Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Journal d’un disparu de Janacek et van Parys : objet insolite à l’Opéra-Comédie de Montpellier

par Sabine Teulon Lardic 6 novembre 2021
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©_Jan-Versweyveld

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Opéra-Comédie de Montpellier : Journal d’un disparu de Janacek et van Parys

À l’Opéra-Comédie de Montpellier, Journal d’un disparu-Tagebuch est une production scénique d’une rare poésie. L’œuvre hybride associe le cycle de mélodies du compositeur tchèque Leoš Janáček à 5 pièces additionnelles de la compositrice flamande Annelies van Parys. Un spectacle qui tourne depuis 2017 en Europe.

Transformer un cycle de mélodies tchèques en spectacle

Le cycle Journal d’un disparu de Leoš Janáček (1854-1928) est déjà un objet rare, riche de 32 mélodies et impromptus pianistiques, tous proches de l’épure, de 30 secondes à quelques minutes. Les poèmes, de facture populaire, narrent l’attirance du paysan Janik pour la belle tzigane Zefka (d’après le récit autobiographique d’un jeune Moldave). La sincérité des émotions charnelles est une transposition des amours du compositeur (63 ans), épris de sa Muse de 25 ans, Kamila Stösslova, rencontrée en 1917. La conception de son futur 2e quatuor Lettres intimes prolongera d’ailleurs cette veine d’autobiographie musicale en fragments cette fois instrumentaux.

Ce chemin musical d’une mémoire intime a provoqué le désir de réaliser un spectacle théâtral chez le metteur en scène Ivo van Hove, dirigeant la compagnie hollandaise Toneelgroep Amsterdam depuis 2001. L’idée pertinente consiste à truffer le cycle musical tchèque de fragments musicaux additionnels, ainsi que de la correspondance réelle entre l’artiste et sa jeune Dulcinée (une sélection … des 700 lettres !). Le tout constitue un journal intime, objet désormais hybride. Pour ces ajouts, l’écriture musicale est confiée à la compositrice flamande Annelies van Parys (1975- ) dont le compagnonnage avec cette compagnie théâtrale est familier. Le prestigieux Fedora Prize for Opera lui a été attribué pour Private View, son premier opéra.

Si les publics d’opéra connaissent l’œuvre lyrique de Janáček (Jenufa, La petite renarde rusée, De la maison des morts), ce Journal d’un disparu-Tagebuch accroit donc sa diffusion, sans trahison. D’une part, la création/récriture demeure sous le signe du fragment poétique et le subtil entrelacement de l’ancien et du neuf s’élabore avec fluidité. D’autre part, les fragments contemporains de van Parys, en langue roumaine (pratiquées par les tziganes en Tchéquie), offrent une parenthèse bienvenue sur le ressenti de la jeune tzigane. Par là, elle devient un personnage actif dans son devenir, au lieu de simple sujet désiré par l’homme.

Pour donner vie à cet univers poétique, où les sortilèges de la tsigane « aux yeux ensorceleurs » le disputent aux gestes du labour, cette production innove. Point d’ethnographie moldave : ni charrue dans les champs, ni tresses noires de tzigane. L’atelier d’un photographe des Seventies devient l’antre dans lequel les souvenirs et fantasmes du vieil artiste (sobrement incarné par l’acteur Hugo Koolschijn) percutent le temps des jeunes amoureux, vêtus en urbains chics. La photographie serait-elle le prisme du regard contemporain vers un temps révolu, celui du chantre tchèque de Brno, dédoublé entre l’acteur et le jeune chanteur ? Au fil du spectacle, les aller-retours entre ces temporalités se mélangent en investissant la longueur du plateau. Depuis la table des photos, projetées tour à tour sur rétroprojecteur (la tzigane brune par exemple) jusqu’au lit de repos qui jouxte le piano à queue, les itinéraires s’entremêlent. Ils conduisent l’artiste au repos éternel, après déclamation de ses lettres intimes. Entretemps, la vie s’animera et le tapis sera l’écrin des ébats des jeunes amoureux.

