Première Loge
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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      En France

      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

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      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

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      26 février 2021

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      18 février 2021

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      5 février 2021

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      17 février 2021

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      7 novembre 2020

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      Les Épopées interprètent les grands motets de Lully…

      2 novembre 2020

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
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      20 février 2021

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      2 mars 2021

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      1 mars 2021

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      5 février 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      22 décembre 2020

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      14 juillet 2020

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      21 mars 2020

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      21 mars 2020

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      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

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      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

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      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

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      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

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      Mise en scène

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      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

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      Soprano

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      2 janvier 2021

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      30 décembre 2020

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      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

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      21 novembre 2020

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Première Loge

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MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

par Stéphane Lelièvre 1 octobre 2020
par Stéphane Lelièvre 1 octobre 2020
Marie Gautrot, Carmen (rôle-titre)
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Marie Gautrot, Carmen (rôle-titre)

La Raison, c’est ce qui permet à Marie Gautrot de mener une carrière réfléchie, où les prises de rôles sont pensées et le répertoire intelligemment construit.

 

Le Cœur, c’est la générosité qui caractérise la femme et la chanteuse – la première n’hésitant pas à s’engager dans des actions humanitaires, notamment lorsqu’il s’agit de protéger de jeunes réfugiés privés de toit ; la seconde s’investissant corps, (voix) et âme dans les rôles qu’elle incarne, qu’il s’agisse d’œuvres majeures du répertoire ou d’opus plus rares, qu’elle défend avec le même enthousiasme.

Rencontre avec une des mezzos françaises les plus talentueuses du moment, qui incarnera notamment cette saison La Nonne Sanglante à Saint-Etienne (en novembre) et la Dalila de Saint-Saëns à Avignon (en mars)

Marie Gautrot, cette saison s’annonce particulièrement riche et importante pour vous, avec entre autres deux prises de rôles (deux rôles-titres) : d’abord La Nonne Sanglante à Saint-Étienne, puis Dalila à Avignon.
De pouvoir incarner ces deux femmes est une grande chance pour moi, deux rôles très différents dans leur nature puisque La Nonne Sanglante est un ouvrage très peu connu (NDR : la seule reprise contemporaine de l’œuvre eut lieu en 2018 à l’Opéra Comique) tandis que nous croulons sous les références pour le second. Je suis en tout cas ravie de retrouver les maisons d’opéras de Saint-Étienne et d’Avignon, dans lesquelles je travaille avec beaucoup de plaisir (je reviendrai d’ailleurs à Saint-Étienne en juin pour Otello), d’autant que, concernant Avignon, le spectacle sera donné dans la salle historique de la Place de l’Horloge (NDR : il s’agit du théâtre conçu par les architectes Théodore Charpentier et Léon Feuchère et construit en 1846-1847), qui rouvre cette saison.

Vous insistez sur l’aspect peu connu de l’opéra de Gounod par opposition à Dalila, un des rôles fétiches par excellence pour tout mezzo : travaille-t-on de la même façon lorsqu’on se trouve sur des terres quasi vierges, et lorsqu’on a en tête les interprétations de telle ou telle grande interprète qui a marqué le rôle ?
Une partition peu connue, c’est comme un pays traversé sans carte, on se sent aventurier : une rencontre intime et privilégiée avec le compositeur ou la compositrice. C’est évidemment très stimulant de n’avoir presque que la partition comme outil de travail : on a sans doute un sentiment de liberté, le personnage s’incarne de facto d’une façon très personnelle. Il y a peut-être aussi moins d’appréhensions que lorsqu’on travaille un rôle marqué par des chanteurs de légende. Ceci dit, les références, les interprètes du passé sont là pour vous aider à construire votre propre vision du personnage, à tracer votre chemin propre parmi ceux qui existent déjà, et puis se pose la question : qu’est-ce que mon vécu, ma sensibilité, ma voix permettent d’apporter dans ce rôle ? Les deux rôles présentent des difficultés très différentes : celui de la Nonne est bien sûr attendu du public puisqu’il s’agit du rôle-titre. Il doit être très fort sur un plan dramatique, marquer les esprits, et pourtant… il est très court ! La gageure se trouve donc là : donner au personnage toute son épaisseur malgré sa brièveté et trouver la bonne énergie tout de suite pour affronter la tessiture particulièrement exigeante du rôle. Pour Dalila c’est différent : une fois en scène, le personnage est très présent. Physiquement et musicalement, il demande une grande endurance avec la succession des trois airs très attendus : « Printemps qui commence », « Amour, viens aider ma faiblesse » et « Mon cœur s’ouvre à ta voix ». La complexité du rôle réside également dans son incarnation, trouver les clefs de cette femme mue par une haine ancestrale qui semble la dépasser, trouver la résonance de cette souffrance dans notre monde contemporain.

