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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

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      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      interviews

      MADONNA DELLA GRAZIA, le premier CD de l’ensemble…

      6 mars 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

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      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Voix humaine double face au Théâtre des Champs-Élysées

      8 mars 2021

      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

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      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

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      22 février 2021

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      19 février 2021

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      Soprano

      JULIE FUCHS : « L’Opéra est déjà ouvert,…

      7 mars 2021

      Artistes

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

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      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Direction musicale

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      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

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      21 décembre 2020

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      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

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      Marc MINKOWSKI

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      14 novembre 2020

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      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      JULIE FUCHS : « L’Opéra est déjà ouvert,…

      7 mars 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

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      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

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      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

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      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

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      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

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      Teresa IERVOLINO

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      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

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      Mezzo-soprano

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      Mezzo-soprano

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      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

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      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

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      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

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      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

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      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

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      Fabien HYON

      10 décembre 2020

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      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

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      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

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      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

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      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

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      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

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      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

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      9 janvier 2021

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      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

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      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

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      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

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      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

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      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

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    • Œuvres

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      20 février 2021

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

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      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      4 mars 2021

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      2 mars 2021

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

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Maria CALLAS

par Stéphane Lelièvre 7 janvier 2021
par Stéphane Lelièvre 7 janvier 2021
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La vie de Maria Callas a fait l’objet de trop nombreux articles, ouvrages, documentaires pour que nous y revenions en détail. Aussi nous contenterons-nous d’indiquer ici quelques jalons essentiels dans la carrière de celle qui fut sans aucun doute la diva la plus célèbre du XXe siècle – et l’une des cantatrices les plus importantes de l’histoire du chant-, avant de décliner son art  du chant et de la scène en dix points…

Chronologie

1923

2 décembre
Naissance de Maria Callas à New York

→ À trois ans, avec ses parents et sa sœur Jackie

1937

Maria Callas rentre en Grèce avec sa mère. Elle s’inscrit au conservatoire d’Athènes l’année suivante.

→ Callas en Grèce en 1939 (en bas, à gauche)

1938

11 avril
Premier récital public à Athènes

→ Callas à 16 ans

1939 

2 avril
Premier rôle sur scène (à 16 ans !) : Santuzza dans Cavalleria rusticana (Athènes)

1941

4 juillet
Première Tosca à Athènes

1944

Printemps
Tiefland (Athènes)

14 août
Fidelio (Athènes)

1947

27 juin
Arrivée de Callas en Italie

2 août
La Gioconda à Vérone (dir. Serafin)

30 décembre
Tristan et Isolde à La Fenice de Venise (dir. Serafin)

→ Callas à Vérone en 1947

1948

30 novembre
Norma à Florence

→ Callas à Florence (en 1951, dans Orphée et Eurydice de Haydn)

1949

Janvier
La Walkyrie et I Puritani à Venise

Décembre
Nabucco au San Carlo de Naples

→ Elvira des Puritani

1950

Mai
Norma à Mexico

Juin
Tosca, Le Trouvère à Mexico

Novembre
Parsifal à Rome

→ Première Leonora du Trouvère à Mexico

1951 

26 mai
I Vespri Siciliani de Verdi à Florence (dir. Erich Kleiber)

Juillet
Traviata à Mexico

7 décembre 
I Vespri Siciliani, Milan

→ Les Vêpres siciliennes à Milan le 7 décembre 1951

1952

Avril
Armida à Florence

7 décembre
Macbeth à Milan

→ Callas en Lady Macbeth

1953

Février
Le Trouvère à Milan

Mars
I Puritani à Milan

7 décembre
Médée à Milan (dir. Bernstein)

→ Callas et Bernstein

1954

4 avril
Alceste à Milan (dir. Giulini)

12 avril
Don Carlo (Milan)

7 décembre
La Vestale à Milan (Première collaboration artistique avec Visconti)

→ Don Carlo et La Vestale

1955 

Mars
La Sonnambula à Milan (dir. Bernstein, mise en scène Visconti)

Mai
La Traviata à Milan (dir. Giulini, mis en scène Visconti)

Septembre
Lucia di Lammermoor à Berlin (dir. Karajan)

7 décembre
Norma à Milan

→ La Traviata à Milan en 1955

1956

Février
Le Barbier de Séville à Milan (dir. Giulini)

Décembre
Lucia di Lammermoor à New York

→ Lucia à Naples en 1956

1957

Avril
Anna Bolena à Milan (mise en scène Visconti)

Juin
Iphigénie en Tauride à Milan (dernière collaboration artistique avec Visconti)

