Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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16 mai – Journée internationale du Vivre ensemble : Verdi,...
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Les brèves de Première Loge (14 mai)
TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen adorée… »
OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23
Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides
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      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

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      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

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      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Ray CHENEZ

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      9 février 2022

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      9 février 2022

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Œuvres

LE VOYAGE À REIMS, Rossini (1825) – dossier

par Stéphane Lelièvre 23 janvier 2020
par Stéphane Lelièvre 23 janvier 2020
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Cantata scenica en un acte de Gioacchino Rossini, livret de Luigi Balocchi, inspiré de Corinne ou l’Italie de Madame de Staël, créée le 19 juin 1825 à Paris (Théâtre-Italien).

Le compositeur

Gioacchino Rossini (1792-1868)

Rossini reçoit sa formation musicale à Bologne. Après quelques succès dans le genre bouffe (La Scala di seta, 1812 ; La Pietra del paragone, 1812 ; Il Signor Bruschino, 1813), il rencontre un véritable triomphe avec Tancredi, représenté à Venise en février 1813.  Cet opera seria ainsi que le dramma buffo Il Barbiere di Siviglia, pourtant accueilli plus que froidement à sa création (Rome, 1816) feront de lui le compositeur italien le plus célèbre de son temps. Il continuera, au cours de sa carrière, de faire alterner des œuvres bouffes ou semiserie (L’Italiana in Algeri, 1813 ; 

Il Turco in Italia, 1814 ; La Gazza ladra, 1817 ; La Cenerentola, 1817) avec (surtout) des ouvrages sérieux (Otello, 1816 ; Mosè in Egitto, 1818 ; Ermione, 1819 ; La Donna del lago, 1819 ; Semiramide, 1823). Il voyage à Vienne (où il rencontre Beethoven), à Londres puis à Paris où il est nommé directeur du Théâtre-Italien, compositeur du roi – il compose Il viaggio a Reims (1825) à l’occasion du sacre de Charles X – et inspecteur général du chant en France.  Il compose plusieurs opéras pour la France (ou adapte d’anciens ouvrages italiens sur des livrets français) : Le Siège de Corinthe (1826) ;  Moïse et Pharaon (1827) ; Le Comte Ory (1828);  Guillaume Tell (1829). Après la Révolution de 1830, Rossini se détourne de l’opéra et ne composera plus que de la musique sacrée (le Stabat mater, dont la première version est créée en 1831 ; la Petite messe solennelle, 1863), des mélodies et quelques pages instrumentales. Il meurt à Paris. Inhumé au Père Lachaise, son corps sera rapatrié en Italie quelques années plus tard et repose désormais à Florence (basilique Santa Croce).

Le librettiste

Luigi Balocchi (1766-1832)

Surtout connu pour avoir été le directeur, à Paris, du Théâtre-Italien à partir de 1802 (le théâtre portait alors le nom de Théâtre de l’Impératrice), Luigi Balocchi a également été juriste, mais surtout compositeur (il est l’auteur de nombreuses romances) et librettiste, notamment pour Rossini (Il Viaggio a Reims, 1825 ; Mosè in Egitto, 1825 ; Le Siège de Corinthe, 1826 ; Moïse et Pharaon, 1827).

La création - les différentes versions

Les circonstances de la création

Le Voyage à Reims est le dernier opéra italien de Rossini. Créé à Paris, au Théâtre-Italien, le 19 juin 1825, il fut l’un événements majeurs au sein des fêtes célébrant le couronnement de Charles X. La création de l’œuvre était destinée à la famille royale et eut lieu, selon la tradition, dans un silence absolu – ce qui, aujourd’hui, ne laisse pas de surprendre, la partition étant l’une des plus exubérantes et réjouissantes de Rossini !

