Les brèves d’avril – Rupture consommée entre la Fenice et Venezi

26 avril
Crise à La Fenice : rupture consommée avec le chef d’orchestre [i] Beatrice Venezi
La rupture est désormais totale entre le prestigieux Teatro La Fenice et celle qui devait en devenir le chef attitré, Beatrice Venezi. Après des semaines de tensions croissantes – et suite à un entretien accordé tout récemment par le chef à un journal argentin -, la fondation vénitienne a officialisé la fin de toute collaboration, scellant une crise qui agitait depuis plusieurs mois le monde musical italien.

Dès l’annonce de sa possible nomination, le chef d’orchestre avait suscité une vive controverse. Une très grande partie de l’orchestre, du personnel et plus largement du milieu lyrique dénonçait une décision perçue comme davantage politique qu’artistique, pointant notamment le manque d’expérience de Venezi sur les grandes scènes internationales. À l’inverse, ses soutiens ont – comme attendu – dénoncé une opposition idéologique orchestrée par la gauche – un argument qui a toutefois peiné à convaincre : on doute fort que le public fidèle du théâtre vénitien et les abonnés de la Fenice, largement mobilisés contre cette nomination, soient de dangereux militants d’extrême-gauche…

Le climat s’est progressivement dégradé : manifestations, distributions de tracts, protestations dans la salle, jusqu’à des représentations perturbées par des spectateurs réclamant la démission du surintendant Nicola Colabianchi. Des accusations de sexisme ont également émergé, certains soutiens du chef estimant que son rejet tenait à son statut de femme.

L’élément déclencheur est venu d’une interview accordée par le chef au quotidien argentin La Nación. Dans cet entretien, Beatrice Venezi a attribué les résistances à sa nomination à une peur du changement, et bien sûr au fait qu’elle soit une femme. Surtout, elle a affirmé qu’au sein de l’orchestre vénitien, les postes se transmettaient « de père en fils », mettant en cause, de fait, le professionnalisme des musiciens.

Ces déclarations ont provoqué une réaction immédiate des musiciens. Leurs représentants syndicaux les ont qualifiées de « graves, fausses et offensantes ». Ils ont rappelé que les membres de l’orchestre sont recrutés par concours internationaux, et que ces recrutements sont fondés sur des critères stricts de mérite et de compétence ; ils ont ainsi dénoncé une atteinte directe à leur intégrité professionnelle.

Face à l’ampleur de la polémique, Nicola Colabianchi a cette fois pris ses distances avec le chef, affirmant ne pas partager ses propos et saluant publiquement la qualité de l’orchestre. Dans la foulée, la direction a annoncé la rupture de tous les engagements présents et futurs avec Beatrice Venezi.

Cette décision met un terme à une séquence qui aura profondément divisé le théâtre et relance, au-delà du cas vénitien, l’éternel débat sur les modes de nomination des responsables administratifs et artistiques au sein des institutions culturelles.

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[i] Conformément au souhait de Beatrice Venezi désirant être appelée « chef » et « maestro », nous parlons d’elle au masculin.

17 avril
Le Teatro San Carlo de Naples est au cœur d’investigations menées par la Guardia di Finanza, agissant sur mandat du parquet de Naples. Les autorités examinent des soupçons d’infractions liées à l’ancienne direction, notamment des détournements de fonds publics et l’établissement de contrats fictifs.
Les faits étudiés concernent la période durant laquelle Stéphane Lissner était à la tête de l’établissement. Seraient impliquées une douzaine de personnes, parmi lesquelles Stéphane Lissner lui-même, le ténor Jonas Kaufmann, les sopranos Asmik Grigorian et Sondra Radvanovsky, les metteurs en scène Krzysztof Warlikowski et Claus Guth. Selon les enquêteurs, un total de 212 000 euros aurait été versé à certains artistes, à qui il est reproché d’avoir validé ou perçu des rémunérations pour des masterclasses et des séminaires qui n’auraient en réalité jamais été organisés.
Il y aurait également eu un possible conflit d’intérêts lors de la nomination, en 2023, du metteur en scène Michele Sorrento Mangini. Celui-ci est le fils d’Emmanuela Spedaliere, ancienne directrice de la Fondation San Carlo. Il aurait été chargé de développer des projets pour l’Officine San Carlo, un centre de création artistique lié au théâtre. Les enquêteurs ont identifié plusieurs transferts bancaires, parfois importants, effectués par Emmanuela Spedaliere au bénéfice de son fils.
Il est important de souligner qu’à ce jour, l’enquête est en cours et que les personnes citées dans cette affaire n’ont encore fait l’objet d’aucune mise en examen définitive. Jonas Kaufmann a assuré avoir respecté les termes de ses engagements contractuels. Quant à Stéphane Lissner, il n’est pas exclu que sa signature électronique ait été frauduleusement utilisée pour la signature de divers contrats.
Affaire à suivre…
Sources : La Repubblica ; Radio France
16 avril
La discult’opéra n°13
Au programme de cette édition : « Orlando » au théâtre des Champs-Élysées, « Manon Lescaut » et « Billy Budd » à l’Opéra de Lyon, « Semiramide » au Teatro Massimo de Palerme, « Orphée aux enfers » au Conservatoire de Paris, « Carmen » et « Tosca » à l’Opéra de Paris, « Siegfried » au Royal Ballet and Opera de Londres et le récital Roberto Alagna à la salle Gaveau. Enfin, le coup de cœur de Hugues nous emmène jusqu’à… Sydney.
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4 avril
Soirée houleuse à la Fenice de Venise à l’occasion du concert du Vendredi Saint
Le vendredi 27 mars, la Fenice accueillait le concert du Vendredi saint, au cours duquel le maestro Michael Hofstetter faisait ses débuts à la tête de l’orchestre et du chœur de l’opéra de Venise, dans des œuvres de Vivaldi, Lotti et Pergolèse. La soirée s’est ouverte dans une atmosphère particulièrement agitée.