Juillet
La Sonnambula à Cologne

Août
La Sonnambula à Edimbourg

7 Décembre
Un Ballo in maschera à Milan

→ Anna Bolena et Iphigénie en Tauride

1958

2 janvier
Scandale de la Norma interrompue à Rome

mars
La Traviata à Lisbonne

Novembre
Médée à Dallas

18 décembre
Débuts parisiens

→ Avec Alfredo Kraus dans La Traviata à Lisbonne en 1958

1959

Janvier
Il Pirata à New York

7 décembre
Poliuto à Milan

→ Il Pirata à New York

1961

Décembre
Médée à Milan

1964

janvier
Tosca à Londres

Décembre
Tosca à Paris

→ Avec Tito Gobbi, Tosca (Paris)

1965

Mai
→ Norma à Paris

1973-1974

Tournée avec Giuseppe di Stefano

→ À Tokyo en 1974

1977

16 septembre
Maria Callas meurt d’une crise cardiaque dans son appartement parisien.

 

10 raisons d'aimer Callas

"Qui la voce sua soave..." (Elvira, I Puritani : "Ici, sa douce voix...")

1. Callas ou la voix enchanteresse

La Sonnambula (Milan, 1955)

La plus belle voix du monde ? Certainement pas : d’autres timbres sont plus soyeux, et d’une qualité plus égale sur l’ensemble de la tessiture. Il convient cependant de faire ici deux remarques importantes :

  • La pure beauté vocale n’a jamais fait, à elle seule, les grands interprètes.
  • Il est aussi inexact d’affirmer que Callas avait la plus belle voix du monde que de qualifier sa voix de « laide » : dans ses meilleures années – et au moins jusqu’en 55/56 –, Callas disposait d’un timbre d’une grande beauté et au charme irrésistible. Écoutez, entre autres nombreux exemples, l’attaque de son « D’amor sull’ali rosee » du Trouvère, gravé en 1956 pour Karajan…
Il Trovatore (1956)
"Orsu, Tosca, parlate !" (Scarpia, Tosca: "Et maintenant, Tosca, parlez !")

2. Callas diseuse

Peu d’artistes ont su comme Callas conférer aux mots toute la teneur poétique ou tout le poids dramatique dont librettistes et compositeurs les ont pourvus. Avec Callas, l’équilibre entre déclamation et chant, mots et musique est constamment préservé, l’un ne prenant jamais l’avantage sur l’autre – l’un et l’autre, au contraire, s’éclairant mutuellement pour délivrer in fine un message bien plus puissant que celui véhiculé par la seule parole ou la seule musique.

Écoutons le « Che tua madre » de Madame Butterfly : le « A guadagnarsi il pane e il vestimento » de Callas, tout empreint de douleur et de honte, son déchirant « Udite la triste mia canzon », ses « Morta ! » glaçants, laissant présager le suicide final de la geisha, sont demeurés inégalés.

Samson et Dalila (1955)
"Come la Tosca in teatro !" (Mario, Tosca : "Comme la Tosca au théâtre !")

3. Callas actrice

Callas et Visconti répètent La Traviata (Milan, 1955)

Les témoignages filmés de l’art de Callas sont rares – moins, cependant, qu’on ne l’a longtemps cru. Et ils rendent certainement très imparfaitement compte du charisme qui, au dire de ceux qui ont eu la chance de voir la chanteuse sur scène, émanait de celle que Visconti considérait comme la plus grande actrice depuis Eleonora Duse. Les mains de Callas, dit-on, pleuraient tout autant que sa voix pendant le « Dite alla giovine » de Traviata ; lors de la scène finale de Sonnambula, elle traversait le pont surplombant la rivière dans un état second, comme en apesanteur ; l’entrée de Norma (« Sedicioze voci ») était empreinte d’une grandeur et d’une majesté incomparables : en l’absence de films, nous ne pouvons que fantasmer et rêver ces scènes qui appartiennent désormais à l’histoire de l’opéra. Quelques extraits filmés permettent cependant de comprendre le génie théâtral de celle qui, selon Leonard Bernstein, devenait « de l’électricité à l’état pur » dès qu’elle paraissait sur scène : à Hambourg, en 1959, Callas chante la scène finale du Pirate. Lorsqu’Imogène sombre dans la folie (« Ma il sangue già gronda… », 00:56:49) Callas suggère, par un simple mouvement des bras et l’expression de son regard, le sentiment d’horreur qui envahit le personnage, persuadé de se trouver plongé dans un bain de sang. À Hambourg toujours, mais en 1962 cette fois, Callas, qui vient de chanter le rondo final de Cenerentola, s’apprête à attaquer le « O don fatale » d’Eboli – un rôle qu’elle n’interpréta jamais sur scène. Observez comment, dans les quelques secondes qui séparent les deux airs, la chanteuse passe d’un sourire radieux à l’expression du tragique le plus aigu. Saisissant. (01:49:30)

Les concerts de Hambourg (1959 et 1962)
IL CONTE Se non vi spiace un poco di lezione di Don Basilio invece vi darò./ ROSINA Oh, con mio gran piacere la prenderò !
(Le comte : S'il vous plaisait, je vous donnerais leçon à la place de Don Basilio. / Rosine : Je la prendrai avec grand plaisir!)