Giuditta Pasta, créatrice de Corinne (ici en Norma)
Nicolas-Prosper Levasseur, créateur de Don Alvaro

Les représentations du vivant de Rossini 

Une deuxième et une troisième représentations, ouvertes au public cette fois, eurent lieu fin juillet 1825, puis une quatrième et dernière représentation en septembre. Parmi les dix-huit chanteurs qui participèrent aux représentations de 1825, certains comptaient parmi les plus célèbres interprètes de leur temps : Giuditta Pasta (Corinne), Laure Cinti (la comtesse de Folleville), Ester Mombelli (Madame Cortèse), Nicolas-Prosper Levasseur (Don Alvaro),…

Le Comte Ory 

Œuvre de circonstance nécessitant de nombreux et excellents interprètes, l’œuvre disparut rapidement de l’affiche, et la partition originale fut considérée comme perdue. Une bonne moitié de la partition fut néanmoins réutilisée par Rossini dans son Comte Ory (livret de Scribe et Delestre-Poirson), créé salle Le Peletier en 1828.

Dubois, scène du Comte Ory (Paris, Musée Carnavalet,)

La redécouverte de l’œuvre au XXe siècle

La partition du Voyage à Reims réapparaît à la fin des années 1970 et est reconstituée grâce aux efforts conjugués de Janet Janet Johnson et Philip Gossett. En août 1984, l’œuvre est de nouveau proposée au festival de Pesaro, au cours de représentations désormais considérées comme historiques. Luca Ronconi assurait la mise en scène, Claudio Abbado dirigeait, et la distribution affiche la fine fleur du chant rossinien des années 1980 : Katia Ricciarelli, Lucia Valentini Terrani, Lella Cuberli, Cecilia Gasdia, Francisco Araiza, Efoardo Gimenez, Leo Nucci, Ruggero Raimondi, Samuel Ramey et Enzo Dara ! Le succès fut extraordinaire, le retentissement mondial, et le spectacle entama une tournée qui devait le conduire à la Scala par deux fois (en 1985 puis en 2008), à Vienne (1988) ou encore à Ferrare (1992).

L'intrigue

Les sources

Le librettiste Luigi Balocchi s’inspire (très lointainement !) de Corinne ou l’Italie de Madame de Staël, ou du moins de certains de ses personnages : Corinne elle-même, la poétesse-improvisatrice, le lord anglais Oswald Nelvil, qui en est amoureux – et qui devient Lord Sydney dans Le Voyage à Reims, ou encore le comte d’Erfeuil, personnage français ayant pu inspirer celui du jeune officier Belfiore.

Corinne au Cap Misène (François Gérard)

Oswald se promenait dans les rues de Rome en attendant l’arrivée de Corinne. À chaque instant on la nommait, on racontait un trait nouveau d’elle, qui annonçait la réunion de tous les talens qui captivent l’imagination. L’un disait que sa voix était la plus touchante d’Italie, l’autre que personne ne jouait la tragédie comme elle, l’autre qu’elle dansait comme une nymphe, et qu’elle dessinait avec autant de grâce que d’invention ; tous disaient qu’on n’avait jamais écrit ni improvisé d’aussi beaux vers, et que, dans la conversation habituelle, elle avait tour à tour une grâce et une éloquence qui charmaient tous les esprits. On se disputait pour savoir quelle ville d’Italie lui avait donné la naissance, mais les Romains soutenaient vivement qu’il fallait être né à Rome pour parler l’italien avec cette pureté. Son nom de famille était ignoré. Son premier ouvrage avait paru cinq ans auparavant, et portait seulement le nom de Corinne. Personne ne savait où elle avait vécu, ni ce qu’elle avait été avant cette époque ; elle avait maintenant à peu près vingt-six ans. Ce mystère et cette publicité tout à la fois, cette femme dont tout le monde parlait, et dont on ne connaissait pas le véritable nom, parurent à lord Nelvil l’une des merveilles du singulier pays qu’il venait voir. Il aurait jugé très-sévèrement une telle femme en Angleterre, mais il n’appliquait à l’Italie aucune des convenances sociales, et le couronnement de Corinne lui inspirait d’avance l’intérêt que ferait naître une aventure de l’Arioste.

Madame de Staël, Corinne ou l’Italie, LIVRE II, « Corinne au Capitole », chapitre 1

Résumé de l’action

L’acte unique de l’opéra prend place dans les Vosges, à Plombières-les-Bains, une station thermale particulièrement prisée au XIXe siècle. Madame Cortèse, la propriétaire de l’auberge du Lys d’or, met tout en œuvre pour satisfaire les attentes de ses pensionnaires, accourus de toute l’Europe afin d’assister, à Reims, au couronnement du nouveau roi de France, Charles X. Tous attendent l’arrivée d’une voiture qui doit les conduire à Reims, ville où sont traditionnellement couronnés les rois français.

