Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

  • Avant-concerts
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      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

      Compte rendu

      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

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      2 février 2023

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      1 février 2023

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      1 février 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

  • Médiathèque
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      CD – Les Nuits de Paris par Les…

      27 janvier 2023

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      Mario Lanza, la voix du cœur – Le…

      25 janvier 2023

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      Variations secrètes, mélodies pour voix, violon et piano…

      15 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

      13 janvier 2023

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      CD – « Wenn ich nur Dir hab » :…

      8 janvier 2023

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      CD – Charles-Hubert Gervais, Grands Motets

      8 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      Licht in der Nacht, par la mezzo Coline…

      10 décembre 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      11 octobre 2022

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      10 février 2020

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      2 février 2023

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

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      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

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      Mise en scène

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

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      21 novembre 2020

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      19 juin 2022

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      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

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      Samuel SAKKER

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      Baryton

      Mattia OLIVIERI

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      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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Première Loge

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Dominique Meyer : « Je n’aime pas cette tendance à vouloir imposer un certain type de spectacles, ou à définir ce qui est licite et ce qui ne le serait pas ».

par Hervé Casini 18 octobre 2021
par Hervé Casini 18 octobre 2021
© Brescia e Amisano - Teatro alla Scala
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À l’issue d’une lumineuse présentation des rapports entre Richard Strauss, l’un de ses compositeurs fétiches, et la ville de Vienne, donnée au foyer de l’Opéra de Nice dans le cadre du cycle de conférences annuelles du cercle Richard WAGNER, Dominique Meyer, actuel directeur artistique du théâtre de la Scala de Milan, a bien voulu répondre à quelques questions de Première Loge.

Hervé CASINI : En quoi peut-on dire de vous, Dominique Meyer, que vous êtes un directeur passionné et non un administrateur-gestionnaire ?
Dominique MEYER : Je ne passe pas mon temps à me demander ce que je suis mais il me semble que l’on ne peut faire ce métier correctement que si l’on a la passion. Sans cela, c’est trop d’effort (rires) et cela n’aurait pas de sens ! Je vois naturellement qu’il y a parfois des personnes qui font ce métier par désir d’avoir un titre, une fonction…Je pense que c’est la mauvaise façon de prendre les choses. Ces personnes ne sont pas responsables d’ailleurs : les responsables sont ceux qui les choisissent !

H.C.  : Le ballet Preljocaj (1991-2007), l’Opéra de Lausanne (1994-1999), le théâtre des Champs-Elysées (1999-2010), la Staatsoper de Vienne (2010-2020), le théâtre de la Scala de Milan désormais…Quelles sont, selon vous, les principales qualités et les savoir-être dont un directeur d’opéra doit impérativement être détenteur ?
D.M. : Au risque de surprendre, je pense que pour pouvoir faire un itinéraire international, il faut déjà pouvoir parler les langues ! Cela peut paraître trivial mais l’un des grands problèmes des collègues français, c’est que, souvent, ils ne parlent pas les langues étrangères. Je pense ensuite qu’il faut très bien connaître le répertoire, avoir une petite « oreille » pour les chanteurs, savoir gérer le personnel, savoir s’adapter à différentes situations. Dans ces quatre ou cinq établissements que vous citez, l’un est un opéra municipal, un autre une société par actions, deux encore sont des opéras nationaux. A ce titre, on doit donc composer avec des systèmes juridiques, des systèmes comptables, des organisations de droit du travail et des problématiques syndicales tous différents. Par exemple, à l’Opéra de Paris et à la Scala, il y a des syndicats très puissants. En revanche, à l’Opéra de Vienne, en dix ans, je n’ai pas fait une seule réunion syndicale !
On doit également s’insérer dans des systèmes de rapport avec les pouvoirs publics qui sont très éloignés selon les pays et d’un établissement à l’autre. Il faut savoir être flexible et essayer de comprendre… ce qui n’est pas toujours facile ! Mais, au fond, ce qui est amusant, c’est que, malgré leurs dimensions et leurs identités différentes, je crois que j’ai fait Così fan tutte dans tous les théâtres où je suis passé (rires) ! À la fin, il s’agit toujours de musique, de théâtre et de répertoire.

© Marco Brescia, Rudy Amisano - Teatro alla Scala

H.C.  : D’un autre côté, vos expériences en cabinet ministériel, votre formation initiale d’économiste vous ont sans doute été utiles pour gérer des problématiques d’organisation du travail ou de gestion du personnel : vous aviez d’ailleurs été initialement administrateur de l’Opéra de Paris (1989)…
D.M. : Effectivement, et au final un individu c’est quelque part comme une glace à l’italienne ! On rajoute des couches successives et ça finit par composer une personne (rires). On est évidemment le produit de ses expériences et il faut essayer de retenir les enseignements de chaque étape.