4. Callas technicienne​

Il Barbiere di Siviglia (Milan, 1956)

N’en déplaise à Renata Scotto qui aime déclarer que Callas n’était pas une bonne technicienne, notre diva possédait une technique hors pair, qui faisait dire à son professeur Elvira de Hidalgo, à qui la jeune Maria avait demandé si elle pourrait faire un jour des pichettati (répétition rapide et staccato d’une note aiguë) : « Si tu continues comme ça, oui ! Tu pourras faire tout ! »

Pour apprécier l’incroyable maîtrise technique de Callas, écoutons-la dans le boléro des Vêpres siciliennes, où se succèdent chant legato, notes piquées, trilles impeccables, vocalises ascendantes et descendantes, le tout couronné par un stupéfiant contre-mi ! Ou encore dans la scène finale de La Somnambule, tellement ébouriffante que le public très comme il faut d’Edimbourg perd littéralement la tête en 1957, et noie l’orchestre et les chœurs  sous un déluge d’applaudissements pendant les dernières mesures de l’œuvre !

I Vespri siciliani (1954)
La Sonnambula (Edimbourg, 1957)
"Distrutto tutto qui resti, tutto ! (Armida)

5. Callas révolutionnaire

Armida (Florence, 1952)

Avant Callas, le soprano drammatico d’agilità n’était plus qu’un lointain souvenir, le chant colorature étant devenu l’apanage exclusif des sopranos légers. Aussi la surprise d’entendre Bellini, Rossini ou Donizetti confiés à une voix aussi puissante et dramatique fut-elle immense – et c’est peu de dire que Callas ne fit pas immédiatement l’unanimité. Une Turandot, une Tosca était donc capable de chanter aussi Lucia, Rosina, Anna Bolena, Fiorilla du Turco in Italia ?  Une Brünnhilde pouvait donc se métamorphoser en Elvira des Puritains ? (Callas chanta à quelques jours d’intervalle La Walkyrie et l’opéra de Bellini à Venise en 1949…). Callas fut ainsi à l’origine de la renaissance du bel canto, un répertoire qui ne survivait plus que par quelques titres, le plus souvent interprétés avec un style parfaitement inadapté.

Aujourd’hui encore, malgré un son très fantomatique, le « Sempre libera » (Traviata) de Mexico (1950) ou la scène finale de l’Armida de Rossini (Florence, 1952) laissent pantois : comment un gosier à la puissance quasi wagnérienne a-t-il pu à ce point respecter l’écriture virtuose de Verdi ou Rossini ? Armida, en particulier, n’a plus jamais retrouvé d’interprète de cet acabit, toutes les chanteuses s’étant depuis risquées dans le rôle faisant figure d’écolières appliquées en comparaison de cette interprétation incandescente.

La Traviata (Mexico, 1950)
Armida (Florence, 1952)
Oh ! Che scena !... Me la godo ! (Fiorilla, Il Turco in Italia : "Oh ! Quelle scène ! Comme je m'amuse !"))

6. Callas comique

Il Barbiere di Siviglia (Milan, 1956)

Callas la travailleuse forcenée, la perfectionniste, l’écorchée vive, n’avait peut-être pas un tempérament foncièrement comique. Elle aimait rire cependant, et n’était pas dépourvue d’un certain sens de l’autodérision : le 20 avril 1969, elle  s’esclaffe en voyant l’humoriste Claude Vega (venu à sa demande) l’imiter dans l’émission L’Invité du dimanche. Et à deux reprises, elle s’illustrera sur scène, avec succès, dans des rôles bouffes : il s’agit de deux emplois rossiniens, la Fiorilla du Turc en Italie (abordée à Rome en 1950 et reprise à la Scala en 1955), et la Rosine du Barbier (Milan, 1956). Deux incarnations qui ont fait l’objet d’intégrales discographiques.

Il Barbiere di Siviglia (Paris, 1958)
"Son rispettosa !" (Rosina, Il Barbiere di Siviglia : "Je suis respectueuse !")

7. Callas styliste

À force de travail, mais grâce aussi, sans doute, à une intuition géniale, Callas donnait l’impression de s’approprier naturellement le style exact des œuvres qu’elle interprétait, faisant revivre l’âge d’or du premier ottocento, ou conférant au répertoire italien plus tardif  (à Giordano, ou encore à Puccini et à ce que Callas appelait son « malcanto ») une dignité dont certains le jugent dépourvu.

En 1969, avec une voix pourtant déchirée, elle interprète l’air de Medora du Corsaro de Verdi (une œuvre alors parfaitement oubliée) avec une rigueur stylistique admirable, conférant à la page son exacte pulsation rythmique, le panel de couleurs requis, l’expression d’une mélancolie sobre et poignante.