Séjournent au Lys d’or Corinne, la célèbre poétesse-improvisatrice romaine, dont est secrètement – et passionnément – amoureux un Anglais : Lord Sydney, et la marquise polonaise Melibea, « veuve d’un général italien mort le jour même de ses noces, lors d’une attaque surprise de l’ennemi ». Elle est passionnément aimée du général russe Comte de Libenskof, au caractère impétueux et excessivement jaloux, notamment de l’amiral espagnol Don Alvaro, avec qui il se serait battu en duel si une improvisation poétique (et inopinée) de Corinne n’avait subitement mis un terme à leur dispute.

La Comtesse de Folleville, parisienne passionnée de mode, sera aussi du voyage si ses nerfs le lui permettent : elle a effectivement fait un malaise important en apprenant que toute sa garde robe a disparu lors d’un accident de calèche… Heureusement, son chapeau préféré ayant été sauvé, elle semble se remettre petit à petit des ses émotions… d’autant que l’officier français Belfiore se montre particulièrement attentionné à son égard (mais il est au demeurant très empressé auprès de toutes femmes…)

Pour veiller sur les effets personnels des voyageurs, on peut compter sur le zèle de Don Profondo, « homme de lettres, membre de diverses académies, collectionneur, fou d’antiquités » : dans un air hilarant (« Medaglie incomparabili »), il détaille les objets de valeur possédés par chacun des voyageurs, en imitant l’accent de leurs propriétaires.

Coup de théâtre : alors que chacun est prêt à se mettre en route, on apprend que plus aucun cheval n’est disponible, tous ayant été réservés depuis longtemps en prévision des événements… Le désespoir gagne tous les convives, mais Madame Cortèse apporte une nouvelle inattendue : après le couronnement, le roi rentrera à Paris où seront organisées de grandes fêtes ; tous ceux qui n’auront pu se rendre à Reims pourront se consoler en y assistant. Immédiatement, la Comtesse de Folleville offre le gîte et le couvert à tous les invités ! En attendant un prochain  départ pour Paris (par la diligence quotidienne, dès le lendemain matin), un grand banquet est organisé. Chaque convive porte un toast à la famille royale dans le style de son pays, Corinne improvise poétiquement sur une grande figure de l’histoire de France (un tirage au sort a désigné comme sujet de l’improvisation… Charles X !), et l’opéra s’achève par un ensemble à la gloire de la France et de son roi.

La musique

La résurrection d’un opéra qu’on croyait perdu est toujours un événement fort, mais la recréation du Voyage à Reims au festival de Pesaro en 1984 fut bien plus que cela : les mélomanes découvraient non pas une œuvre séduisante et intéressante, mais un pur chef-d’œuvre  dont chaque page est un objet d’émerveillement, et constataient, médusés, qu’ils avaient été privés pendant quelque 160 ans, de l’un des meilleurs ouvrages de Rossini, si ce n’est l’un des meilleurs opéras du répertoire.

Ce qui rend l’œuvre unique et absolument irrésistible, c’est l’adéquation absolue entre une musique d’une qualité d’inspiration constante, exceptionnelle, d’une verve, d’un charme, d’un humour rarement égalés y compris par Rossini dans ses autres ouvrages, et un livret d’une rare modernité : le texte de Luigi Balocchi est, 130 ans avant Ionesco ou Beckett, un splendide exemple de théâtre de l’absurde. Deux heures durant, les personnages attendent une voiture qui n’arrivera pas, pour se rendre à un événement auquel il n’assisteront finalement pas, avant d’aller à Paris afin d’assister aux fêtes du couronnement, au nombre desquelles il faut compter… Le Voyage à Reims de Rossini qu’ils viennent d’interpréter ! Qu’un tel vide dramatique, un tel non-sens, une telle mise en abyme puisse faire l’objet d’un livret d’opéra en 1825, voilà qui est pour le moins stupéfiant… Et que ce néant dramatique puisse maintenir les spectateurs en haleine pendant plus de deux heures et ait pu donner lieu à un tel feu d’artifice musical constitue sans aucun doute l’un des apports le plus originaux qu’un compositeur ait jamais faits au monde de l’Opéra.

