CD – Brahms le Tzigane

Rappelons les principes qui ont présidé à l’élaboration du programme : il s’agissait de rendre audibles les possibles inspirations tziganes dans l’œuvre de Johannes Brahms en proposant alternativement certaines pages parmi les plus célèbres du compositeur (des extraits des Deutsche Volkslieder, des Zigeunerlieder, des Liebesliederwalzer…) et des musiques traditionnelles tziganes. Mais la démarche va au-delà d’une simple succession de pages d’esthétiques différentes, tantôt savante, tantôt populaire. Plus que de succession, c’est de fusion entre ces deux esthétiques qu’il s’agit, les pages brahmsiennes étant très souvent introduites, voire accompagnées par la musique tzigane : le BanKal Trio intervient en effet fréquemment pendant les chants brahmsiens, en parfaite complicité avec l’impeccable piano de Colette Diard. C’est finalement à une véritable création que l’on assiste : celle d’une œuvre originale de plus d’une heure de musique, dont les morceaux s’enchaînent en une sorte de fondu-enchaîné, et structurée, à la manière d’un petit opéra, en un prélude, un postlude et cinq tableaux.

Dénaturation ? Démagogie ? Rapprochement artificiel ? Pas du tout : on pouvait craindre que l’esprit de liberté qui irrigue la musique traditionnelle entrerait en contradiction avec le formalisme plus rigide de la musique dite « classique, mais il n’en est rien ! Le mariage des deux langages fonctionne de manière étonnante et le chœur Mélisme(s), à la musicalité comme toujours impeccable, le BanKal Trio, et le piano de Colette Diard dialoguent sous la houlette de Gildas Pungier avec une complicité, une harmonie réjouissantes et vivifiantes. Les frontières tombent entre musique « savante » et musique « populaire » : ne demeure que la jubilation de constater, in fine, que chacun parle la même langue (celle de l’émotion pure et sincère), mais aussi de transmettre le plaisir généré par la musique.