Dès l’entrée du théâtre, les partisans du comité Fenice Viva avaient distribué aux spectateurs un tract au ton sans équivoque : « L’action arrogante et autoritaire du surintendant est en train de compromettre la Fenice. Nous continuerons à défendre notre théâtre. Nous demandons la démission de Nicola Colabianchi. »

Né en septembre, le comité Fenice Viva regroupe des abonnés et fidèles du théâtre vénitien. Il soutient la mobilisation de l’orchestre et du chœur, largement opposés à la décision du surintendant de nommer Beatrice Venezi comme nouvelle directrice musicale de la Fenice à compter du mois d’octobre prochain. Ce choix a suscité incompréhension et hostilité chez de nombreux spectateurs et professionnels, qui estiment que le parcours de la cheffe n’est pas à la hauteur du prestige de l’institution.

Dans le théâtre, avant même le début du concert, une voix s’est élevée : « Colabianchi, démission ! » D’abord isolé, le cri a rapidement été repris par une grande partie du public, scandant en chœur : « Démission, démission ! »
Les musiciens, en revanche, ont été accueillis par une longue ovation lors de leur entrée en scène. Mais juste avant que la musique ne commence, un nouveau cri réclamant la démission de Nicola Colabianchi a retenti, bientôt relayé par une large partie de la salle, tandis que des tracts lancés depuis les loges se répandaient dans le parterre du théâtre.

Sur le même sujet, voyez également notre édito d’avril 2023, celui d’octobre 2025, notre « billet d’humeur » sur le petit badge porté par les spectateurs en signe de protestation, ou encore notre entretien avec le journaliste Alberto Mattioli.
Source : Corriere del Veneto, 3 avril 2026
1er avril
La discult’opéra épisode 12
De Bruxelles à Turin, en passant par Paris, Strasbourg, New York… : Macbeth, Idomeneo, La Dame de Pique, Faust, Salomé,…
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2^e Concours international de composition jeune public de Besançon (Sabine Teulon Lardic)
Le chef d’orchestre Jean-François Verdier et l’Orchestre Victor Hugo lancent à nouveau le concours de composition d’un conte musical. Il s’agit de renouveler le répertoire original dédié à l’éveil et la sensibilisation musicale des enfants et des adolescents.

En 2024, parmi 65 candidates et candidats, la jeune compositrice Haru Shionoya remportait le Grand prix avec Momo, l’enfant pêche, conte créé par l’Orchestre Victor Hugo.

Cette année, l’appel à candidature est ouvert aux compositeur/trices de toute nationalité, de plus de 18 ans. Leur œuvre se destine à une ou plusieurs des catégories de public : les 3-6 ans, 6-10 ans, 10-15 ans ou bien 15-18 ans. Sur le mode de concert éducatif et / ou participatif, l‘effectif instrumental et d’artistes pluridisciplinaires (des marionnettes aux circassiens ou danseurs) doit s’adapter à tous types de lieux de diffusion.

Le Grand Prix est doté de 10 000 €, avec édition de la partition, captation de la représentation et réalisation d’un teaser vidéo. Les lauréats.es finalistes sont récompensés par un prix de 5 000 €.

Les Modalités : https://www.orchestrevictorhugo.fr/lancement-du-2e-concours-international-composition-jeune-public-de-besancon/

Planning prévisionnel :
– 15 juin 2026 : clôture des candidatures avec remise d’un dossier de présentation
– 15 juillet 2026 : pré-sélection
– 15 septembre 2026 : remise du conducteur sur un extrait 3 minutes
– 1er octobre 2026 : 2e pré-sélection
– 15 février 2027 : remise du conducteur sur un extrait 20 minutes
– 24 avril 2027 : finale publique
– janvier 2028 : remise de la partition complète de l’œuvre lauréate, du livret, du dossier pédagogique et de la fiche technique
– Mars-juin 2028 : création de l’œuvre complète, en version scénique, par l’Orchestre Victor Hugo dans le cadre de sa saison de concerts en famille Rendez-vous conte. Puis des reprises avec les scènes partenaires : Orchestres national de Bretagne, d’Avignon, de Metz, de Montpellier, du Capitole, Orch. de chambre de Genève, Nouvelle Aquitaine, Opéra de Dijon, Philharmonique de Liège.

Ouverture des inscriptions du concours Voix Nouvelles 2027
Celles-ci commenceront début mai sur le site generationopera.fr
Le concours Voix Nouvelles est un concours francophone s’organisant désormais tous les 4 ans en collaboration avec l’ensemble des maisons d’opéra françaises, ainsi qu’en Belgique, Suisse et Canada et en partenariat avec le concours de Voix d’Outremer.

Les épreuves s’étalent sur une année, les éliminatoires débutant en octobre 2026 et la finale se tenant en octobre 2027 au Théâtre du Châtelet.
Le parrain de cette édition est Cyrille Dubois.