Car la musique du Voyage à Reims est absolument géniale, et l’œuvre apparaît infiniment supérieure au Comte Ory qui s’en inspire pourtant directement. Outre le fait qu’on est en droit de trouver le décalage et le non-sens plus fins et moins lassants que la vision d’hommes déguisés en nonnes relevant leur robe pour danser en se saoulant (en d’autres termes de préférer l’humour étonnamment moderne de Luigi Balocchi à celui, il faut bien le reconnaître, gras et franchouillard de Scribe et Delestre-Poirson), on trouve dans Le Voyage à Reims un second degré et un humour qui participe de l’héroï-comique, totalement absents du Comte Ory. Deux exemples parmi tant d’autres : l’air de la Comtesse de Folleville, traité sur le mode sérieux alors que le personnage ne se préoccupe guère que de sa garde-robe, est infiniment plus savoureux que celui de la Comtesse Adèle, entièrement traité au premier degré. De même, l’aspect répétitif de l’air de Don Profondo, parfaitement en situation puisqu’il s’agit pour le personnage d’énumérer tous les objets inutiles dont les voyageurs se sont chargés (et par la même occasion de se moquer de leurs manies et de leur accent !) devient-il d’une extrême platitude lorsqu’il ne s’agit pour Raimbaud que de raconter comment il a réussi à dégotter quelques bouteilles de vin…

Bref, Le Voyage à Reims est une œuvre absolument à part, d’une qualité musicale exceptionnelle, d’une drôlerie irrésistible, d’une originalité sans pareille. Que cette oeuvre soit toujours si peu souvent montée en France (une seule production à Paris en quelque quarante ans…) est tout bonnement incompréhensible…

———————————————————-

(1) Au Châtelet en 2005. Il s’agissait d’une version importée de Saint-Pétersbourg. L’œuvre était interprétée par des jeunes chanteurs de l’Académie du  Théâtre Mariinsky. En 1997, à Royaumont, Alberto Zedda avait de même confié l’opéra à des jeunes chanteurs en formation. En 2015, les élèves du Département des disciplines vocales du Conservatoire de Paris l’ont également interprété à la Philharmonie de Paris. Le Voyage à Reims a également été proposé par les opéras de Nancy (production reprise à Bordeaux) ou Marseille .

Pour voir et écouter l'œuvre

CD

Gasdia, Valentini Terrani, Cuberli, Ricciarelli, Gimenez, Araiza, Ramey, Raimondi, Nucci, The Chamber Orchestra of Europe, Prague Philhamonic Chorus, dir. Abbado. DG, 1984

MacNair, Valentini Terrani, Serra, Studer, Matteuzzi, Gimenez, Ramey, Raimondi, Gallo, Berliner Philharmoniker, Rundfunkchor Berlin, dir. Abbado. Sony, 1993.

Laura Giordano, Marianna Pizzolato, Sofia Mchedlishvili, Alessandra Marianelli, Bogdan Mihaï, Maxim Mironov, Mirco Palazzi, Bruno De Simone, Gezim Myshteka, Camerata Bach Choir, Poznan, Orchestre Virtuosi Brunensis, dir. Antonino Fogliani, Naxos, 2014.

DVD et Blu-rays

Irma Guigolachvili, Anna Kiknadze, Larissa Youdina, Anastasia Belyaeva, Dmitri Voropaev, Daniil Shtoda, Edouard Tsanga, Nikolaï Kamenski, Vladislav Ouspenski, Alexeï Safiouline, Alexeï Tannovistski, Andreï Iliouchnikov, Orchestre et Choeur du Théâtre Mariinsky, Saint Pétersbourg. Opus Arte, 2005.

Elena de la Merced, Paula Rasmussen, Mariola Cantarero, María Bayo, José Bros, Kenneth Tarver, Simón Orfila, Nicola Ulivieri, Enzo Dara, Àngel Òdena, Stephen Morschek, Josep Ruiz, Orchestra and Chorus of Gran Teatre del Liceu, Barcelona, dir. Jesús López-Cobos. TDK, 2003.

Streaming

Pour voir la production aujourd’hui toujours inégalée du festival de Pesaro 1984, c’est ici !

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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