Les brèves de janvier –

À travers ces prises de position, Zubin Mehta rappelle que, pour lui, la musique ne saurait être coupée du monde qui l’entoure. Au crépuscule d’une carrière exceptionnelle, le chef d’orchestre choisit de faire de ses décisions artistiques un acte politique, fidèle à sa conviction que l’art peut — et doit — contribuer à la réflexion collective.

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Conservatoire Rachmaninoff de Paris
26 avenue de New-York, Paris 16
Vendredi 23 janvier, 19h30.

L’Opéra national de Washington a annoncé son départ du Kennedy Center, récemment rebaptisé Kennedy Trump Center, marquant une rupture historique avec l’institution culturelle emblématique de la capitale américaine. Dans un communiqué, la direction de l’Opéra explique ce choix par des contraintes financières devenues, selon elle, intenables depuis la profonde restructuration de la gouvernance du centre.

Cette décision intervient après une série de bouleversements à la tête du Kennedy Center. Le conseil d’administration a été largement remanié à la suite de deux nouvelles élections, à l’issue desquelles Donald Trump a été comme attendu nommé président de l’institution. Plusieurs de ses alliés occupent désormais les principaux postes clés de l’institution. La nouvelle équipe dirigeante a affirmé vouloir « renouer avec l’âge d’or des arts et de la culture américaine ».

Cependant, cette promesse est loin de faire l’unanimité dans le milieu culturel. Depuis l’arrivée de cette nouvelle administration, de nombreux observateurs relèvent une transformation notable de la programmation. Le nombre de spectacles artistiques aurait diminué de manière significative, tandis que les conférences de personnalités issues de l’extrême droite américaine et les séances de prière collective à la gloire de Donald Trump se seraient multipliées. Une orientation qui rompt avec la longue tradition de neutralité politique du Kennedy Center, historiquement perçu comme un espace culturel fédérateur et non partisan.

L’Opéra national de Washington affirme que ces changements ont eu des conséquences directes sur son fonctionnement. « Les nouvelles conditions financières imposées aux résidents artistiques ne sont plus compatibles avec notre modèle économique », indique-t-il, évoquant notamment une baisse des soutiens et une incertitude accrue sur les financements. L’institution lyrique précise vouloir désormais évoluer selon un modèle indépendant afin de préserver sa liberté artistique et sa viabilité financière.

Par ailleurs, contrairement aux attentes affichées par la nouvelle direction du Kennedy Center, la fréquentation du lieu serait en net recul. Selon plusieurs sources proches du dossier, les réservations ont chuté et les ventes de billets se sont effondrées ces derniers mois. Une partie du public semble bouder ce qui est perçu comme une dérive idéologique, rejetant à la fois les séances assimilées à de la propagande politique et les rassemblements religieux organisés dans l’enceinte du centre.

Le départ de l’Opéra national de Washington pourrait faire figure de précédent. D’autres institutions culturelles, résidentes ou partenaires du Kennedy Center, observeraient avec attention l’évolution de la situation. Cette crise pose plus largement la question de l’indépendance des arts face au pouvoir politique et du rôle des grandes institutions culturelles dans une société profondément polarisée.