Les Fées du Rhin, rôle d’Hedwig (avec Jean-Luc Ballestra), mise en scène de Pierre-Emmanuel Rousseau

Le jeu d’acteur semble très important pour vous, que vous incarniez des rôles de premier plan, comme la Edwige des Fées du Rhin, ou des rôles secondaires (telle Emilia dans Otello), auxquels vous donnez un relief inhabituel !
Mais l’opéra c’est aussi du théâtre, l’incarnation d’un personnage est autant musicale que théâtrale. J’ai fait beaucoup de théâtre plus jeune, j’étais même dans la troupe d’improvisation de la fac de Rouen lors de mes études de lettres. Pour gagner ma vie pendant mes années de Conservatoire, j’étais comédienne dans des spectacles pour enfants. J’aime ce travail physique, cette recherche pour construire pas à pas la densité d’un personnage sans doubler ce que la musique dit déjà. Je n’apprécie pas exclusivement le drame ou la tragédie, même si ma tessiture m’en offre beaucoup : j’adore également travailler les rôles comiques, j’ai des souvenirs formidables de Grande Duchesse de Gérolstein et je rêve de spectacles avec Flannan Obé, par exemple (Flannan si tu m’entends 😉)… C’est un vrai bonheur pour moi lorsque je travaille avec des metteurs en scène avec lesquels je m’entends particulièrement bien, humainement et professionnellement.

Par exemple ?
Pierre-Emmanuel Rousseau a été une très grande rencontre personnelle et professionnelle. J’ai découvert un metteur en scène si musicien, un vrai bosseur et j’aime tellement ça, expérimenter, chercher, construire ensemble et sortir d’une production bouleversée, changée. Bien sûr, il y a aussi Julien Ostini, que je retrouve pour La Nonne sanglante et avec qui j’adore travailler. Il a créé le festival de Linières qui se propose d’apporter l’art lyrique là où, a priori, on ne l’attend pas (en l’occurrence, en milieu rural). J’y ai chanté Amneris, Azucena et j’ai hâte de le retrouver l’été prochain avec Nicklausse et la Muse des Contes d’Hoffmann. Je peux éprouver le même sentiment avec certains chefs, voire certaines structures telles le Palazzetto Bru Zane, ou le Centre de Musique Baroque de Versailles, avec lesquelles il est passionnant de découvrir de nouvelles choses en termes de répertoire – ou d’interprétation et j’aime vraiment la façon de travailler d’Alexandre et Benoit Dratwicki.

Précisément, avec la Palazzetto Bru Zane cette année, vous allez également rendre hommage à Saint-Saëns…
Oui, en chantant le rôle de Phénice dans Déjanire, une tragédie lyrique qui a été créée à Monte-Carlo en 1911. (Et je suis née à Dieppe, « la » ville de Saint-Saëns…) L’œuvre sera donnée en version de concert. Stefan Blunier dirigera, et la distribution comprendra Véronique Gens, Michele Angelini, Chantal Santon-Jeffery et Boris Pinkhasovich. Mais avec le Palazzetto, je ferai également un concert (« Un billet pour Rome ») qui devrait être très intéressant : le programme a été composé autour des cantates du prix de Rome. Il aura lieu le 27 mars à la Scuola Grande San Giovanni Evangelista de Venise.

C’est important pour vous de redonner vie à des œuvres, des partitions rares ou oubliées ?
Bien sûr ! Chanter Amneris, Carmen ou Dalila, c’est évidemment un grand bonheur, des partitions d’une richesse incroyable ! Mais notre travail consiste aussi à nous plonger dans les œuvres des compositeurs et compositrices peu connus – ou dans les œuvres peu connues des grands compositeurs et grandes compositrices… Parce que certains ouvrages considérés comme majeurs s’appréhendent peut-être mieux si on connaît leur contexte et/ou les œuvres qui les ont précédés. Mais aussi parce que je considère que l’interprète, le chanteur sont au service des artistes, des musiciens du passé, qu’ils doivent représenter au mieux, avec fidélité, humilité et foi. Nous sommes des transmetteurs, des passeurs. Cet écho du passé peut permettre un éclairage important sur notre présent.

