obstacles qui se sont présentés à elle.

 

Marguerite vue par Tobias Kratzer dans la nouvelle production de Faust à l'Opéra de Paris (Charles Duprat / Opéra de Paris)

S. L. : Y a-t-il d’autre rôles français qui pourraient vous tenter ?
A. B. :
THAIS !!!

S. L. : Quels sont vos projets ? Quels sont les rôles ou les répertoires que vous aimeriez aborder prochainement ?
A. B. :
Dans un avenir proche, j’ai hâte de chanter Il Trovatore et Aïda. Je serai également de retour à Paris à la Philharmonie le 6 septembre prochain aux côtés des merveilleux Yannick Nézet-Seguin et Philadelphia Orchestra dans un programme Samuel Barber (Knoxville : Summer of 1915), Valerie Coleman (This Is Not A Small Voice), Ludwig van Beethoven (Symphonie n°3). Pour Valerie Coleman, il s’agira d’une création française !

Quizzz…

© D.R.
  • Quelle est la chose que vous aimez le plus dans votre profession ?
    Jouer et chanter sur scène

  • Et celle qui vous plaît le moins ?
    Être loin de ma famille.

  • Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
    Avocate.

  • Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
    J’explore des villes avec ma famille.

  • Un livre, un film, une œuvre d’art que vous aimez plus particulièrement ?
    La Joconde au Louvre et Les Raboteurs de parquet à Orsay
Gustave Caillebotte (1848-1894), Raboteurs de parquet (1875)
  •  Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
    Je soutiens de nombreuses associations caritatives, toutes différentes, et toutes me tiennent à cœur. Impossible, donc, d’en nommer une seule !

Les projets d'Angel Blue

  • La Traviata, Vérone (juillet 2022) ; New York, Metropolitan Opera ; Houston ; Chicago ; Los Angeles.
  • Concert avec The Philharmonia Orchestra / Yannick Nezet-Seguin, Philharmonie de Paris (06 septembre 2022).
  • Tosca, Houston, Chicago, Los Angeles (novembre-décembre 2022)
  • Simon Boccanegra,  Berlin, Deutsche Oper, (janvier/février 2023).
  • Aida,  Royal Opera House, Londres, (mai 2023).
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Angel Blue
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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