H.C.  : On sait que la Scala n’a pas toujours fait le bonheur de certains, même parmi les plus grands ! Puccini, par exemple, avait toujours conservé une certaine rancœur envers ce théâtre après la première de Madama Butterfly. De fait, aborde-t-on le poste de surintendant de ce théâtre avec les mêmes paramètres qui ont pu fonctionner ailleurs ? On dit le public scaligère très attaché au répertoire national et plutôt conservateur dans ses goûts : or, parmi les ouvrages que vous programmez pour cette saison 2021-22, figurent La Dame de Pique, Thaïs ou La Tempête ; de même, vous invitez des metteurs en scène réputés pour leurs relectures, tels Davide Livermore ou Olivier Py. Comment fait-on bouger les lignes dans un tel théâtre ? Est-ce si différent qu’ailleurs ?
D.M. : Tous les grands théâtres ont une identité. Je pense que la première chose qu’il faut essayer de comprendre quand on arrive dans une telle maison, c’est l’identité du lieu dans lequel on est amené à travailler. On ne peut pas aller contre cette identité. Personnellement, je n’aime pas imposer des vues qui soient uniquement les miennes, par exemple sur un programme. Je pense, au contraire, que par goût personnel, par enthousiasme, on va être amené à présenter quelque chose dont les spectateurs, la presse n’ont pas vraiment encore connaissance. Ce sera là l’un des objectifs de mon travail de directeur : mettre un coup de projecteur sur ce « quelque chose » ! Mais on doit le faire avec doigté. Je n’aime pas l’arrogance ni la façon dont certains ont tendance à vouloir imposer un goût, une idéologie, un certain type de spectacle ou encore à définir ce qui est licite et ce qui ne le serait pas. Je déteste cela parce que, pour moi, c’est le contraire de l’art.
Une fois que l’on a essayé de comprendre ce qu’est un établissement, ce qu’est son histoire, ce que sont ses racines, on peut alors greffer des choses sur la branche mais il faut le faire avec prudence et avec habileté, en entrainant plutôt les gens par la manche et en essayant de leur faire découvrir ce que, peut-être, sans cela ils ne connaitraient pas.
Je trouve que vouloir faire tabula rasa d’une histoire de trois cents années, c’est stupide. Moi, je ne suis pas capable de cela.

H.C.  : En tant qu’amateur d’opéra se déplaçant sur de nombreuses scènes, on constate malheureusement souvent aujourd’hui un vieillissement du public. Observez-vous le même phénomène à la Scala et, éventuellement, quelles stratégies peut-on, selon vous, adopter pour renouveler le public ?
D.M. : Eh bien, je n’observe rien de tout cela ! Je continue à travailler en direction des jeunes, en direction des adolescents, ce qui est peut-être la partie la plus difficile car on ne peut évidemment pas les traiter comme des enfants…Cette catégorie d’âge est la plus délicate car c’est le moment où il est le plus difficile de tenir en groupe et où il suffit qu’un leader d’opinion commence à faire du bruit pour que cela se répercute très rapidement sur tous les autres…
Il y a une autre catégorie sociale qui nécessite tous nos efforts : ce sont les jeunes adultes pas encore très bien payés.

Je pense aussi qu’il y a un examen de conscience général à faire sur deux plans :
Tout d’abord, ce que j’appellerai l’excès d’arrogance. Je trouve qu’à force de toujours se mettre sur un piédestal pour être admiré, les responsables d’Opéras éloignent le public et créent cette intimidation alors que l’on devrait, au contraire, rendre les choses plus accessibles et arrêter de répéter que cet art s’adresse à un public d’élite, à un public préparé etc. alors que les réalités démentent cela et que tout passe avant tout par l’émotion ! Par exemple, je fais très souvent des concours de chant et qu’est-ce que j’observe ? Que 90% des candidats sont nés dans des familles pauvres dans lesquelles, certainement, on n’a pas fait des études littéraires de très haut niveau.
Et puis, il y a un deuxième point qui est très problématique : c’est que l’on est allé trop fort dans la course aux prix. C’est trop cher ! C’est trop cher, partout ! Et à force de vouloir toujours augmenter les recettes de billetterie – et je fais mon mea culpa, parce que je l’ai fait aussi ! – on finit par évincer des personnes qui aimeraient peut-être l’opéra, les concerts symphoniques ou la musique de chambre. Je pense qu’il faut que l’on redevienne accessible et qu’on arrête cette espèce de course à l’échalote, celle des cachets bien souvent trop élevés, des coûts trop élevés, des prix trop élevés. Je pense qu’il faut que l’on retrouve les moyens d’être accessibles !

H.C.  : Pour terminer, je pensais, en préparant cet entretien, à ce livre extraordinaire du docteur Véron , un temps directeur de l’Opéra rue Le Peletier : Mémoires d’un bourgeois de Paris, qui dresse un tableau saisissant de la vie musicale et mondaine du XIXe siècle. À quand les mémoires d’un passionné directeur d’Opéra au XXIe siècle ? Peut-être y avez-vous déjà pensé ?
D.M. : J’y ai pensé très souvent, figurez-vous, et j’ai même commencé. Alors, maintenant, je les poursuis doucement, parce que je n’ai pas beaucoup de temps, mais on butte finalement toujours sur la même question : toutes les vérités sont-elles bonnes à dire ou pas ? On a à la fois tendance à vouloir dire la vérité et, en même temps, à ne pas choquer des personnes qui pourraient peut-être se sentir égratignées ou attaquées. Là est la difficulté parce que naturellement, on ne vit pas dans un monde parfait où les personnes sont parfaites… et l’on n’est pas parfait non plus ! C’est donc un exercice difficile. Je préfère essayer d’aborder la chose en décrivant des situations ou des artistes, ou encore des moments. Par exemple, il y aura dans mes mémoires un gros chapitre consacré à l’orchestre philharmonique de Vienne, qui a été l’un des grands amours de ma vie et qui le sera toujours, ou à certains artistes que j’ai accompagnés ou qui m’ont accompagné, qui m’ont nourri ; ou, encore, à certaines personnes qui m’ont fait connaître des choses. Je préfère finalement faire des « Mémoires » qui soient des histoires de rencontres.

Dominique Meyer et Hervé Casini

Propos recueillis par Hervé Casini le 16 octobre 2021

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Scala de MilanDominique Meyer
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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