Marie Gautrot, Le Trouvère (Azucena)

Votre répertoire est particulièrement diversifié : le XIXe siècle bien sûr, mais aussi le XXe (avec Ravel, Duruflé, Hindemith, Britten,…), le répertoire russe, Mozart, le baroque avec Bach, Delalande ou Monteverdi…
Je suis souvent sollicitée dans le répertoire du XIXe que j’adore mais je suis autant attirée par le chant grégorien, une passion de Bach, un lied de Mahler ou un opéra de Britten. J’ai autant de plaisir à chanter Carmen, les Contes d’Hoffmann ou n’importe quel grand titre du répertoire que Les Fées du Rhin d’Offenbach (Edwige est un des rôles les plus bouleversants que j’ai eu à chanter de ma vie …) ou La Nonne Sanglante de Gounod ! J’aime tous les chemins sur lesquels m’emmène la musique et je reste toujours émerveillée et reconnaissante de ces nouveaux paysages. J’ai commencé ma carrière avec des rôles vocalement légers, tels Chérubin, Orlovsky, parce qu’il semble difficile de confier des rôles tels que Dalila ou les mezzos verdiens à de jeunes chanteuses encore peu expérimentées… mais c’est une très bonne école ! Quoi qu’il en soit, je suis ravie de pouvoir enrichir aujourd’hui mon répertoire de ces rôles d’une grande densité théâtrale et musicale qui étaient sur ma liste rêvée. Je suis entrée au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris avec Dalila et Azucena, je les ai rangées dans un tiroir pendant 18 ans et elles reviennent aujourd’hui !

Questions Quizzz…

Y a-t-il un rôle que vous adoreriez chanter ? – même s’il n’est pas du tout dans vos cordes !
Don José….sinon les rôles de Clytemnestre dans Elektra de Strauss, Lady Macbeth dans Macbeth de Verdi, Phèdre dans Hippolyte et Aricie de Rameau ou Kundry dans Parsifal de Wagner. Bref j’aime aller aux limites, plonger dans les profondeurs de l’âme humaine, travailler sur le chaos intérieur, sur la part de lumière qui existe forcément dans les ténèbres qui hantent ces personnages.

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ? 
Le partage. D’abord le partage intime et émouvant avec un compositeur et un poète, puis le partage enrichissant, passionnant et excitant avec un chef, un metteur en scène ou des collègues puis enfin le partage magique et indicible avec le public.

Ce qui vous plaît le moins ?
Ne pas défaire ma valise quand je rentre à la maison entre deux productions rapprochées, ne pas être tout le temps avec mes enfants, même si je suis très souvent sur Skype avec eux.

Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté
Indiana Jones 😊… Sans plaisanter j’ai fait mes études à l’Ecole du Louvre avec une spécialité antiquités égyptiennes,  donc : archéologue.

Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement ?
Tellement d’œuvres me viennent à l’esprit, est-ce parce que vous êtes devant moi, je pense au Lièvre de Patagonie de Lanzmann, un livre qui me parle vraiment, mille vies en une, les combats, les rencontres, une passion pour la vie, une œuvre de mémoires assez indescriptible dans une prose magnifique ; mais il y aussi Une Vie bouleversée d’Etty Ellisum que je suis en train de relire, un écrit simple et d’une puissance éblouissante.

Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Je suis une passionnée de haute-montagne, je pars régulièrement en trek dans l’Himalaya, je repars au Népal en avril pour un petit 5500 m, je vous emmène ?

Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
Beaucoup de causes ! Je suis une révoltée permanente… La protection de l’enfance est un sujet très sensible chez moi et j’ai fondé une association avec quatre amis à Dieppe : le Phare 111, qui recueille et aide les réfugiés mineurs arrivant seuls en France. J’ai également déposé un dossier pour correspondre avec des condamnés à mort aux Etats-Unis. Et je partage pour terminer, une phrase de Michael Lonsdale, avec lequel j’ai vécu de merveilleux moments de musique : « C’est l’amour que nous portons les uns aux autres qui est notre Beauté et qui sauvera le monde. »

 

Propos recueillis par Stéphane Lelièvre en septembre 2020

Pour en savoir plus sur Marie Gautrot :

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Marie GautrotLa Nonne sanglante
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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