Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

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      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

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      Emilio SAGI

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      Mise en scène

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

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      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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Au Grand Théâtre d’Angers, Hamlet ou le drame de l’intériorité

par Patrice Gay 24 novembre 2019
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Photos : © Jean-Marie JAGU pour Angers Nantes Opéra

Le rejet du spectaculaire

Il se dit un peu trop que le Hamlet (1868) d’Ambroise Thomas n’est jamais joué. En deux saisons, voilà deux belles réussites, l’un sur la scène de l’Opéra-Comique en décembre 2018, l’autre sur celle du Théâtre Graslin de Nantes et du Grand Théâtre d’Angers cet automne. Le ténor Julien Behr chante Laërte dans ces deux splendides productions très réussies. Mais c’est bien là leur seul point commun. Julien Behr, dont la voix gagne en assurance au cours du spectacle, se montre sur la scène angevine un frère plus attentif et protecteur, plus humain.

Car les choix de Frank van Laecke effacent nettement tout ce qu’a de spectaculaire une œuvre qui répond aux canons du Grand Opéra français. Le metteur en scène gantois nous emmène dans la psyché d’un personnage qui eut tôt fait de représenter les déchirements intimes de l’homme. Sans doute est-ce à cet ethos profondément divisé que l’on doit le goût singulier des romantiques pour le Prince du Danemark. Charles Rice incarne avec une grande force le rôle-titre et porte de sa belle voix de baryton ténorisant les tourments d’un personnage prisonnier de lui-même. Il campe notamment un Hamlet bouleversant dans la glaçante scène du spectre, alors qu’il implore la figure paternelle.

Shakespeare romantique ou la déréliction d’Hamlet

Au XIXe siècle, de Hugo à Stendhal, Shakespeare devient l’étendard du combat des romantiques, notamment sur scène. L’opéra d’Ambroise Thomas s’inscrit dans un tel sillage, mais la modernité de l’œuvre se trouve balancée par une structure désormais on ne peut plus académique : alors que Thomas fait désormais figure de compositeur quasiment institutionnel, son Hamlet répond en tout point aux critères obligés du Grand Opéra, seule forme digne de paraître sur la scène de l’Académie Impériale de Musique.

La dramaturgie de Frank van Laecke consiste précisément à rompre avec des effets faciles et à restituer au héros toute la profondeur d’une âme humaine insondable. Qui est Hamlet ? Un héros romantique partagé entre son désir de vengeance, son amour filial et sa culpabilité ? Un homme du XXIe siècle qui, après Freud, sait qu’il n’est pas libre ? Le spectateur est bien plus frappé par l’émouvant et tout intérieur « Ombre chère » qui clôt le 1er acte que par le dramatique et grandiose finale de l’acte II, qui suit la pantomime, pourtant construit avec les effets et les équilibres vocaux d’un Don Carlos (scène du couronnement, finale de l’acte III). L’appel à la vengeance paraît le prétexte pour mettre en scène le drame d’un homme qui se débat avec ses cauchemars. Le meurtre a-t-il même eu lieu ? Qui voit le spectre ? Hamlet lui seul, pas même le spectateur, puisque l’effet résonnant de la voix du spectre (Jean-Vincent Blot) dissimulé sur un côté de la scène, souligne que tout se passe dans un cerveau malade. Dans l’acte II, la salle devient elle-même la caisse de résonnance de cette âme en perdition lorsque le chœur, préparé avec une grande précision par Xavier Ribes, en investit les espaces, hommes au balcon et femmes à l’orchestre. Plus tard, à l’acte IV, c’est un chœur presque à bouche fermée qui bercera une Ophélie (magnifique Marianne Lambert) en train de sombrer.

Le chef Pierre Dumoussaud, qui dirigera Mignon au printemps à Munich, rend aux cordes de l’Orchestre National des Pays de Loire tout ce qu’elles peuvent avoir de soyeux. S’il souligne également les accents dramatiques des scènes d’ensemble, il fait surtout surgir de la fosse comme un vaste leitmotiv wagnérien qui porte un homme seul de bout en bout.

