Adèle Charvet chante Bizet et l’arrivée du printemps à la Cité de la musique.

Le public est prévenu, souffrante, Adèle Charvet a quand même tenu à chanter. Le programme s’en trouve quelque peu écourté et modifié, mais ne perd rien en qualité. De fait, la mezzo-soprano, malgré un souffle un peu court sur certaines fins de phrase, ne laisse rien paraître de sa méforme. Avec un beau médium plein, se déployant avec coquetterie au fil des textes, la chanteuse fait montre d’une prononciation parfaite et d’une belle palette de sentiments : de l’espièglerie de la « Coccinelle » à la langueur de la « Chanson d’avril », cette soirée est l’occasion idéale pour se rappeler que Bizet n’était pas qu’un brillant compositeur d’opéra mais aussi un excellent mélodiste, sachant insuffler vie aux poèmes de son époque dans le pur style romantique.

Ainsi Adèle Charvet déploie tout son charme vocal, et une belle capacité à invoquer des paysages sonores différents. Les languissants « Adieux de l’hôtesse arabe » tout en tension précédant les harmonies orientalistes venant clore l’air, donne la possibilité à la chanteuse de faire valoir  l’épaisseur de son timbre, soyeux et voluptueux sous les accords précis du pianiste Florian Caroubi. La « Guitare » est passionnée et expressive, la « Vieille chanson » malicieuse et pleine de sous-entendus, mais le clou demeure « La Chanson d’avril », pleine d’élan et de simplicité, toute en émotion nouvelle. Côté entourage de Bizet, les chansons de Pauline Viardot scintillent particulièrement : la chanteuse reprend un « Madrid » enlevé et bouillonnant et un émouvant « Ici-bas, tous les lilas meurent… » sur les paroles de Sully-Prudhomme. Le duo interprète aussi e très réussies « Roses d’Ispahan » de Gabriel Fauré, et des airs du mentor de Bizet : Gounod, dont le « Ô ma belle rebelle », bien interprété ce soir… mais faisant presque pâle figure au regard des mélodies de son élève.

Florian Caroubi, devenant soliste pour quelques instants, vient aussi rappeler les qualités pianistiques de Bizet : le « nocturne en ré majeur » entre autres, plein d’emphase et de questionnement, résonne comme le parfait point médian de ce récital piano-voix et le pianiste y met l’intensité et l’emphase nécessaire avec une sentimentalité assumée.