NABUCCO salle Gaveau : Plácido Domingo déplace toujours les foules !

Salle comble ce jeudi 4 avril à Gaveau. L’opération marketing autour du nom de Plácido Domingo fonctionne toujours et fait déplacer les foules !!! Certes, il est légitime de se demander si le même résultat aurait été atteint dans un auditorium d’autres dimensions, tel que la Philharmonie ou même l’Opéra Bastille. Cependant, force est de constater que, pour une version de concert de Nabucco, avec une distribution similaire et un autre baryton à la place de notre chanteur-vedette, même Gaveau aurait sans doute eu du mal à afficher complet. Tout cela pour dire que, au-delà de tout égocentrisme exacerbé – qui ne nous semble pas, par ailleurs, affecter outre mesure l’artiste espagnol –, il est très louable de donner à de jeunes interprètes une occasion en or de se produire devant un public nourri et, par-là même, de mieux se faire connaître.

Nous savons que le rôle de Zaccaria est probablement plus étoffé et plus exigent que celui du roi de Babylone. Et Marko Mimica est loin d’être un débutant, ayant incarné le grand pontife sur bien des scènes internationales depuis une bonne dizaine d’années. La profondeur de son timbre, de ses notes graves, impressionne dès sa cavatine d’introduction, la cabalette ne manquant nullement de vaillance. Sa prière de l’acte II – plus exactement, la deuxième partie – est saisissante d’intensité, autant que la prophétie du III^e est inquiétante d’autorité.

Ayant déjà abordé le personnage en Russie et en Grèce, et encore très récemment à Trieste, Olga Maslova montre une aisance très appréciable en esclave-usurpatrice. Abigaille-Turandot, dans la lignée des Callas, Cerquetti (qui n’aborda jamais la princesse de glace) et d’autres Dimitrova, elle en a aussi le look. Dès lors, elle investit de toute sa véhémence le trio de l’acte I, se distinguant d’emblée par une excellente maîtrise des notes du haut du registre et par un savant legato. Dans sa grande scène de l’acte II, elle sait varier les couleurs du récitatif, rendant percutante la ductilité de son phrasé, quand il s’agit d’inspirer la terreur. De belles notes filées rendent la cavatine aérienne, alors que la cabalette, toute d’une pièce, s’orne de trilles séduisants. Émouvante dans la mort, elle y renouvelle le recours à un filato d’exception.

Entre ces deux poids lourds du belcanto, il est évident qu’aucune consigne n’a été donnée pour ne pas faire d’ombre au maître des lieux. Nabucco au timbre toujours trop clair, notre ténor-baryton ne fait guère peur au sein de l’ensemble du finale I (« Tremin gl’insani – del moi furor… »), surtout si on compare sa réaction à l’arrogance de Zaccaria. Peu convaincant dans la folie, il trouve néanmoins une partenaire idéale dans une Abigaille impérieuse, pendant leur duo de l’acte III, où l’émulation a un effet bénéfique. Dramatique dans le récitatif de son grand air de l’acte IV, il livre une cavatine d’une rare intensité que suit une cabalette assez laborieuse, mal soutenue par le chœur.