« L’autre scène » ou l’inconscient d’Hamlet, le suicidé de la société

La scène, ou plutôt les scènes, s’organise(nt) essentiellement en deux espaces. En contrebas et en avant-scène, la chambre d’Hamlet, un lieu sans issue où le héros exprime sa souffrance, boit force verres et dessine compulsivement à la craie des têtes de mort sur les murs. Hamlet / Charles Rice semble un nouvel Antonin Artaud prisonnier des murs gris de sa cellule de l’asile de Rodez. Comme la société avait condamné Artaud, Philippe Rouillon (le roi Claudius) paraît incarner de sa voix de basse inflexible l’ordre social et politique qu’un neveu dérangé menace de mettre en cause. C’est dans ce contexte que Julie Robard-Gendre incarne une reine Gertrude dont les graves restituent toute l’inquiétude d’une mère et qui tente jusqu’au bout de maintenir la communication avec son fils. Plus l’action avance, plus il est difficile de passer de la société (la cour, la famille) à l’intimité d’Hamlet, plus celui-ci paraît prisonnier de cette « autre scène » dont parle la psychanalyse.

Le lieu social se situe derrière le lieu de la déréliction, surélevé de quelques degrés : un espace assez vaste, ouvert, où se déroulent les cérémonies publiques. C’est là que s’ouvre au cœur de l’ouvrage une troisième scène, constituée par le spectacle offert par Hamlet à la Cour. Ce moment est essentiel au basculement de l’action vers la tragédie. Frank van Laecke représente la pantomime dans des décors de toiles peintes figurant un amoncellement de nuages où paraissent les trois comédiens exclusivement masculins : au propos historique, qui renvoie aux codes du théâtre élisabéthain, se combine l’inquiétante étrangeté d’une saynète queer.

La folie d’Hamlet conduit à celle d’Ophélie. Le Prince n’a de cesse de contraindre les autres à épouser ses fantasmes, à vivre dans sa cellule. Ophélie, qu’il traite si durement, n’en réchappera pas et le grabat d’Hamlet lui servira de lit mortuaire. La québécoise Marianne Lambert incarne une très émouvante fille de Polonius (Nikolaj Bukavec). Au si beau et tendre duo d’amour de l’acte I s’oppose la sublime et très attendue scène de folie de l’acte IV. La « pâle et blonde » jeune fille, qui, entre deux rangées de spectres, paraît interroger une sorte de vaste miroir brisé en pointes de diamants, apparaît dans une robe souillée, telle la Lucia de Donizetti. La tessiture colorature de Marianne Lambert convient parfaitement à cette sorte d’Olympia dont la voix aurait perdu son timbre cristallin.

Pour finir, Frank van Laecke joue habilement de l’ambiguïté des derniers mots du héros d’Ambroise Thomas, qui s’écrit « Mon âme est dans la tombe, hélas ! Et je suis Roi ! » : à peine couronné, son Hamlet se tranche la gorge, seule issue pour échapper à la scène sociale. Comme Artaud face au public du Théâtre du Vieux-Colombier en 1947, Charles Rice aurait pu s’écrier : « Mon corps est à moi, je ne veux pas qu’on en dispose. Dans mon esprit circulent bien des choses, dans mon corps ne circule rien que moi. » (Histoire vécue d’Artaud-Mômo)

Les artistes

Hamlet, Charles Rice
Ophélie, Marianne Lambert
Gertrude, Julie Robard-Gendre
Claudius, Philippe Rouillon
Laërte, Julien Behr
Le spectre, Jean-Vincent Blot
Marcellus, Florian Cafiero
Horatio, Nathanaël Tavernier

Mise en scène, Frank Van Laecke
Direction musicale, Pierre Dumoussaud
Décors et costumes, Philippe Miesch
Lumières, Frank Van Laecke et Jasmin Šehič
Chorégraphie, Tom Baert

Orchestre National des Pays de la Loire
Chœur d’Angers Nantes Opéra – Direction Xavier Ribes

Le programme

Grand théâtre d’Angers, représentation du 24 novembre 2019

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charles ricePierre DumoussaudMarianne Lambert
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Patrice Gay

Patrice Gay est agrégé de Lettres modernes. Après des études de Lettres à l’Université de Clermont-Ferrand, il enseigne en collège, puis en lycée. Il est aujourd’hui professeur de culture générale en classe préparatoire économique à Versailles. Passionné d’opéra, il a conduit de nombreux projets pédagogiques autour d’un spectacle lyrique (Châtelet, Opéra national de Paris, TCE) avec des élèves de lycée (seconde et première) et également avec des étudiants de CPGE technologique.

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