Andrea Chenier (1954)
Il Corsaro (1969)
"Ma dimmi, altra voce non parti d'udire ?" (Lady Macbeth, Macbetto : "Mais dis-moi, ne te semble-t-il pas entendre une autre voix?...")

8. Callas mezzo ?

Au tournant des années 1960, Callas, en pleine crise vocale, travaille pour tenter de retrouver ses moyens et tente d’élargir son répertoire en chantant, au concert et au disque, plusieurs airs extraits de rôles de mezzo. En gravant les albums Callas à Paris, dans lesquels Charlotte et Dalila côtoient Marguerite et Leila, l’objectif est double : d’une part, tenter de rééditer l’exploit du récital de 1954, dans lequel Callas faisait alterner des rôles lyriques ou dramatiques (Butterfly, Liù, Turandot, Manon Lescaut) et d’autres ressortissant au registre de soprano léger colorature (Dinorah, Lakmé) ; d’autre part, s’essayer à des rôles vocalement plus graves, avec à la clé, peut-être, la perspective de les interpréter un jour sur scène… Ce ne sera hélas jamais le cas, mais Callas se montre ici capable de graves poitrinés impressionnants et laisse des interprétations très  convaincantes des trois airs de Dalila, ou encore une ballade du Roi de Thulé, un air des lettres de Werther superbement phrasés et très touchants…

Samson et Dalila (1961)
"Figli miei, miei tesor, Lungi a voi il reo destin mi chiama! (Medea : "Mes enfants chéris, loin de vous, mon destin funeste m'entraîne !")

9. Terreur et pitié : Callas ou la grandeur tragique

Médée (Pier Paulo Pasolini, 1969)

Écorchée vive, la chanteuse semble se consumer en interprétant des personnages de femmes torturées, blessées à mort. Le génie de Callas leur confère une dignité, une grandeur, une épaisseur tragiques, certes présentes chez Iphigénie ou Médée, plus inattendues chez la Marguerite de Goethe (interprétations poignantes entre toutes de « L’altra notte in fondo al mare », à Londres, en 1959 et surtout en 1961 : l’enregistrement est tronqué et le son est imparfait, mais il s’agit là de l’un des enregistrements les plus bouleversants de Callas ) ou l’Odabella d’Attila : en 1964 (et même en 1969 !), avec une voix pourtant très abîmée, Callas érige un personnage qui pourrait n’être qu’une simple silhouette en authentique figure tragique…

À écouter absolument également: son « Ritorna vincitor » d‘Aida, gravé en 1964 sur un coup de tête, après avoir entendu l’enregistrement de la même page que venait de réaliser Crespin et qu’elle jugeait dépourvu de tout dramatisme. De fait, les premiers mots prononcés par cette Aida déchirée, confrontée à l’essence même du tragique (un dilemme face auquel elle se révèle incapable de prendre quelque décision que ce soit), glacent littéralement le sang !

Mefistofele, Londres, 1961
Attila (1964)
Aida (1964)
""Laisse couler mes larmes..." (Charlotte, Werther)

10. Callas et le pathos

La Traviata (Milan, 1955)

La voix de Callas porte en elle toutes les blessures, toutes les douleurs de l’âme humaine. Personne mieux qu’elle ne sait mouiller son chant de larmes et donner l’impression de pleurer en chantant, sans jamais pourtant se défaire de la plus parfaite musicalité, sans sombrer dans un expressionnisme hors propos.

Écoutez le long récitatif d’Amina avant le sublime « Ah non  credea » de La Somnambule : Schwarzkopf (qui, faut-il le rappeler, a renoncé à Traviata immédiatement après avoir entendu Callas dans ce rôle), a souvent déclaré que la Divine y faisait quelque chose de proprement miraculeux… Un miracle qui se reproduit dans le « O nume tutelar » de La Vestale, le « Dite alla giovine »  de Traviata (à Lisbonne, en 1958, Callas ferait pleurer les pierres…), le « Deh, non volerli vittime » de Norma (sublime version EMI de 1960, ou, de Norma toujours, le « Teneri figli » : celui de Rome en 1955, porté par un souffle infini et se brisant sur un sanglot, est à pleurer…

Le finale de Norma dans l'enregistrement de studio en1960
Norma, début du second acte, Rome (1955)

Galerie

Les dieux au sommet : Callas, Bernstein et Visconti à l'occasion de La Sonnambula à Milan en 1955
À gauche, Kundry à Rome en 1950
À gauche : le triomphe de Callas après La Sonnambula à Milan en 1955
Au studio 102 de la Maison de la Radio pour l'émission télévisée "Les grands interprètes" le 5 mai 1965 • © Georges Chevrier / Ina - AFP
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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