Fantastique AFFAIRE MAKROPOULOS à Genève

Car c’est une mise en scène extrêmement convaincante qu’a proposée Kornél Mundruczó : sans céder aux tics qui encombrent les mises en scène actuelles et qui font que bon nombre de spectacles finissent par se ressembler (citons en vrac – et entre autres : l’utilisation de néons aveuglant les spectateurs, le fait de faire peindre par les personnages d’immenses inscriptions sur les murs, les chaises alignées et/ou renversées, la présence d’une poupée, d’un fauteuil roulant, d’un homme nu, du Joker de Batman, etc. etc.), le metteur en scène propose une vison de l’œuvre forte, cohérente, inquiétante, hautement dramatique – et qui, fort heureusement, ne fait pas l’impasse sur la dimension fantastique de l’ouvrage.

D’une fluidité toute cinématographique, la mise en scène fait heureusement l’économie de la fameuse « performance filmique » (procédé consistant à filmer en direct les acteurs/chanteurs et à diffuser leur image sur scène), laquelle finit par perdre de son impact à force d’être constamment imposée aux spectateurs, quelle que soit l’œuvre mise en scène. Kornél Mundruczó  n’oublie jamais qu’il est au théâtre, et s’il utilise ponctuellement l’image filmique, par exemple pour créer un splendide arrière-plan (un jardin enneigé) derrière la baie vitrée de l’appartement d’Emilia, c’est le rythme et les procédés propres au théâtre qui sous-tendent toute sa vision de l’œuvre : si « gros plans » il y a, c’est le jeu de l’acteur, ou encore l’éclairage qui le font naître en attirant l’attention du spectateur, et non la solution de facilité consistant à projeter une image sur un écran.  

Dans cette mise en scène, Emilia Marty se meurt et est aux abois dès sa première apparition sur scène. Et elle aura de plus en plus de mal à donner le change aux personnes qui la côtoient : sa perruque mal ajustée, ses évanouissements incessants, les plaies qui couvrent sa peau, les gélules qu’elle avale nerveusement trahissent le fait que l’élixir qui la maintient en vie depuis 300 ans perd de son efficacité – et que la fin est proche : durant 2 heures, c’est à la descente aux enfers d’une star du chant que l’on assiste. Au sens propre : Emilia Marty finit par s’enfoncer dans le sol tandis que tout ce qui l’entoure (êtres humains, mobilier) disparaît progressivement dans une obscurité grandissante.