CD – LES BIENVEILLANTES, opéra de Hector Parra – Jusqu’au cou !

Prix Goncourt et Grand Prix de l’Académie française en 2006, l’épais roman Les Bienveillantes de Jonathan Littell n’est pas passé inaperçu, et a même souvent provoqué le malaise, dans son choix d’un officier SS comme protagoniste et narrateur. Le pavé offrait une exploration des pires facettes de l’humanité, accumulant les descriptions des crimes les plus abjects. Certes, l’auteur l’avait divisé en sept parties correspondant à celles d’une suite de danses à la manière de Couperin, mais de là à imaginer une adaptation en opéra, il y avait un pas qu’a allégrement franchi Aviel Cahn, commanditaire de l’œuvre pour conclure son mandat à la tête de l’Opera Ballet Vlaanderen.

Né en 1976 à Barcelone, professeur de composition à l’IRCAM de 2013 à 2017, Hèctor Parra a poursuivi dans une voie sulfureuse puisqu’après la création en 2019 à Anvers, il a composé un opéra intitulé Orgia d’après Pasolini, également mis en scène par son compatriote Calixto Bieito. Les Bienveillantes reste néanmoins son œuvre scénique la plus ambitieuse, dont le label B Records publie une captation, cinq ans après. On peut y entendre le glou de l’excrément liquide qui se répandait sur le plateau, puisque la production mettait en avant ce que le livret (en allemand) soulignait également : dans le roman, le narrateur souffre de fréquentes diarrhées, et pour mieux rendre tout le côté nauséabond de l’intrigue, le librettiste Händl Klaus fait un usage abondant du mot scheisse où l’auditeur est plongé jusqu’au cou. Quant à la partition, elle revendique des influences multiples (Bach, Chostakovitch, Bruckner), mais elle se situe surtout dans le prolongement des Soldats de Zimmermann, et l’auditeur ne peut s’empêcher de songer à Wozzeck, en particulier au Capitaine, ou à Moïse et Aaron pour les passages confiés à un quatuor vocal. Bref, une musique sans concession, où les moments de répit sont rares – mais comment pourrait-il en être autrement, avec un sujet pareil ? – et où les rares passages qui se rapprochent du lyrisme traditionnel évoquent la relation incestueuse de Max Aue avec sa sœur Una.