Le spectateur désarçonné n’est pas au bout de ses interrogations. Car une autre dimension accroît la profondeur des temporalités. Exploitant la profondeur du plateau, les interprètes peuvent chanter derrière la paroi grillagée de l’atelier (invisibles donc), paroi dont les éclairages sont modulés de la pénombre jusqu’au plein éclat doré (strié), ou bien rougeâtres selon les aveux ainsi filtrés par une lumière-mémoire. Ce dispositif s’inspire librement d’une production scénique du Journal d’un disparu, théâtralisée par Janacek le 28 octobre 1926 à Lubljana (Slovénie).

Musique et artistes de la scène

Y-a-t-il des points communs entre l’écriture de Janáček et celle de van Parys, à un siècle de distance ? A priori, leur singularité énigmatique les rapproche, et tout autant leur goût pour des motifs répétitifs (voire entêtants) fuyant la tonalité. Pour initier l’auditeur, le tableau introductif titille d’ailleurs son attention : la chanteuse pianote une simplissime échelle modale (hexacorde) qui s’avère celle du premier chant.

Chez le compositeur tchèque, l’écriture vocale est laconique et lyrique à la fois. Elle oscille entre la chanson populaire –   le 6e chant Ohé mes bœufs gris – et l’écriture savante au service de la séduction – 10e chant, Assieds-toi donc aux côtés de la tzigane. Chez la seconde, la technique spectrale (composer avec un matériau dérivé des propriétés physiques du son) détermine la riche palette de polyphonies confiées au trio féminin. Les excellentes jeunes chanteuses (Annelies Kerstens, Fabienne Seveillac, Lisa Willems), au timbre soit éthéré, soit fruité, les restituent avec charme. Hormis leur première intervention, fort tâtonnante.

Le paysan Janik (dissimulé derrière la paroi au début du cycle), transformé en photographe urbain, est interprété par l’excellent ténor britannique Andrew Dickinson (en troupe au Deutsche Oper de Berlin). Il joue sur deux registres vocaux : la technique vocale quasi traditionnelle au début (les aigus en voix de poitrine) ou bien le chant lyrique lorsqu’il surgit en devant de scène. Séduisante et féline sans vulgarité, la mezzo française Marie Hamard incarne la tzigane Zefka. Le contrôle de sa ligne de chant est permanent, soit en monologue, soit en duo dialogué – « La terre est mon oreiller, Le ciel ma couverture » (11e chant). Cependant, le timbre manque de tonalités mordorées pour incarner le rôle confié à une alto, et les musiques additionnelles nécessiteraient sans doute plus de projection.

Le pianiste Matthew Fletcher est loin d’être le dernier interlocuteur du spectacle. Son talent d’homme-orchestre s’exerce tant dans le toucher d’une délicatesse extrême que dans la vivacité des fondus-enchaînés des pièces. Dans les courtes pièces solo de Janáček (la n° 13 par ex.), le feu proprement fulgurant consume les étreintes qui viennent d’être évoquées.

Dans l’album que le compositeur laisse à sa disparition, les derniers mots livrent la tonalité du spectacle « Et je t’ai embrassée. Et tu es assise à mes côtés et je suis heureux et en paix. »

Les artistes

Marie Hamard, mezzo soprano
André Dickinson, ténor
Hugo Koolschijn, acteur
Annelies Kerstens, Fabienne Seveillac, Lisa Willems, trio féminin

Matthew Fletcher, piano

Ivo van Hove, mise en scène
Jan Versweyveld, scénographie
An D’Huys, costumes
Krystian Lada, dramaturgie

Le programme

Journal d’un disparu JW 5/12

Cycle de mélodies tchèques de Leoš Janáček pour ténor, contralto, chœur féminin et piano, créé à Brno, le 18 avril 1921. Complété par Tagebuch d’Annelies van Parys (2017)

Représentation du 4 novembre 2021, Opéra-Comédie de Montpellier.

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JanacekIvo van Hove
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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